解放戰爭是決定中國命運的大決戰，麵對國民黨軍大舉進攻，人民解放軍除在軍事上集中優勢兵力各個殲滅敵人有生力量，亦積極開展大規模瓦解敵軍政治攻勢，尤其對國民黨軍秘密策反工作取得出色成就。長春電影製片廠1964年攝製完成的《兵臨城下》，描寫我大軍為解放東北某重要工業城市，利用敵人內部矛盾開展統戰工作，成功爭取國民黨非嫡係部隊起義。影片情節波瀾迭起，人物形象鮮明生動，深刻展現了我軍強大軍事力量和有力政治攻勢，熱情歌頌了我黨敵工政策的勝利和我地下工作人員的獻身精神。
“武戲文唱”可行
《兵臨城下》係根據同名話劇改編，其由來緣於該劇執筆者、著名軍旅作家白刃，與被譽為“全國總導演”、開國上將周桓的結識。白刃原名王寄生，福建晉江人，童年去南洋謀生，在馬尼拉半工半讀並開始寫作，1937年回國投身抗日鬥爭，進入延安抗大學習，畢業分配至八路軍115師轉戰山東敵後，1945年赴東北，並參加遼沈、平津兩大戰役，曆任參謀、新聞幹事、連指導員、報社主編、廣播電台台長、新華社記者、第四野戰軍編輯科長等。“白刃”筆名始自1940年親曆山東臨沂白彥地區與日寇驚心動魄的肉搏戰，遂以此署名寫下通訊《在觀察所》，以後一直沿用下來。1952年開始從事專業文學創作，曾入中央文學講習所學習，因其描寫山東抗日根據地軍民對敵鬥爭的長篇小說《戰鬥到明天》，涉及小資產階級知識分子教育和改造受到批判，轉業至北京市文聯任職業作家。
1957年，白刃赴福建前線深入生活，獲悉廈門解放前夕被國民黨特務殘酷殺害的革命烈士劉惜芬英雄事跡，應中國青年藝術劇院邀約創作話劇《白鷺》，上演後反響熱烈。翌年11月，他在從廈門回北京的火車上，看到報紙刊載遼寧人民藝術劇院在上海演出《白鷺》消息，中途下車觀看演出。恰巧時在上海養病的沈陽軍區政委周桓上將也來看戲。這位身經百戰、功勳卓著的高級將領，在戎馬生涯中一直保持儒將風度和浪漫情懷，酷愛文藝、戲劇，於繁忙軍務之餘幫助和指導了《炮彈是怎樣煉成的》《萬水千山》《烈火紅心》《第二個春天》《枯木逢春》等話劇創作，親自為沈陽軍區前進歌舞團編導《遊擊隊舞》《紅綢舞》。白刃抓住難得機遇，就戲劇創作問題向周桓將軍作了請教。
◆白刃
正是此次不期而遇，衍生出《兵臨城下》。1959年春，白刃接到周桓來信，告知準備創作一部反映東北解放戰爭曆史的話劇，希望白刃參與創作。白刃欣然應召前往沈陽。
寫什麽呢？雲南籍的遼寧人民藝術劇院院長洛汀談起原係滇軍的國民黨60軍的“長春起義”。該軍被蔣介石征調東北參加內戰，遭我東北野戰軍重創潰退長春駐守，在我“軍事圍困、經濟封鎖、政治瓦解”三位一體強大攻勢下，軍長曾澤生率軍部及所轄第182師、暫編第21師和52師，於1948年10月17日起義，迫使國民黨東北“剿總”第1兵團部及蔣的嫡係新7軍先後投誠，長春兵不血刃和平解放，成為解放戰爭中我軍第一次爭取國民黨整軍起義的光輝戰例，對於瓦解國民黨軍、奪取遼沈戰役全麵勝利具有重大意義。
