寫韻樓
閑斟龍井尋詩讀， 醉折梅花抱月眠
博文
(2008-01-17 18:06:12)
(2008-01-17 17:52:46)
天公也有孩兒氣，
雪人堆到雲端裏。
攬月照清顏，
摘星鑲耳環。
周遭千萬色，
獨坐持清白。
相望俗塵消，
歲寒她更高。
其二
山中七月春如夢，
南坡初醒北坡凍。
雪水響淙淙，
嬌花瑟瑟紅。
朝開輕夕死，
香冷酬知己。
花色可憐人，
看花人斷魂。
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(2008-01-16 22:23:41)
(僅供參考)
一，粗通韻律，章句完整，為初段。
二，生澀時有新句或以熟句見成熟，為二段。
三，水平不穩，瑕瑜互見，為三段。
四，工穩通暢，新意不多，為四段。
五，工穩曉暢，時有佳構，為五段。
六，詩之一體，律，絕，或詞作甚佳，有個人特色，為六段。
七，單項有個人特色，餘亦可觀，為七段。
八，謀篇熟練，自成一家，詩詞諸體均[閱讀全文]
(2008-01-16 21:02:14)
詩的特點在有韻。包括聲韻和情韻。聲韻指文字的平仄，壓韻和節拍。情韻指內容的動蕩和雋永。詩忌平板幹巴，因其無韻。好的詩，自然是聲情並茂的。愛詩的人很多，近乎人的本能。讀到好詩，心頭一動，情緒為之抑揚波動。嗚呼，並無打針吃藥，不過是為詩的風韻所迷惑也。反之，日常看花落淚，對月傷心，世味人情令人婉轉低回，未能釋懷，唯文字能排遣之。於是[閱讀全文]
(2008-01-15 21:57:32)
小時候養過蠶。蠶在生長過程中要蛻幾次殼。記得從舊殼中出來的新蠶總是胃口大開，生機特別旺盛。幾次蛻殼之後，蠶就修成了“正果”，要上山了。所謂“山”不過是個稻草把子，讓蠶便於結繭。上山之前的蠶肥大壯碩，通體透明。嗬，滿腹都是錦繡。
由此想到詩人，詩人也要不斷蛻殼，才能成長，成熟，成器。
初學手生，免不了章法錯亂，顧此失彼，句法音[閱讀全文]
(2008-01-15 21:54:21)
讀《康熙詞譜》，發現原來許多詞牌都有不止一種格式。書上稱做又一體。比如《西江月》四體，《賀新郎》就有十一體，《念奴嬌》有十二體，《水龍吟》二十五體，《洞仙歌》竟有四十體。一套康熙詞譜，翻開來，滿眼都是那三個字：又一體。
又一體是一種胸懷。你寫得和別人不同，並不視作異端，而是立刻簽發出生證，馬上給報個戶口。那份尊重，簡直叫人感動[閱讀全文]
(2008-01-15 21:49:26)
說到填詞，就會說這是和音樂有關的，而這個音樂又失傳了.於是就搞得神秘兮兮。既然樂曲已經失傳，我們今天又何從“倚聲”呢？腳已經不在了，卻叫你照那隻腳做鞋。
說起來倚聲填詞不過是為曲調編詞，後人也作得很多，那個“長亭外，古道邊”就是倚聲填詞。李叔同先生對音樂文學都是行家。再說曾經唱遍中國的東方紅，原是陝北民歌，“東方紅，太陽升”是填[閱讀全文]
(2008-01-15 21:47:04)
小時候每年養蟋蟀，知道好的蟋蟀大都是離群獨居的。獨居的蟋蟀在幼蟲階段就耐得寂寞，發育充足，良好。不會東張西望，受環境影響而早熟。成蟲時一般個頭壯實，大可兩節手指(孩子手指)。
獨居的蟋蟀不大會在體格強健之前就遭遇戰鬥，從而被迫接受戰敗的經驗。因此，它們多數還保持著蟋蟀與生俱來的戰死事小，戰敗事大的氣節。因為蟋蟀一次敗績，便無大用[閱讀全文]
(2008-01-15 21:39:29)
才氣小而脾氣大，此今日網上詩壇病態之一。
書生派頭，恃才任氣，本未嚐不可。但須才高八鬥，然後氣焰十丈。倘才高小半碗，氣焰十丈，全是虛火，隻是好玩，好笑罷了。偶爾來一下，尚可玩笑。若一味為之，就連玩笑也沒有了，隻是扯淡。此又如女孩子家撒嬌，得有幾分可愛做本錢，才有“君憐無是非”的效果，否則醜八怪扮林妹妹，觀眾隻有望風遠避。才氣非[閱讀全文]
(2008-01-15 21:36:56)
煉字不如煉句，謀句不如謀篇。如同下棋，著眼要大，落子自然氣象不同。曆來有不少說詩人如何煉字的故事，那些詩大多並不好。“春風又綠江南岸”，“綠”字固然比其他幾個字好些，整首詩直如舊京戲唱詞。“春風又綠江南岸，明月何時照我還。”比之“未到江南先一笑，嶽陽樓上對君山”，後者沒有所謂特別好的“詩眼”，但顯然更見作者的胸懷和氣度。
好詩[閱讀全文]
