七十五、 烏菲茲美術館

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七十五 烏菲茲美術館

     

      市政廣場幾百年來一直是佛羅倫薩的政治行政中心,它像一個樞紐牢牢控製著佛羅倫薩的曆史進程,也左右著文藝複興的進程。圍繞著市政廣場有許多景點,最著名的包括烏菲茲美術館,傭兵涼亭和建於1299年的行政舊宮及塔樓。

      第六天早上7點,丁一夫婦倆前往佛羅倫薩市政廣場。廣場上矗立著海神噴泉和科西莫一世騎馬雕像。海神噴泉群雕由班迪內利設計, 巴爾托洛梅奧和詹博利尼於1563-65完成。據說海神的形態同雕像的讚助者科西莫·美第奇一世很像。噴泉旁邊的科西莫一世騎馬雕像則由詹博利尼創作於1594年。兩座雕像在清晨裏俯視廣場,顯得魅力四射。

      海神噴泉斜對過是傭兵涼亭,這裏是舉行公共儀式和行政長官宣誓就職的地方。涼亭裏的幾組雕塑同文藝複興時期大多數的作品一樣,看上去很血腥、很暴力、很色情,很刺激。丁一指著雕像對月琴說:“市政廣場一帶的背景知識是你負責的,該你來介紹了。”

      月琴笑了笑,說:“昨天你講解得不錯,今天我盡量不落後。”

      她清了清嗓子,指著詹博利尼的 “強奸薩賓女郎”雕像說:“昨天我們已經在藝術博物館裏麵見過這座雕像的石膏模型了,不用再介紹了。”然後她指著其它雕像一一講解。“這座雕像是費迪創作於1865年的‘強奸波呂克塞娜’。希臘神話裏,波呂克塞娜是特洛伊末代國王普裏阿摩斯的女兒;這座青銅像是契裏尼創作於1545-1554年的‘珀耳修斯 和美杜莎的頭顱’,它描述了希臘神話英雄柏修斯斬首蛇髮女妖美杜莎的瞬間。相傳任何人隻要看一眼藏在蛇髪後麵美杜莎的臉就會變成石頭。契裏尼是文藝複興時期矯飾主義最重要的藝術家之一;這座雕像是詹博利尼創作於1599年的赫拉克勒斯痛毆內薩斯’。神話裏說,半人半馬的怪物內薩斯馱著大力神赫拉克勒斯的妻子德瓦尼拉過河,想非禮她。被河對岸的赫拉克勒斯看見,於是放了一枝九頭蛇毒箭射中了內薩斯的胸脯。內薩斯臨死前施了一條毒計,告訴赫拉克勒斯的妻子,自己的血可以讓赫拉克勒斯對她永遠誠實。愚蠢的妻子果然相信了這個謊言,將內薩斯中了毒的血液散在地板上和繩索上,毒死了自己的丈夫;這座‘斯巴達王抱著普特洛克勒斯’雕像裏的普特洛克勒斯是希臘神話中的戰士,在特洛伊戰爭中被殺;那座是古羅馬時期複製的古希臘銅質‘帕斯奎諾組像’中的大理石組像之一。

      月琴一口氣說了許多,停頓了一下,指著台階旁的一頭石獅子說:“這頭獅子來頭不小,是公元前2世紀的作品。前麵那座行政舊宮門前的複製品‘大衛’雕像,就是你昨天說的以前真‘大衛’的原始放置地方。行政舊宮門前的另外一邊那座雕像叫‘赫拉克勒斯和卡庫斯’,由班迪內利完成於1534年。這座雕像的完成充滿了權力之爭,隨著美第奇家族的兩次被放逐,由誰來創作這尊雕像也在米開朗基羅和班迪內利之間反複了幾次。雕像寓意美第奇最終戰勝了佛羅倫薩共和國的民眾力量,重新執掌權力。這尊雕像象征著肌肉的力量,而大衛雕像則象征著精神的力量,兩者都是美第奇所看重的。”

      “滿分!”丁一拍起了手,對月琴的解說大加讚揚。

      太陽升起來了,為傭兵涼亭群雕鍍上了一層金色的色彩。一些閑適遊客坐在傭兵涼亭的台階上享受著初陽的照耀,古今同框。曆史就如同這陽光,悄悄地來,又悄悄地走,讓人回味無窮。

 