其所述及的滇軍與蔣介石嫡係部隊的矛盾、中共地下黨員爭取瓦解敵軍工作等，引起了白刃的興趣。白刃在部隊工作中有過接觸敵軍起義、投誠經曆，而且長春解放時就在遼西前線，感到話劇受舞台限製，不易表現炮火紛飛的戰鬥場麵，但像起義這樣“武戲文唱”還是可行的，“敵我友”三方麵實力和智力的較量，唇槍舌劍、明爭暗算，既富傳奇性，亦有戲劇性，可以從一支國民黨部隊起義，表現遼沈戰役的一個方麵，但要寫成多幕話劇，還需進行深入采訪，於是請洛汀、沈陽軍區話劇團政委李樹楷一起合作。
◆曾澤生中將
征得同意後，他們首先訪問了原國民黨60軍軍長、起義後被改編為解放軍第50軍軍長的曾澤生中將，整整談了三天，又找到了參加起義的官兵和中共地下工作者數十人，其中包括曾任曾澤生副官長的中共黨員楊濱和夫人李靜梧，獲得了大量寶貴而生動的材料。同時查閱海城潘朔端師、營口王家善部及關內蔣軍起義的大量文獻資料，作為劇本創作參考。他們在此基礎上形成了創作主旨：通過東北某工業重鎮的解放與當地國民黨守軍的起義，揭示在我軍1947年由戰略性防禦進入戰略性全麵反攻偉大曆史轉折關頭，國民黨軍隊不歸降人民就隻有被消滅的必然命運。劇中出現的人物雖實有其人，但又進行了綜合概括和加工提高。
按照白刃的創作習慣，采訪與構思同時進行，並且開始打腹稿，待到幾個月訪問結束，已大體形成分場提綱，進入正式創作。每執筆寫出一場，白刃都與兩位合作者進行討論，然後送給周桓審閱，聽取意見再作修改，大約用了一個月時間，完成劇本初稿。沈陽軍區政治部在周桓政委、杜平副政委的主持下，召集文化部和敵工部人員專門進行了討論。當時劇本尚未定名，曾有人提議以“某某起義”為名。白刃覺得解放戰爭中敵軍起義，均是在大軍壓境下被迫而為，與“南昌起義”和“秋收起義”本質不同，主張用“兵臨城下”，得到大家一致讚同，由此確定這一劇名。隨後白刃又根據討論所提意見，對劇本作了精心修改，至此完成這出四幕七場話劇創作。
總理熱切關注
就在劇本完稿之際，遇上廬山會議結束，全黨全軍開展“反對右傾機會主義”鬥爭。周桓受彭德懷“反黨集團”株連調離軍隊，改任中共遼寧省委書記處書記。白刃因議論“大躍進”中福建僑鄉出現違犯華僑政策刮“共產風”、農業生產弄虛作假現象，在北京市文聯被抓了辮子，又翻出反右時給領導提意見老賬，連同既往《戰鬥到明天》受過批判，被扣上了“漏網右派”帽子，被送到北京郊區勞動改造，其作品亦遭禁錮。
所幸中共中央於1960年底製定“調整、鞏固、充實、提高”方針，采取一係列正確政策和果斷措施，全麵糾正“大躍進”以來“左”傾錯誤，文藝戰線也相應進行了全麵調整。1962年春，文化部和中國戲劇家協會在廣州召開全國話劇、歌劇、兒童劇創作座談會，周恩來總理、陳毅副總理在報告、講話中，明確了知識分子同工人、農民一樣是黨的依靠對象，嚴厲批評了文化藝術工作中粗暴幹涉、瞎指揮等“霸王”作風。周桓代表地方負責文藝工作領導，作了題為《關於戲劇創作領導方法問題》發言。會後，北京市委給白刃平反摘帽，話劇《兵臨城下》得以死而複生。
雖然白刃原先與洛汀、李樹楷有約，劇本寫成後由遼寧藝術劇院和沈陽軍區話劇團排演，但周桓此時正幫助沈陽市話劇團排練《茶花女》欲去北京演出，覺得帶一個外國戲不大好，因此將《兵臨城下》交該團排練，準備一同帶到北京。白刃遂應劇團團長兼導演孔方之約赴沈陽，邊排戲邊改劇本，趕在當年5月紀念毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》發表20周年之際在沈陽公演，受到觀眾喜愛連場滿座，劇本在遼寧作協《文藝紅旗》刊物首次發表。不久，中央宣傳部副部長周揚來到沈陽，觀看了這出戲並給予充分肯定，尤為讚揚劇中的台詞，認為語言樸實、含蓄、鮮明、生動，對人物塑造起了很好作用，要求沈陽話劇團到北京演出。
