“作女”這個詞應該是張抗抗創造吧？

2002年，她出了一本小說名字就叫《作女》。這應該是“作女”一詞正式地登堂入室。出於對她的好感，立刻就買來看了。評價：女主人公卓爾確實“作”得很！

之前張抗抗寫過女性題材的小說，如《隱形伴侶》，如《情愛畫廊》，都是屬於“作女”類型。張抗抗如此青睞“作女”，因為她本身就是一個“作女”。當年她下鄉在黑龍江建設兵團期間，就寫過一個長篇《分界線》，很跟文革時代的節奏，著實“作”了一把。我上大學時，還請她到學校開過講座。她當時隻是在黑龍江藝校讀書，學曆比我們低一個檔次呢！加上同學中有跟她同在兵團的戰友，對她頗有微詞，這自然影響了我對她的判斷。但是隨著時代變遷歲月流逝，那個年代很多跟風小說的作者如今基本銷聲匿跡，而張抗抗一路“作”到底，長篇短篇散文。。。都贏得了廣泛好評，還入選了中學課本。

這樣刨根挖底，張抗抗小說《作女》裏的主人公卓爾相比當今影視作品裏那些高智商高情商的女人們，應該算是“奶奶級作女”吧？《三十而已》裏的顧佳、王漫妮、鍾曉芹、加上林有有，不過是卓爾的各種翻版各種演繹而已。

作女們共同的特點就是形形色色的不安分，不安分於現狀。家庭、事業、丈夫、兒女、情人。。。都得照自己的標杆，翻過來倒過去地衡量，為此，不惜吃盡苦中苦，不惜暫時人下人，不惜周圍冷眼鄙視，不惜衝破道德底線，一股子飛蛾撲火的狠勁！

這股子狠勁似乎在芒果台《乘風破浪的姐姐》裏也看到了。一群年過三十、四十出頭、五十郎當歲的姐姐們也要“浪一浪”——其實就是要“作一作”。為此，節目開播著實火了一把。本老太也按不住好奇心，手一哆嗦就點擊進去。果然，寧靜要浪，伊能靜要浪，鄭希怡要浪，連恬淡溫和的萬茜也要浪，你能不感興趣不好奇嗎？

看著看著，有點失望了。姐姐們“浪”的層次比我預期低很多，我疑惑不解的是，到底什麽是“浪”？不錯，娛星的浪，浪不出“娛”這個金箍棒劃定的圈圈。但是“娛”也是有趣味高下之分的，也是有適合不適合的。如今的浪姐們似乎都奔著如何扮嫩而去，非要讓三十七八、四五十歲的女人去學十八九、大不過二十一二純真少女的浪，扭屁股，嘟嘟嘴，這不是東施效顰嗎！

看著寧靜疲憊的眼神，看著萬茜扭動的屁股，我替她們難過。她們本來可以引導更高的境界，“浪”出應有的知性，“娛”出應有的品位，她們可以利用自己的人氣自己的號召力告訴更多的我們，人過中年人過半百，如何去“浪”如何去“作”。即使在台上炫技，也不同於少女；即使是勁歌熱舞，也不失優雅。而不是在滄桑的眼神裏硬調出純真稚嫩的色彩來，上帝的傑作歲月的雕刻，那是任憑多少遮瑕粉多少嫩臉針都撼動不了的。

也許這個節目初衷是好的，隻是拗不過台下那些不諳世事的女孩子們的狂熱，乘了風卻破不了浪，走著走著就忘了初心吧？