      接下來兩人到緊挨著的烏菲茲美術館(Uffizi Gallery)憑聯卡從快道入內。烏菲茲美術館原來是檔案辦公室,後來被美第奇家族買下來放置藝術藏品,成了文藝複興繪畫藝術藏品最為豐富的美術館。這裏成列了文藝複興時期各種畫派的作品。1737年,美第奇家族最後一位有影響的成員安娜·美第奇和佛羅倫薩市政府簽訂了一個著名的家庭條約(Patto di famiglia),將曆代美第奇家族的藝術藏品和莊園都捐贈給托斯卡納政府托管,其中包括烏菲茲美術館。1765年烏菲茲美術館正式對公眾開放,1865年成立為美術館。

      兩人拾級而上,沿著烏菲茲美術館二樓東西兩個長廊觀賞,細細品嚐考究眾多的文物。長廊兩邊連著許多套間,裏麵都是經典油畫,主要為十三世紀到十八世紀的作品。在這裏,他們看見了許多絕世珍品,如波提切利的“春”和“維納斯誕生”,達芬奇的“東方三聖來朝”,米開朗基羅的“三聖堂”,提香的“烏爾比諾維納斯”。

      站在一幅油畫麵前,月琴看著介紹對丁一說:“你看,那個聖母麥當娜的脖子是不是很長?那是帕爾米賈尼諾於1534-40年創作的長脖子聖母。”

      月琴顯然做足了功課,勁頭十足,一路看畫一路解說:“這幅‘維納斯’是克雷迪1490畫的。達芬奇曾經受到過他的影響,後來又反過來影響他。這幅‘塞維利亞賣水者’是維拉斯凱茲1618-22年畫的,他是西班牙畫家,其畫風深受後來十九世紀寫實和印象畫派的同時推崇。”

      “知不知道這幅畫有什麽講究?”月琴指著一幅油畫問丁一。丁一搖搖頭。

      “文藝複興時期有股逆流,稱作矯飾主義,不認同文藝複興倡導的藝術理念。這幅畫的作者阿洛裏是矯飾主義的最後傑出畫家之一。” 月琴小小得意了一番,似乎滿足自己的表現。

      有一幅叫“巴克斯酒神”的油畫非常傳神,畫的是手舉紅酒的巴克斯,吸引了他們的注意力。月琴告訴丁一,畫的作者叫卡拉瓦喬,他性格暴戾,情緒激動,曾經因為口角致死人命,逃亡那不勒斯。後來在另外一場鬥毆中他的臉龐被毀,39歲時死於謀殺,一說死於鉛中毒。他的極端性格決定了他的繪畫風格,特別是用光給人印象深刻,明暗對比強烈。他有相當一批追隨者,喚作“Caravaggisti”。他對後來的巴洛克繪畫發展影響深遠;還有旁邊這幅畫,叫“羅馬的慈善”,是在英國的一個古董市場發現的,1994年捐贈給了Uffizi博物館。作者曼弗雷迪是卡拉瓦喬的追隨者之一,是Caravaggisti畫派集大成者,他對後來法國畫風影響巨大。”

      “行呀!你幹脆留下來當講解員算了。”丁一對月琴刮目相看,開起了玩笑。

      “看文獻時很感興趣,於是就記下來了以後退休了,我就專研西方繪畫作為業餘愛好。文藝複興時的畫家們不斷創新探索,各出奇招,百花齊放,使繪畫藝術達到了高峰,至今難以逾越。”

      丁一表示理解,並打了個比喻,“這就像中國後來的詩詞創作難以翻越唐詩宋詞的高度一樣。

      不知不覺中他們來到了一個古羅馬雕像展廳,月琴眼睛一亮,說:“這一定是尼俄伯展廳了。根據希臘神話,尼俄伯有十四個孩子,七男七女。尼俄伯沾沾自喜,嘲笑拉托那隻有兩個孩子。憤怒的拉托那於是派自己的兩個孩子太陽神阿波羅和月神阿耳忒彌斯去殺死尼俄伯的十四個孩子。太陽神負責射殺男孩,月神負責射殺女孩。孩子們被弓箭射死後,尼俄伯悲傷不已, 化為了大理石。這裏的12座雕像代表四處奔逃的恐懼孩子們,你看那座雕像是尼俄伯正護著自己最小的女兒不被射殺。”展廳中央立有解說牌,上麵介紹:烏菲茲美術館這座展廳裏的雕像是羅馬時期複製古希臘時期的作品。這組雕像群於1583年在羅馬附近被發現,當時的費迪南多·美第奇紅衣主教買下來置放於自己在羅馬的別墅內。1770年這些雕像被移到了佛羅倫薩。

 

攝影:美國嚴教授

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謝謝觀賞

棗泥 發表評論於
非常喜歡這個美術館。謝謝介紹。
19428182 發表評論於
Very good!
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