我沒有失去家鄉的體驗，但是有失去母校的感受。我的母校杭州大學在上世紀末的“大學大”狂潮中，被浙江大學吞並。雖然畢業多年，我當時的感受是什麽呢，就是荒涼。我想三峽庫區的人們，他們麵對自己淹沒和即將淹沒在江水中的家鄉，荒涼紛亂之心隻有加百倍吧。賈樟柯因為捕捉到了三峽庫區人，麵臨“家鄉不再”這個無法複製的背景，長長的鏡頭在荒蕪廢墟裏，紮下了根。

 
賈樟柯的金獅大獎可謂是個意外，他本來是為三峽畫家劉小東拍紀錄片的，鏡頭裏，倒塌和覆滅充斥的畫麵中，生命仍然如此昂揚和平靜。他覺得不敘述可惜了，於是紀實和故事水乳交融起來。他的山西鄉親，真的是鄉親——趙濤是他每部電影的女主角，三明是他每部電影裏的民工，也是他的表弟。他們這次離開了故鄉，來到奉節，展開尋找：一個尋找自己買來又被解救了的老婆，一個尋找背棄了自己的老公，他們本色從容地協助賈樟柯擒來威尼斯的獅子王。

 賈樟柯在接受采訪的時候說，我們在奉節街道上看到一個男人在炒菜，而他身後就是萬丈深淵，那種雄立於生活邊界的樣子，使我看到這裏的水土和人特有的生命氣質。我們還看到小孩們在肮髒而陡峭的路上輕鬆地穿來穿去。在拆遷工地上，人們都打著赤膊，揮汗如雨地工作，他們沒有貴賤之分，都是一樣的裝束，擋不住的是那份肌肉和血管裏湧動的青春活力。這次跟以前的作品不一樣，這次的創作過程很偶然、很靈動，是把散亂的紀錄片段與故事的想象重新組織在一起。

 因為紀錄片為母片之一的緣故，電影的背景音是如此嘈雜，催人煩躁，就像現實令人煩躁一樣。電影鏡頭如同長長的胃鏡，伸到人體器官之內，生活之胃中隱秘的細胞和病灶暴露無遺，殘酷真實，沒有任何裝飾的餘地。其實人性最真實最本色最打動人的東西，就是動蕩甚至浩劫中的平靜和耐受。有些人有些事我們沒有機會接觸，也沒有機會見證，電影增加了我們的見識，見識不僅僅是繁華和財富。比如三峽好人們的生活，你以為他們一無所有，流離失所，親人背棄，應該悲傷地哭泣，其實他們很平靜地接受了現實，並且很快找到生命的支撐。包括從山西來的新庫區人，他們仍然會笑和產生希望，並堅定地向目標行進。他們的耐受力遠遠沒見底。

 三明找到了他買來的，被公安解救16年未見的老婆，並且重歸於好，一份最最基本的百姓日子即將完整。趙濤找到了在三峽當拆遷老大，身心已經不屬於她的老公，她決定放棄了，真是一個堅強的女人，她把失魂落魄控製在最不失態和最短時間裏，然後轉身走開，體麵地撒手了。這一切發生在轟隆隆的拆卸敲砸聲中。底層是什麽，就是草一樣的生命力。看看三明的工友們背著鋪蓋卷跟著他回山西下煤窯的背影，無法簡單地用勇敢來形容他們謀生的腳步，這個群體在生活麵前，真是義無反顧，頑強耐受。