《謁金門(1)·風乍起》
馮延巳(2)
風乍(3)起，吹皺一池春水。
閑引(4)鴛鴦香徑裏，手挼(5)紅杏蕊。
鬥鴨(6)闌幹獨倚，碧玉搔頭(7)斜墜。
終日望君君不至，舉頭聞鵲喜(8)。
1.謁金門：詞牌名。
2. 巳：音同嗣(si4)
3. 乍：忽然，突然。
4. 引：逗引。
5. 挼(nuo2)：搓揉。
6. 鬥鴨：當時達官顯貴家中常建有鬥雞台和鬥鴨池取樂。
7. 搔頭：簪子，一種固定頭發的發飾。
8. 鵲喜：古人認為聽到喜鵲叫聲為喜兆。
【馮延巳（903年—960年），原名馮延嗣，一作馮延己，字正中，一字仲傑，五代十國時期南唐的著名詞人、官員。其先為彭城（今徐州）人，其父追隨南唐烈祖李昪，安家於廣陵（今江蘇揚州），故史書稱其為廣陵人。馮延巳仕於南唐烈祖、中主二朝，曾是中主李璟的老師，三度拜相，深得李璟的信任。但是馮延巳的政治才能平平，其人品也頗受非議。
馮延巳在詩詞方麵造詣很深，他擅長樂府詞。馮延巳詞的特點，簡單概況就是“因循出新”，即他的詞繼承了花間詞的傳統，在題材內容上沒有超越“花間詞”的相思恨別、男歡女愛、傷春悲秋的範圍。但他的作品比起前人又有創新，他在詞中抒發了更多的人生感受和生命體驗。正如王國維在其《人間詞話》中的評價：“馮正中詞雖不失五代風格而堂廡特大，開北宋一代風氣。“
馮延巳最早的詞集是北宋的《陽春集》，收錄126篇詞作，共使用38個詞牌名，現已失傳。現存最早的是明人吳訥的《唐宋名賢百家詞》抄本。中華書局1999年出版的《全唐五代詞》，收錄馮延巳詞112首。
影響力評分： 2 】
桐：“五代十國“是中國曆史上處於唐朝和北宋之間的一小段群雄割據的分裂時期，隻有短短的53年。詞發源於唐代，興盛於宋代，然而在這兩朝之間的五代時期，位於長江中下遊地區的小國南唐，卻對宋詞的發展起到了承上啟下的作用。在五代詞人中，馮延巳是很重要的一位。
荷：馮延巳是五代時期的著名學者、詞人。他才華橫溢，年輕時就被南唐烈祖李昪看中，任秘書郎，並讓他與太子李璟交友。因為他學問好，又比李璟年長13歲，所以他們不是普通的朋友，馮在一定程度上扮演了太子老師的角色。後來李璟做南唐中主以後，馮延巳很受重用，三度拜相。由於李璟也擅長詩文，所以兩人不僅是君臣關係，他們在詩詞上也互相欣賞。
桐：雖然馮為官比較平庸，而且人品似乎也乏善可陳，但此人學問很好，琴棋書畫皆通。他的詞至今保留下來的有一百多首，對北宋詞人有不小的影響。
荷：我感覺馮延巳的詞還是沒有跳出“花間詞”的題材，寫的多是離愁別恨、傷春悲秋這一類的題材。而且，那個時期的詩詞多半詞藻華麗，時常流於空洞的堆砌，“婉約”有餘，見不到半點“豪放”的影子。
桐：仔細比較一下就可以看出，馮延巳的詞雖然繼承了花間詞的傳統，但技法上已有發展。比如溫庭筠的詞一般是具體描寫女子的打扮等，韋莊的詞多具體反映主觀感受，但到了馮延巳這裏，筆法就輕靈朦朧了，究竟是反映什麽需要讀者自己去體會。而且他的詞中往往滲透著有關生命短暫的憂患意識。這樣的技法與表達方式，對於後世婉約派詞人，特別是晏殊和歐陽修有直接的影響。
