三把小提琴的故事

看到伊凡的貼，勾起一些往事，忍不住寫幾句。

一）日本琴

父親在日本投降那一年在委托行買了一把日本小提琴，可能是鈴木，記得不是很清楚，應該是戰敗的日本人返回日本時處理的，很便宜，但質量不錯。父親的小提琴是自學的，學琴的時候已經是高中生。他的技術不是很好，完全無力完成高難度的作品，但是一些小曲拉得極好，有感情，音色也美。最擅長的是《沉思曲》、《G弦上的詠歎調》、《如歌的行板》等。拉得時候閉著眼睛，如癡如醉。他來美讀研究生的時候帶著這把琴來美國，然後又帶回國。他對這把琴可以說是珍愛，盡管並非珍品。

我在文革初期因病無法活動，就自學了京胡，看簡譜，從純噪音到接近專業水平（後來文革宣傳對演出《沙家浜》的時候沒等郭建光開口唱觀眾先給京胡鼓掌）。我不滿足於隻會拉京胡，想學小提琴，便對父親說想拉拉他的小提琴，沒想到他立刻拒絕。這把琴隻屬於他，別人不能碰。

二）蘇聯琴

父親還是支持我練習小提琴的。於是就在東單那家委托店給我買了一把蘇聯琴，記得是10塊錢。其實如果是在66年底67年初，可以買到更好的。68年晚了一點，10塊錢隻能買到蘇聯琴。差不多同一個時期，父親在那裏還買了蘇聯的澤尼特照相機。

這把蘇聯琴質量比較差，音量偏小，拉不出醇厚的聲音。但對我來說，無所謂，我開始拚命地學習五線譜，開塞、霍曼之類的東西努力練習。很快，技術上超過了父親。我的特點是見到樂譜幾乎不需要練習就可以立刻拉出來，音準不錯，節奏尤佳，但缺乏感情，感染力差，所以後來在宣傳隊是樂隊的骨幹，但於獨奏無緣。這把蘇聯琴讓我學會了小提琴。

三）蘇州琴

70年當了工人並參加了有交響樂隊的工人宣傳隊後，指揮（一位氣質完全是藝術家的工人，小提琴獨奏水平）說你這把琴太差了。我當時每個月不到20的工資，隻能還是去委托行買。當時我認為小提琴的好壞完全取決於琴背的虎皮紋楓木。一天終於看到一把虎皮紋比我父親那把還細還多的蘇州琴，價格隻有20多塊，就買了。後來專家說，這虎皮紋一部分是假的，是烤出來的，那是後話。不管怎麽樣，這把琴的音色比蘇聯琴好了許多，陪伴我參加了許多演出。那時我根據需要幾乎玩遍了所有弦樂，小提琴、中提琴、大提琴、二胡、京胡、月琴、三弦等等。雜而不精。

78年初上大學還拉過一次小提琴，後來提前考研，79年以後因為學術的關係徹底放棄了音樂。突然想起了40年前的事，拉拉雜雜寫出來。