◆沈陽市話劇團演出《兵臨城下》節目單。
國慶節前，沈陽市話劇團到達北京，文化部在首都劇場為《兵臨城下》安排了專場演出，招待文藝界，新聞界和各方麵人士，受到一致好評，遂改變原先在鼓樓附近一個小劇場公演計劃，移至一流的政協禮堂上演，出現全城競看、場場滿座盛況。國防部辦公廳包了專場，讓駐京部隊校級以上的軍官觀看。中央軍委秘書長兼總參謀長羅瑞卿，總政治部幾位副主任和各軍兵種司令員、政治委員都來觀看。幕間休息時，羅瑞卿找白刃談話予以鼓勵，提出要他回部隊。白刃不久即重新穿上軍裝，任總政創作組成員，被授上校軍銜。隨著公演一舉成功，中央各大報刊紛紛予以評介，北京電視台作了現場轉播，中國煤礦文工團、北京電影演員劇團相繼排演該劇，各省市及部隊幾十個話劇團亦先後上演，有些地方京劇和戲曲劇團也進行移植，很快興起《兵臨城下》熱。
周恩來總理一向重視文藝工作，特別關心戲劇創作，北京舞台上出現較有水平的新戲，都在百忙中抽空去看，《兵臨城下》就接連看了三次。10月9日，周總理因羅瑞卿推薦，在李先念、聶榮臻和鄧穎超陪同下，來到政協禮堂觀看，演出結束後高興地招呼演職員一起合影留念，對白刃和孔方說：“演出不錯，就是楊玉芳(戲中以軍醫身份出現的中共地下工作者、副官長李忠民太太)太活躍了。”10月15日，周總理事前沒有跟劇團和有關人員打招呼，以一個普通觀眾身份，來到地質禮堂第二次看了演出，結束後與導演及主要演員的談話，又一次提及：楊玉芳太活躍了，容易暴露自己，我們這樣做地下工作的很少。特別是阻攔蔣家訓(蔣介石在地方軍中的特務)那段戲，容易引起蔣家訓的懷疑，另外還提了三點意見：一、薑部長(我敵工部長)進勵誌社的行動太冒險，不必要，作用也不大，驚險的場麵太多了。二、錢孝正(地方軍的參謀長)這個人物，應描寫成蔣介石親自派來的，這比劇中說他是地方軍係統要好，可以使矛盾更尖銳。三、蔣家訓兩次看見燕明(我地下工作人員)，不太合理，第一次可以不見麵，這樣可免去對李忠民的懷疑。1963年3月14日，周總理又看了中國煤炭文工團演出的《兵臨城下》，因仍是沿用最初本子，看戲後除再一次指出楊玉芳的問題，還就反麵人物臉譜化、燈光等談了看法。
因話劇《兵臨城下》演出獲得巨大成功，北京電影製片廠即找白刃聯係拍攝電影，時任文化部副部長兼電影局局長陳荒煤認為戲寫東北戰爭，由長春電影製片廠攝製較為方便。周總理得知後，特意於1963年4月4日約見了編劇白刃和文化部電影局及長影領導人，專門就話劇改編為電影談了意見，涉及情節安排、人物設計和思想性、藝術性關係等方麵，重點強調指出：長春國民黨部隊起義，是在我們軍事力量的壓力下，為了保存自己的實力而起義的，為此影片要正確表現軍事力量、政治力量和群眾力量，不要搞女特務一類的活動，影片要把思想性、藝術性很好結合起來，不要搞落後的東西。影片要創新，要打破習慣勢力，不要落在舊的套子裏。對反麵人物不要臉譜化，對胡高參、趙崇武的人物基調都談了具體意見，指出趙師長要寫點自覺的東西。整個談話曆時兩小時，這些原則為改編指出了明確方向，白刃曾慨言：“周總理的親切教誨，使我銘感在心，永生難忘。”