荷：這首詞的一開始，“風乍起，吹皺一池春水”，非常生動形象，一上來就吸引人！一個“皺”字寫出了池塘水在突熱而至的春風裏蕩起了漣漪。而且這句意思雙關，暗示詞中少婦心緒的波動。
桐：據說有一次在筵席上，皇帝李璟突然問馮延巳："吹皺一池春水，幹卿何事？" 馮延巳馬上回道："未若陛下'小樓吹徹玉笙寒'也。" 君臣哈哈大笑。你看這位多會說話，難怪他幾乎是官場上的不倒翁。
荷：“閑引鴛鴦香徑裏，手挼紅杏蕊”，描寫了這個寂寞的少婦逗鴛鴦，揉花蕊的情形。動作之前加個“閑”字，那個鬱悶又空虛的少婦形象就更鮮活了；小徑之前加個“香”字，整個畫麵就顯得旖麗、香豔起來了。讀這首詞時，我想到了王昌齡的《閨怨》，“閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓”。那位夫婿雖然目的是“覓封侯”，但畢竟是去為國戍邊。而本詞中這位富裕的男主人去幹嘛去了，本詞沒有交代，怕也不是做什麽正經事。
桐：整個下闕也比較淺白，但人們對於“鬥鴨闌幹獨倚”的意思卻一直有爭議。據史料記載，古代南方富人家裏有建鬥鴨池觀賞取樂。詞中少婦究竟是倚在欄杆上看鬥鴨，還是倚在雕有鬥鴨圖案的欄杆上呢？我覺得更可能是後者。“看鬥鴨”與本詞表達的心境和氣氛不一致。
荷：這一點我與你的的意見相同。就是“憑欄”嘛，美人依著欄杆，西南地區叫“美人靠”。美少婦呆呆地獨依欄杆，頭上的玉搔頭斜墜下來了都沒覺察到。另外，“鬥鴨闌幹獨倚，碧玉搔頭斜墜”可以作為一個對仗句來理解。如果是這樣的話，“鬥鴨闌幹”是個偏正詞組，鬥鴨就隻能理解為圖案了。
桐：至於“搔頭斜墜”，可能原來就沒有插好。丈夫長時間天不回家，無心好好打扮，這個或許與李清照《鳳凰台上憶吹簫》所描述的“起來慵自梳頭，任寶奩塵滿”的情況類似。
荷：我不同意你這個說法。女人總會春日凝妝，尤其是一個美麗的少婦。然而詞的結尾我不喜歡，感覺“舉頭聞鵲喜”與整首詞的風格不搭，而且是嘎然而止。最後那一點喜悅的雞湯是強加上去的，不合情理。
桐：有評論家卻認為最後一句很妙，突然的轉折是神來之筆，我卻也覺得結尾有點突兀。然而你總得讓這首小詞結束啊。馮延巳可能是琢磨了好幾天了，最後不得不請喜鵲幫忙。
荷：既然是“終日盼君君不至”，我覺得以淚流或怨恨之類的情緒結尾較為自然且合理。你有時候是寫幾筆詩詞的，我給你出個考題：你能不能迅速把結尾改成“因愛和思念而生怨恨”這樣的意思？
桐：五個字表達好這種情感的轉折恐怕不太容易，而且”謁金門“結尾一句有“中平平仄仄”的限製，此詞韻腳也比較窄，讓我想想。。。有了，你看改成“恨幽心半悔”怎麽樣？
荷：你真快啊！我覺得你那五個字非常好，尤其是 “半”字用得很巧妙。少婦隻是帶著少許怨恨，一旦丈夫回家，她的不滿就立刻煙消雲散了。。。馮延巳要是九泉之下得知有這樣的改動，恐怕會說：“ 卿乃吾之知己也！”
桐：謝謝你的褒獎！不敢班門弄斧，這隻能偶爾湊趣。不過呢，假如這些詩詞名家們真的地下有靈，知道一千年後的我們還在學習和品味他們的作品，他們一定是萬分自豪和欣慰的。
