老薩談韓寒方舟子事件--代寫早已成風，根本無需驚訝

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本來不想說，既然有朋友問老薩對這個事件的看法，老薩就隨便說幾句。
韓寒事件其實就老薩來看並不算稀奇，至於韓寒本人是否找人代寫暫不去說，行業內名作家代寫現象可謂家常便飯，前後至少20，30年曆史，內部人士早已見怪不怪了。
著名的郭敬明抄襲案件早就宣判了，人家還不是好好地。花兒樂隊整首整首歌抄襲別人的，還不是紅了這麽多年。
最近陸川電影也被人告抄襲，一樣不是不了了之。這次春晚什麽郭冬臨的小品什麽，不也都是跟老外的一致嗎，一樣能上中央電視台。
現在一些著名電視劇的劇本前後不一致，內容不連貫，風格相差很大，甚至感覺根本風馬牛不相及，為啥？因為是有兩個代寫的作品拚湊起來的。
對於作家和文學愛好者來說，最大的指責無非就是弄虛作假，抄襲和代寫。指責一個作家找人代寫，在幾十年前就等於罵他八輩祖宗，是最侮辱人的。
但現在這些都不算什麽呢，幾乎成為普遍現象。
王朔甚至批評韓寒說：代筆怎麽了？多大一點事兒，他們還代孕呢！你以為人人都可以代筆呀？這也得有門檻。他們想找人代筆，有這臉兒嗎？
顯然，王朔這些人早已經對代筆這種事情見怪不怪，都是家常便飯了。
如果有人問，這些如此有名的作家，為什麽會這樣做呢？其實很簡單，就是為了一個字：錢！
中國為什麽得不了諾貝爾文學獎，說到底因為沒有這樣的文學環境。圖片裏麵是日本作家田中慎彌，他從高中畢業開始寫作，沒有一天出去工作過，完全靠母親養活，他接觸的女性隻有母親和家門口超市的女店員，拿新人獎的時候負責接待他的女編輯，是他第一次接觸圈外女性。他每天的生活是：每天早上8點起床，白天幾乎不出門，就是一個勁地寫東西。晚上睡覺之前喝一杯喜歡的酒，然後第二天照舊。這樣整整寫了20年，終於寫出了真正優秀的作品。試問？中國作家裏麵有幾個人能做到這點？



老薩本職的行業跟寫作沒有關係，自己工作的收入養家糊口沒有問題，寫寫東西隻是個人愛好，給誌同道合的朋友們看看，不指望靠這個賺錢出名，某種意義上算是自娛自樂！
但如果把這個當做事業或者職業，那就完全不同了。
作為一個普通文學愛好者或者有些才華的剛出道作家，他們如果沒有自己的工作，光靠稿費生活時很可憐的。
一個雜誌，小說什麽投稿多是短篇文章，一篇幾千字的文章交給他們經過斬頭去尾，剩下百分之七八十就算不錯的，最後一般的稿費就是幾百塊最多1000，2000。
有的朋友說，那麽每個月發幾篇不就好幾千呢嗎？
嗬嗬，一般根據行業規定，一個作者不可能在同一個刊物的某一期連續發幾篇文章。而想要在不同刊物上發表，說實在，很不容易。
因為中國這些雜誌社什麽跟老外的不同，他們大部分為政府或者半政府的企業，並不很注重效益。換句話說，刊物發展的四平八穩就可以了，搞得再好上麵也不會怎麽樣，搞得再差，把上麵馬屁拍好，也不會倒黴。
所以從總編到小編基本上每個人手上有幾個固定的作家，有些幹脆就是他們的朋友，親友之內，別的人是擠不進去的。
而且，一個人能有多少文章可寫呢？以老薩為例，前前後後軍事武器方麵寫了幾十篇，算是多的了，前後就花費了1，2年時間。現在再要寫一寫，感覺有意思的寫得差不多了，沒興趣再加了。
寫這些東西其實並不算容易。
如果寫出來的水平比較低，全中國可以寫的人很多，有些大學生什麽不要錢也願意寫，競爭太激烈。水平高的，要花費很多心血，一般至少需要1，2周，長則1，2個月，花費這麽多心血寫出來才有這點收益，不就是開玩笑嗎。
所以中國普通作家的收入是很少的，即使花費很大精力出一本書，收入頂多幾萬，超過10萬就算很不錯的新銳作家了。
所以連韓寒這種大牛人都說，做作家的收入太少了！