◆林農
根據周總理的指示意見，白刃與長影導演林農在改編中，對情節、人物作了新的調整，去掉了話劇中個別次要人物的戲，加強了我軍軍事打擊和政治攻勢促成起義力度的表現，不僅在影片開端精心運用一組我大軍壓境背景鏡頭，營造東北解放軍挺進合圍的雄壯威武之勢，而且在情節設置和人物塑造上，充分揭示我軍貫徹執行毛澤東利用矛盾瓦解敵人策略思想，對敵軍曉以大義、爭取投誠的特點。在注重展現以薑部長為首的我敵工人員堅定靈活、大智大勇同時，更為深入刻劃敵軍將領思想性格的複雜多麵性，尤其是把握爭取敵守城369師起義主線，抓住師長趙崇武戰與降這一關鍵，對其棄暗投明的發展變化過程及曲折矛盾心理，作了精準、翔實描寫，薑部長、李忠民、範國良等我敵工幹部的大度、機智、果斷、勇敢盡顯其間，從而達到周總理確定的“趙師長要有點自覺的東西”基調，體現我軍軍事力量強大和政治工作有力的作用。
再三遭遇封殺
影片於1963年10月開拍，長影將其列為重點片，配備了強大而精幹的拍攝班子。導演林農正步入創作高峰，剛執導完成曆經頗長時間精益求精修改加工的《甲午風雲》，以深刻的思想內容和典型的民族特色享譽影壇，標誌其深沉、質樸、流暢創作風格形成。與之搭檔的攝影師王啟民，具有深厚藝術修養和精湛攝影技藝，已在《黨的女兒》《甲午風雲》等多部影片中與林農有過精彩合作，本片中“技術的車輪和藝術的車輪共同促進電影藝術的創作”，在烘托特定環境中的戰爭場麵、渲染特殊戰鬥的微妙與艱險等方麵，有頗多傑出創造。
演員陣容經全國範圍精心選拔組成，豁達恢廓的薑部長、老謀深算的趙崇武、倨傲狡詐的胡高參、陰險卑鄙的錢參謀長，由遼寧人民藝術劇院的著名演員李默然、赫海泉、王秋穎、張然飾演，剛直耿介的鄭漢臣由上影的中叔皇飾演，飛揚跋扈的牛師長由北影的王澍飾演，機敏沉著的李忠民、忠勇幹練的範國良，以及馬軍長、楊玉芳、林秋蘭等，由長影的龐學勤、陳汝斌、崔超明、張園、劉惠明等飾演，都各顯其能、各具光彩。
影片攝製完成已是翌年7月，適值時任中共中央總書記鄧小平親臨長影視察，審看後很為欣賞，特意接見了導演林農、攝影師王啟民，詳細詢問了影片拍攝經過和演員情況，連聲稱讚該片“政治上是好的，藝術上也是好的”，並勉勵他們“要拍出更多思想性高、藝術性強、題材重大的影片”。
◆《兵臨城下》海報。
當年國慶節，影片《兵臨城下》首先在全國12個大城市放映，深受各界觀眾歡迎和好評，不少電影院一天排映十幾場，場場爆滿仍不敷需求，該片被評價為“編劇好，導演好，攝影好，表演好”。
正當讚譽之聲回蕩之際，一股扼殺《兵臨城下》的陰風刮來。影片僅上映一輪就被突然叫停，問電影發行公司得不到回答。按慣例每有新片部隊都買拷貝下發放映，這次卻宣布不要放映而原因不明。後來才知道，原來是康生和江青在廣州看了一批電影，不少被說成大毒草，其中就有《兵臨城下》。不準部隊觀看這部影片，則是國防部長林彪下的命令，因有悖把建設東北根據地、遼沈戰役，以至全東北解放，全記在林彪功勞薄上。1964年底，江青約周揚等5位中央宣傳部副部長座談，點名批判《兵臨城下》等10部影片，說這些影片“有反動、反革命、資產階級、修正主義思想，低級趣味，都應當批判”，要求中宣部通知全國報刊，雖沒有得到響應，但該片被打入另冊。
