12個套路
最早意識到這些套路，是某次看抗日劇的時候大學室友說：“凡是幹完這次任務就要回家養老或娶親的配角，肯定死在任務裏了。”下麵總結了12種，俗歸俗，套路之所以被很多作者使用，也是因為確實能有效地製造衝突矛盾，擴展劇情對吧？
注意，這裏總結的僅限於嚴肅認真創作出來的長劇，不包括最近流行的短劇。後者完全脫離基本邏輯和社會現實。
1) 出身貧窮但有能力、有潛力的男主，剛出道時給大老板或者黑社會大佬打工。那麽這個大佬多半生了個女兒，女兒也肯定會看上男主（男主是否會看上大小姐就不一定了，分兩種情況）。如果大佬生的是兒子，那很可能是個敗家子，蠢或者壞，或者both，總之將視男主為眼中釘。
2）有錢人家裏好幾個兄弟的，老二總是最油滑的那個。油滑之外，也許還會具備貪婪、忘恩負義等惡劣品質，最終黑化。然而這種情況不一定會發生在窮人家的幾個兄弟身上。
3）所謂的癡情男二，男二是必須癡情的。女主虐他千百遍他待女主為初戀，哪怕他在其他方麵是個壞蛋，反派。這是鐵的規律，很難修改。原因？既然是男二，女主就是擺明不（那麽）喜歡他的嘛。這時候他隻有兩條路可選——無所謂，那他就出局領盒飯，做不成男二了；堅持癡情到底，他才能繼續有點戲。紮心了吧？
4）放到女二身上，就是另外的故事，大致也分幾種。一，單純癡情類，如華箏等青梅竹馬，或者男主遇難時好心收留他的農村良家女子（但男主最終還是要回到城裏大小姐的懷抱）。男主一輩子對她們會抱有些愧疚，即便對女主是死心塌地的。二，驕橫跋扈大小姐類，類似於上麵第1）條裏麵老板的女兒，或者公司女老板女上司，可以用“身份or職務便利”來多多少少占點兒男主的便宜，虐一下那邊的女主。三，綠茶類，這種看起來是單純癡情的華箏，其實滿肚子壞心眼兒，破壞力巨大。在影視劇裏的下場會很悲慘，但在現實中可就不一定了。
5）失憶梗，車禍或者臉盲症。放到科幻裏是穿越梗，玄幻裏是轉世投胎梗，後者我自己寫過不少。就是原本兩情相悅的一對，因為當中一個失憶而導致的各種誤會、各種虐、各種冷血和求而不得。這個……如果作者心狠手辣，那是可以相當地虐！當然也可以由此生出各種花樣的故事來，算是非常powerful的一個題材。
6）霸道男總裁梗。這個其實不是近代亞洲首創，最早源於西方的灰姑娘和王子等童話故事，隻不過那裏麵的王子都是清純又癡情的，不怎麽有霸氣而已。也不像現在的霸總庸俗到整天“億來億去”的。共同特點是看中了貧家女孩（短劇裏的保潔大媽是不可能的）。共同特點也是要麽有一個年長女性（比如後母或生母、王後）當中作祟，要麽有個年輕綠茶垂涎王子霸總的，大部分情況下二者兼備。
7）霸道女總裁梗。Again，不是近代大陸首創，最早起源於《聊齋誌異》。也就是窮書生、猥瑣文藝男閑極無聊的時候幻想會有七仙女、女狐妖、女CEO看上自己，人生一下子“彎道超車少奮鬥幾十年”，財貌雙收。跟第6）條一樣，都是普羅大眾幻想一夜暴富並獲得帥哥美女愛情的意淫。但是往往相當賣座，幾千年不衰。
8）男屌絲逆襲。早期的港劇裏，上麵的1）占大多數，也就是窮小子被正道或者黑道裏的大佬賞識提拔而發跡的。自己成了大佬後，要麽繼續跟原大佬生死與共（但下場通常是原大佬被仇人殺掉需要報仇），或者反目成仇（下場也是原大佬死掉）。後來這個類別不斷擴展，窮小子有可能是遇到了上麵的霸道女總裁紅顏知己，有可能完全是憑自己的奮鬥and/or顏值，甚至口才and/or心眼子（比如韋小寶）而逆襲。但由於世俗對男性人設的要求，即便是遇上女總裁的，通常也會把男主塑造得比較有實力而不是單純的吃軟飯。女人隻是助力（比如我們家剛強）。
9）女性奮鬥文學。範圍非常廣，從事業角度來說，“大女主”一定是無往不勝的，而且她身邊匯集的追求者不是CEO群就是帝王將相。底層打拚出來的女孩，最後通常要讀個學位來提升自己，這個幾乎沒法避免。從感情婚姻的角度來說，最後要麽事業家庭兩輝煌，要麽就徹底不稀罕男人這個群體了（我自己一個人也能過得很好）。
10）青梅竹馬的詛咒。見上麵的華箏，早些年的兩小無猜，最後通常以男性飛黃騰達而告吹。有時候想想“村裏有個姑娘叫小芳”這首歌挺矯情的，回憶很美好隻是因為人家姑娘沒追來糾纏你，否則你還不知道怎麽想辦法把人家甩了。這個結局也幾乎是必然的，因為當男人見識了、出息了，他就會需要更多的資源和人脈，這些通常是早些年的舊紅顏知己無法提供滿足的。在外人看來，也就成了“不般配”。反過來，換成女方飛上枝頭變鳳凰了，男發小（比如《流星花園》裏，杉菜進入貴族學校之前認識的青和）無論再怎麽癡情也會略顯寒磣。偶爾也會有女方沒能經受住誘惑，成了拜金女的劇情，這樣也算是配不上男主了。
11）男頻還是女頻。即便是同一個題材，差不多的故事背景，如果針對讀者群體不同（女頻主要是給女讀者們過癮的，男頻主要是給男讀者們意淫的），套路可能大相徑庭！普遍都以為給女讀者寫的故事，一個女主要有好多個男主男配，這個其實不一定。女讀者不一定非要讀女性視角的故事，她們也可以讀男性視角的故事（一男多女，甚至古時候一夫多妻的）。但是！要滿足特定的條件——必須有一個讓男人刻骨銘心的女人存在。這個男的不能像張無忌那樣跟誰在一起好像都沒啥所謂（差球不多）的樣子，這就很讓女人們生氣了！簡單說來，得有那麽一個女性角色讓女讀者們“代入”得很舒服，而不是“自己和其他幾個女人在這個男人眼裏都差不多”，因為後者是對女性自我價值的一種貶低。
12）分道揚鑣與殊途同歸。這裏說的基本上都是同性的倆人或者多人。比如早些年是好兄弟，後來一正一邪，最終成了水火不容的死對頭。也有反著的，比如《英雄本色》裏的豪哥和弟弟（張國榮演的警察），本來是一黑一白，後來兄弟同心了。如果開頭是好兄弟，結尾還是好兄弟，那很可能有一個會死掉，是不是常見套路？
最後說一句：按照套路寫，能保證“好看”。突破套路寫，才顯真功夫。
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