克裏斯托弗·諾蘭（Christopher Nolan）執導的史詩大片《奧德賽（The Odyssey）》票房殺瘋了，上演才兩周，全球累計票房已達到 6.39 億美元（成本2.5億），一舉成為今年最賣座的 R 級電影！上個周末閑來無事，看到網上的“努努影院”居然提供帶中文字母的免費電影，咱也跟著附庸風雅了一回。
《奧德賽》是一部改編自古希臘詩人荷馬同名長詩的史詩電影，是影史首部全程使用 IMAX 70MM 膠片攝影機拍攝的長片。在為期 91 天的實際拍攝中，劇組總共耗費了超過 200 萬英尺（約 61 萬米）的 IMAX 膠片。最終成片拷貝：長達 11 英裏（約 17.7 公裏）。IMAX 70毫米膠片的單幀尺寸為69.6×48.5毫米，是普通35mm膠片的10倍，是數字IMAX（如激光IMAX）像素的5倍以上。這種超大尺寸帶來的直接效果是：單幀可容納約1,800萬像素，遠超目前主流4K數字格式的830萬像素，畫麵細節精度達到“毛孔級”。數字影像依賴電子信號記錄，而 IMAX 70mm 膠片通過化學感光劑留存光線，畫麵更有質感，能傳遞出數字格式無法模擬的 “溫度”。畫幅比例也影響著我們的視覺體驗，IMAX 70mm 膠片的原生畫幅為1.43:1，而普通電影多為 2.39:1。在支持 1.43:1 的 IMAX 影院裏，畫麵能從銀幕頂端鋪滿到底端，比普通銀幕多出26% 的畫麵信息。據說，全球隻有45 家真正的IMAX 70mm 影院，其中大約25 家位於美國。憑借宏大的實景視效、對古希臘人性的深刻解構、頂級全明星陣容以及跨時代的文化共鳴，《奧德賽》取得了巨大成功。
奧德賽是三千年前 "古希臘" 神話裏一個核心人物。曆史學家和考古學家對神話的定性是：以曆史現實為微弱內核，包裹著大量民間想象的文學作品。但神話中提到的奧林匹斯山、特洛伊城、克裏特島、伊薩卡島卻都是真實存在的。19世紀考古學家謝裏曼（Heinrich Schliemann）挖掘出了特洛伊城遺址，證明“特洛伊戰爭（Trojan wa）”在曆史上確有其戰爭原型。去年，我們去土耳其時玩，還專門造訪了特洛伊城遺址，看到了後人製作的傳說中的木馬。古希臘神話擁有極高的文學和藝術價值，但在科學和曆史事實麵前，它純屬虛構。電影《奧德賽》的主人公奧德賽也並非真人真事，應該是一個融合了神話傳說與青銅時代部落首領形象的藝術虛構人物。
我對希臘神話一無所知，個人也從未閱讀過《伊利亞特》或《奧德賽》，問題還在於我從未關心奧德賽的旅程，對中心角色內心的感受漠不關心，他是否能回家似乎也沒有引起共鳴。在這種背景下，能堅持看完將近3個小時的電影，與其說是大作欣賞，倒不如說是對本人毅力的一次考驗。
本沒有資格發表什麽觀後感言的，但我同意馬斯克（Elon Musk）的直接點評：導演“克裏斯·諾蘭已經丟掉了自己的創作操守”。他讓黑人演員飾演古希臘金發白皙、驚豔美女海倫是對荷馬史詩的不尊重。隻為擁抱DEI（Diversity，Equity， Inclusions）多元標準，精準硬核奧斯卡評委喜好，為頒獎季鋪路。拋開膚色、拋開族裔偏見，這場選角爭議的核心並不是“黑人能不能演古希臘角色”，而是角色到底適不適配。其實，讓白人去演白人，黑人演黑人，才是最好的DEI。
《奧德賽》是專為IMAX 70MM影院而拍的，是一部必須在大屏幕上觀看才能體驗到其視覺效果（畫麵的規模、質感、光線。。。）的電影。否則，很多觀眾可能會像我一樣覺得它顯得沉悶、臃腫，甚至感到無聊，差點沒看不下去。應該找機會到IMAX 70mm影院再看一次（爾灣就有一家），或許會改變我的觀感。
二零二六年八月三日·