“黛玉葬花”是《紅樓夢》中廣為人知的片段，而“寶釵戲蝶”則鮮為人知。但在出現於同一回中的兩個片段裏，作者均以富有典型意義的細節描寫，對兩個性格截然不同的女孩進行了惟妙惟肖的工筆刻畫，展示了曹雪芹過人的藝術造詣。

“黛玉葬花”的起頭是黛玉去怡紅院找寶玉，晴雯以為是別院的丫頭，賭氣不開門。若換做別人，可能會一笑置之，並不介懷。但這卻引起林黛玉一連串獨特的舉動。她先是高聲責問，“逗起氣來”；但又一轉念，卻想，“雖說舅母家如同自己家一樣，到底是客邊。如今父母雙亡，無依無靠，現在他家依棲，若是真慪氣，也覺沒趣。”顯然，敏感的黛玉把自己受冷落錯怪在寶玉身上了。她雖未曾吵鬧起來，卻暗暗使起了“小性兒”。

而恰在這時，又見寶玉陪著寶釵從裏麵出來，這使黛玉愈發傷心起來。回到房中，“好似木雕泥塑的一般，直坐到二更多天，方才睡了。”這舉動也是林黛玉特有的。此時的黛玉，與寶玉尚未“定情”，雖然寶玉也幾次向她表露愛情，但謹慎持重的黛玉並不知他是不是真心。而且，人人皆知的“金玉”之說，使寶釵成了她心目中對自己愛情的最現實的威脅；寶玉“見了姐姐就忘了妹妹”的舉動更使她心神不寧。因而寶釵的突然出現，使多疑的黛玉感到了極端壓抑的痛苦，她止不住黯然神傷。“怪儂底事倍傷神？半為憐春半惱春。憐春忽至惱忽去，至又無言去不聞。”這正是一個熱戀中的少女因嫉妒、多疑而又對情人捉摸不定而產生的痛苦心情的形象寫照。

更具典型意義的是黛玉第二天對寶玉的態度。當寶玉一片熱誠來看她時，她竟理也不理，支使完丫頭之後，轉身就出去了。哪管這位多情公子曾“懸了一夜的心”！這表現了黛玉性格的另一側麵----心性的高傲和脾氣的倔強。這個孤苦的少女從不把別人的憐憫當作自己的幸福，她不乞憐於任何人，包括她深深愛著的寶玉，而且愈是在不幸的境遇中愈是強烈地要求保持自己的人格和自尊。這樣，她對寶玉的愛以一種被異化了的形式表現出來：內心一團火，外麵一塊冰。

然而黛玉畢竟是一個感傷的少女。當大觀園中的女孩兒們興高采烈喜度芒種節之時，黛玉卻麵對韶光，無情無緖。她一個人來到曾和寶玉一起葬花的地方，“把些殘花落瓣去掩埋”；並麵對花塚、愴然而泣，吟出了如泣如訴、哀婉欲絕、自傷自悼的《葬花吟》。

值得注意的是，作者是將“黛玉葬花”與“寶釵戲蝶”放在一回中來描寫的。

在敘寫黛玉生氣之後，作者沒有立刻就寫葬花，而是嵌入了大觀園的女孩們“打扮的桃羞杏讓、燕妒鶯慚”，一起為退位花神餞行的一段快樂的插曲。這無疑是一種反襯，是古典詩詞中“以樂景寫哀”手法的借用。

但在那快樂的背景上最為昡人眼目的是薛寶釵。當眾女在園中玩耍時，“獨不見黛玉”。於是寶釵說：“你們等著，等我去鬧了他來。”一個“鬧”字，顯示出這位少女熱情活潑的性格。路上，寶釵忽見一雙玉色蝴蝶，便來追趕，直累得滿身香汗、嬌喘不息。活潑的個性、歡樂的心靈，與大自然是這樣和諧地結合在一起，顯現出這個滿口封建規條的少女壓抑在內心深處的追求美、熱愛生活的真正天性。

不僅如此，在複雜的人際關係網中，寶釵顯得也那麽和諧從容。她開始是去瀟湘館的，見寶玉進去了，她怕引起寶玉的不便和待遇的嫌疑，抽身而去；路遇一雙玉蝶，便欲撲來玩耍；不料又無意中聽了兩個丫頭的私房話。但她靈機一動，隨即使了個“金蟬脫殼”之計，擺脫了自身可能引起的麻煩。

正是在“黛玉葬花”與“寶釵戲蝶”的對比襯托之中，待遇和寶釵的性格得到了十分充分的表現： 一個是那麽的敏感、持重，另一個卻如此活潑、爛漫；一個是那麽多愁、善感，另一個卻如此快樂、歡欣；一個與環境是那麽別扭、格格不入，另一個則與周圍的一切如此和諧、如魚得水。

然而兩個情節的結合並無斧鑿痕跡，而是渾然成為一體。它像生活一樣逼真、一樣動人，也像生活一樣自然。在此，我們不能不佩服天才藝術家曹雪芹那出神入化的卓越藝術造詣，為之發出由衷讚歎。