《一剪梅(1)·舟過吳江》
蔣捷
一片春愁待酒澆。江上舟搖，樓上簾招。
秋娘渡與泰娘橋(2)，風又飄飄，雨又蕭蕭。
何日歸家洗客袍？銀字笙調，心字香燒。
流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。
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一剪梅：詞牌名，正體為雙調六十字，前後段各六句、三平韻。。
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秋娘渡與泰娘橋：作者當時經過的地名和橋梁名。
【蔣捷（約1245— 1305後），字勝欲，號竹山，南宋詞人， 宋末元初常州府陽羨（今江蘇宜興）人。先世為宜興大族，南宋鹹淳十年（1274）進士。蔣捷在入仕不久的而立之年，南宋就覆滅了。後來元朝多次征召他為官，他堅持隱居不仕，其氣節為時人所重。
蔣捷詞曾學蘇軾和辛棄疾，但形成了自己的獨特的風格，兼有大氣豪放和清新婉約的特點，蔣捷的詞風格多樣，尤以造語奇巧之作，在當時詞壇上別具一格。其詞多抒發對故國之思和失山河之慟。他著名的《虞美人》，將一生心境的轉折表露無遺。而他的《一翦梅》中的名句“紅了櫻桃，綠了芭蕉”，使他得了“櫻桃進士”的美稱。蔣捷的詞作，被古人認為是填詞的法度和標準。他與周密、王沂孫、張炎並稱“宋末四大家”。
著有《竹山詞》1卷，收入毛晉《宋六十名家詞》本、《彊村叢書》本， 又《竹山詞》2卷，收入涉園景宋元明詞續刊本。
影響力評分： 1 】
荷：看到《一剪梅》，很多人馬上會聯想到費玉清的那首情歌；喜歡詩詞的人肯定還會聯想到李清照的《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》，其中佳句，如“花自飄零水自流”，“一種相思，兩處閑愁”，讓人千古頌詠。詩詞的確是最美的語言。
桐：“一剪梅”是一個常用的詞牌，在宋詞裏有不少“一剪梅”作品。李清照的那首《一剪梅》幾乎是公認的“天下第一”，這個地位不易動搖。但蔣捷的這首《一剪梅》在我心目中是“天下第二”，也是千古難得的傑作。你了解這位作者嗎？
荷：略有了解。蔣捷是南宋末期知名詞人，出生在江蘇宜興一個富有的家庭。他少年得誌，二十幾歲就中了進士，入朝做官。可惜生不逢時，沒過幾年，南宋首都臨安（今杭州）就被蒙古人攻陷了。
桐：在很多情況下，要品讀好詩詞，需要了解作者的生平，寫作時間和背景，以及時代的大背景。就這首詞而言，還要了解一點地理知識。正如你所說，年輕的蔣捷沒做幾年官，南宋就亡國了。於是他乘船沿著京杭大運河向北漂泊，目的地是他的家鄉宜興。詞就是在船經過吳江（今蘇州市以南）時寫的。
荷：這就是為什麽，雖是遊子歸家，作者並沒有“白日放歌須縱酒”的喜悅之情，反倒上來就是“一片春愁待酒澆”，語氣沉鬱，充滿了愁緒。整個上闋，詞人通過高超的語言藝術，刻畫出的一幅動圖：舟搖、簾招、風飄飄、雨蕭蕭，這幅圖畫十分恰當地反映了作者的心境。
桐：大運河不同於長江，它是人工水道，比較窄，水流緩慢。行船不能用帆，但適合搖櫓，“舟搖”即是由搖櫓造成的。狹窄的河道邊常常是旅店和飯館密布，特別是在水路驛站附近，所以這些地方的簾子隨風飄動能被看得清清楚楚。詞中的一“搖”一“飄”，也是作者心緒不寧的反映。
荷：雖說“一片春愁待酒澆”，但下船一醉方休是解不了問題的。蔣捷是一位有著家國情懷的士大夫，江山失盡，此恨難消，更何況此時自己的生計都沒有了。
桐：兵荒馬亂的時候書信投遞也經常不正常，詞人的愁緒還可能有幾分來自對家中親人命運的擔憂。作者在詞中提到“秋娘渡與泰娘橋”兩個女性的名字，透著幾分柔情和溫暖。但現實中家鄉的溫暖可能已經因戰亂而蕩然無存了。
荷：作者在下闋的前三句暢想了歸家後的情景，這是對上闋的進一步發展。一首詞的上下闋呈這樣的遞進關係是巧妙的。在這一點上，本詞比前麵我們分析的晏幾道的《蝶戀花·醉別西樓醒不記》要好。另外，“洗客袍”、 “調笙” 和“燒香”既是對溫馨家庭生活的期盼，也暗示他過去的家鄉生活是安逸舒適的。
桐：注意過片中的“何日”二字，它暗示作者對戰亂後家裏的實際狀況並不了解。對於是否能夠有溫暖的感受（“洗客袍”）、歡樂的氣氛（“調笙”）和心願的了卻（“燒香”），都不能確定，心中忐忑不安。
荷：本詞的最後兩句“紅了櫻桃，綠了芭蕉”很有名，常常被人引用。櫻桃初夏成熟，芭蕉的顏色也是在夏天從淺綠變為深綠。這個時節，距離“一片春愁”已經兩三個月過去了。詞人從杭州上船，旅程不應該這麽漫長啊？
桐：我覺得在這裏他不是寫實，而是感歎飛快的光陰流轉，從春雨瀟瀟到夏季果實成熟仿佛是一瞬間的事情。雖然我們現在無法確知作者究竟要表達什麽，但是我感覺“流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉”是在一個更宏觀和抽象的背景上去表達，比如作者想暗示繁華都城的灰飛煙滅、自己仕途的戛然而止轉眼之間就發生了。
荷：古詩詞中寫芭蕉的很多，芭蕉經常代表孤獨、寂寞、離別愁緒或相思之情，如李清照的“窗前誰種芭蕉樹”，李煜的“簾外芭蕉三兩窠，夜長人奈何”，等等；寫櫻桃的古詩詞也有一些。在這首詞裏，作者把櫻桃的紅、芭蕉的綠與時光的流轉結合起來，恰到好處。
桐：蔣捷雖算不上是宋詞大家，但在南宋詞人中也是獨樹一幟。他的風格既不同於辛棄疾、劉過等豪放派，也不同於南宋末期薑夔、吳文英等唯美派詞人。他的詞通俗而優雅，也不脫離社會現實，但他的很多內心感受並不明說，需要對他的作品進行一些分析。
荷：本詞的一個有意思的寫作技法是一韻到底（所有句子均壓平聲“豪韻”），這是《一剪梅》的“變格”，與李清照《一剪梅》平仄相間的“正格”有所不同。一韻到底雖然缺少了一點抑揚頓挫的節奏，但卻更好地渲染了詞人鄉愁之下愁苦與忐忑情緒的糾纏，是很高明的。
桐：本詞還有一個巧妙的技法，即“韻腳對” -- “江上舟搖 / 樓上簾招”，“風又飄飄 / 雨又蕭蕭”、“銀字笙調 / 心字香燒”、“紅了櫻桃 / 綠了芭蕉”。這種“韻腳對”沒有平仄對應，而且在本詞的對句中更是有一個字相同，這在詩的對偶句中是禁忌的，但在詞裏麵可以。這首詞中作者巧用“韻腳對”，很有感染力。
