剛去看了電影Frozen II，從故事和整體都明顯不如第一部。現代的各種電影總是喜歡加入男女之情，這部卡通片也同樣強行加入了Anna的男朋友Kristoff數次求婚不成但終成眷屬的一條線索，但是個人感覺實在多餘。當然整個電影的主格律仍然是以壯觀宏大的自然襯托了人的恐懼和渺小，所以雖然多餘但是也無傷大雅。
電影的畫麵和動感給人依然印象深刻。優於第一部不多的特點之一是加入了對於主人公的前人的回憶和探索。一部電影或一個故事，放在一定的曆史背景下來描述，就相當於在三維的舞台加入了第四維時間，講述的層次也更深刻，看問題的視野也更廣大。中華先人一直有“慎終追遠，民德歸厚”的傳統。沒有經過一定時間跨度的故事總是覺得比較單薄，就像一個年輕的人，或者一個年輕的國家，其想法和做法總是顯得不夠厚重一樣。對於一個人，多讀讀曆史，多聽聽年紀大的人的經驗，就如同直接增加了自己現在的年齡一樣，益處很多。或許因為是動畫片吧，這部電影雖然主線就是去尋找前人的秘密，但是秘密簡單了一些，尋找也容易了一些。這一點上，金庸的很多武俠著作倒是做得好的多。
整部電影最喜歡的是下麵這首歌曲“ALL IS FOUND”。開始唱的很輕，仿佛怕驚醒了剛入睡的孩子：在北風到達大海的地方，有一條河，一條充滿記憶的河流，睡吧，我親愛的孩子，安穩甜美的睡吧 - 這也對應著電影開始兩個主人公的母親唱著歌哄著兩個小孩睡覺的鏡頭。如果知道她們長大以後要去那條河流曆險，經曆種種驚濤駭浪，生離死別，不知道這位母親是否可以還這樣從容的唱著歌看著她們安靜的入睡？也不知道那兩位小女孩是否還能睡得著？電影裏的她們最終成全了自己的赤子之心，但是現實中的人們，雖然每個人也都被母親倍加嗬護過，享受過溫暖和寧靜，被寄於過厚望，可是長大成人以後，卻做出種種不堪的事情。每次看到這種情景，想想母親的感受，自己也覺得痛。
大概母親對兒女的情感是人世間的所有情感中最真誠，最無私的。母親可以舍棄自己的一切來保全兒女，尤其是即使兒女對不起自己，也不會去計較，仍然千方百計地幫助他們。在佛經裏講，無量劫來無限長的時間裏，眾生都曾互為父母，所以諸佛菩薩看一切眾生都如同自己的父母兒女，“十方諸佛，憐念眾生，如母憶子”。但是盡管地藏菩薩發願，隻要眾生有善根如“一毛一渧，一沙一塵，或毫發許，我漸度脫，使獲大利”， 盡管普賢菩薩發願：“若諸眾生，因其積集諸惡業故，所感一切極重苦果，我皆代受”，仍然阻止不了眾多的人們輾轉於諸惡道中， “黑門朝出而暮還，鐵窟暫離而又入”，“號呼於地獄之下，宛轉於餓鬼之中”。
在講述弘一大師生平的電影“一輪明月“最後，路過一座小橋的時候，一個正在玩陀螺的小男孩聽到母親的呼叫： ”三郎，回家吃飯啦“，於是放下玩具跑回家了，留下大師一人在橋上駐足凝視。曆經人世間的滄桑和苦行僧的求道生涯，也即將走到生命的盡頭的出家人，突然聽到了和五十多年前母親呼喚幼年的自己一模一樣的聲音，又是一種什麽樣的感受呢？
這首歌的最後唱到：WHEN ALL IS LOST, THEN ALL IS FOUND - 當所有的失去的時候，就是所有都找到的時候。這和中國文化還挺契合：舍掉一切的時候，也就是得到一切的時候。無知所以無所不知，無為所以無所不為，真正做到無我的時候，全世界都是我。
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