江青沒有罷休，憑著特殊身份獲得林彪支持，於1966年2月在上海召開“部隊文藝工作座談會”，由總政治部副主任等軍隊主管文化、宣傳工作負責人參加，會後經陳伯達、張春橋的多次加工修改，形成題為《林彪同誌委托江青同誌召開的部隊文藝工作座談會紀要》，作為中共中央“紅頭”文件印發全黨。《紀要》誣稱建國以來文藝界“被一條與毛澤東思想相對立的反黨反社會主義的黑線專了我們的政”，“要堅決進行一場文化路線的社會主義大革命，徹底搞掉這條黑線”，其中把《兵臨城下》打成大毒草的典型，說“影片《兵臨城下》演了很久，也沒有人批評”，並下令《解放軍報》寫文章批評。
部隊係統隨之作出反應，總政治部在京召開全軍文藝工作會議，集中各大軍區、軍兵種文化部長和創作人員幾百人，學習貫徹《紀要》，第一天晚上就放映了電影《兵臨城下》，開展小會批判和大會鬥爭，按照《紀要》調子，給影片無限上綱，扣上“美化階級敵人”、“為階級敵人立傳”、“宣揚修正主義思想的大毒草”等政治帽子，白刃、林農等也被打成“黑線人物”，次日起《解放軍報》即連續整版刊登批判文章、座談摘要等大加撻伐，《人民日報》等首都各大報刊相繼跟進，各地很快紛踴效尤形成鋪天蓋地之勢。
◆《兵臨城下》劇照。
1969年9月，張春橋、姚文元指揮控製的上海革命大批判小組，拋出《誰是曆史的創造者─—評大毒草〈兵臨城下〉》，中央“兩報一刊”以主要位置刊載，廣播電台連日反複播送，在全國各地再掀批判該片浪潮。此輪批判不僅繼續指斥影片是“文藝黑線”產物，而且上掛因遭蓄意誣陷和殘酷迫害已被打倒的劉少奇，下聯江青一夥欽定走紅的“樣板戲”，旨在所謂“鞏固無產階級文化大革命成果”。堪為“領頭羊”的這篇檄文，就給薑部長戴上“叛徒、內奸、機會主義分子”、“劉少奇反革命投降主義的一個化身”等大帽子，聲稱“《智取威虎山》《沙家浜》《紅色娘子軍》……等一批光輝的歌頌人民軍隊和人民戰爭的革命樣板戲，是對《兵臨城下》等歪曲人民戰爭和人民軍隊的毒草片的有力的批判和鮮明的對照。”
時隔5年後的1974年冬，周總理患重病住院，“四人幫”陰謀組閣，派王洪文到湖南向毛主席誣告總理，此時他們又企圖發動一次對《兵臨城下》的批判，將矛頭指向曾長期與國民黨麵對麵鬥爭、並對《兵臨城下》予以肯定、指導的周總理，受到了毛主席痛斥，此番“項莊舞劍，意在‘周公’”的影射誣陷批判才不得不偃旗息鼓。
烏雲畢竟遮不住太陽。1979年5月3日，中共中央批轉總政治部《關於建議撤銷1966年2月部隊文藝工作座談會紀要的請示》，決定撤銷中央批發的1966年2月部隊文藝工作座談會紀要，要求對受《紀要》影響被錯誤批判、處理的人員和文藝作品，實事求是地予以平反。至此，終還《兵臨城下》清白於人間，曾受株連遭到迫害的作者、導演、演員以及支持創作和演出的領導等得以重見天日。
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