但有的人則不同，一些出道較早，名氣較大的作家，他們的收入是很客觀的。
一些非常出名的網絡作家月收入數萬，甚至十幾萬，有的一份合同就是上百萬元。像盛大文學旗下起點中文網推出的玄幻小說《鬥破蒼穹》作者的一份合同簽高達百萬稿酬。
像韓寒他們這些超級大牛，收入比他們隻多不少。而且他們的名氣還給他們帶來很多隱性收入，就比如現在的韓寒基本算是一個娛樂明星了，出場費什麽都是很可觀的。
錢是多，但可惜的是，文學創作的特點和賺錢本來就是矛盾的。

文學創作有著自己的規律，就是真正經典的作品除了少數短篇以外，絕對不可能短時間內創作出來。
創作除了寫作技術的積累，突如其來的靈感，一個適合寫作的生活環境，更重要的還要經過千錘百煉，反複斟酌修改，一般來說一部中篇長篇小說要花費至少1年到數年才能完成，中間根本沒有投機取巧的方法。
有些人很奇怪，為什麽曹雪芹寫《紅樓夢》整整寫了一輩子，到死也隻寫完了三分之二。而世界上大部分著名作家，一輩子也就寫過一二部真正的好作品，之後不是封筆不寫，就是寫出來的和精品差別很大。

中國作家富豪排行榜首位的郭敬明，他的代表作《夢裏花落知多少》被北京市一中院判定抄襲，勒令其停止出版該作品，並且賠償給原作者莊羽經濟損失20萬元。


道理很簡單，一旦靈感沒了，協作環境改變了，你的心態變了，或者肚子裏麵的貨都掏出來了，即使再下苦工也寫不出來什麽。
就比如王朔，以前那麽火，現在整一個靠流氓手段自我炒作的人，20年來沒寫出過能夠讓人看得作品。為什麽？
文如其人，一個人是怎麽樣，他的作品大體就是這樣。他的心態跟最初時候不同了，感覺不同了，自然寫不出來了。

其實歸根到底也就是一句話，文學創作不可能短時間內出成績的，而且不可能長久不衰的出成績，這是至少1000年以來曆史的客觀規律！

這樣就出現一個悖論。
商業化社會急功近利，要求短時間內出成績。打個比方，網絡作家簽的合同，每天都要更新幾千字到1萬字，你長期不更新，讀者就沒心情繼續等，以後就不看了，網站損失就大了。
對於韓寒，王朔，海岩這樣的明星呢，這點就更明顯。
他們作為半作家半娛樂圈的人，必須不斷的炒作自己，不斷讓自己有新的話題，成為公眾人物。
這樣你一部新書合同可以有幾百萬，一次出場費就十幾萬，這些不是空口說白話，都是立竿見影的事情。
但隻要沒人關注你，你有幾個月不紅了，好了。一本書的合同立馬降成幾十萬，根本沒人喊你出場，收入就大減了，等於你的身價和財產一下子就跌下來了。
我們普通人的個人財產是什麽？房子，車子，存款，首飾，甚至傳家寶手鐲，字畫。
這些人的個人財產則主要就是他們的名氣和紅的程度。
以王朔為例，他最後一部優秀小說還是1992年的事情，後來就基本把之前的作品改一改，賣給電視劇電影，也曾掛著個名頭搞了《編輯部的故事》什麽的編劇。實際上，他這20年來沒有出過一部好作品。
但人家會炒作自己，今天罵齊白石不會畫畫，明天說自己吸毒嫖娼，後天跟徐靜蕾搞曖昧搞同居，始終處於熱點話題。好了，人家07年寫的三篇不知所雲的文章賣了整整500萬元。

所以說，這個悖論就形成了一種必然的結果。
一些名氣大但已經無法寫出來東西 或者 短期內無法寫出來東西的明星作家們，也算是被迫找了所謂的代寫。
這些代寫可能是不知名或者剛有點名氣的小作家，或者幹脆就不是一個人，而是一個創作團隊。
他們如果自己寫這樣的東西去發表，不要說賺500萬，怕是連5000塊錢都沒人願意給，跪在出版社門口也沒有人給你出版。
就算能出版了，也是賺個1，2萬塊了事。
現在為這些大牛打工，一本書寫出來，人家給你個10，20萬，以後對你照顧點提拔點，幫你在業界站住腳，對你來說已經算是不錯了，而且收入也多了幾十倍，何樂而不為呢？

至於這些大牛們，其實就成為一個符號，一個被包裝出來的公關家，他的工作就讓自己繼續紅，繼續成為焦點，而所需要的作品自己雖然寫不出來，卻自然有人提供。

這也算是各取所需！

所以韓寒這件事情，並不算稀奇。而對他的質疑其實也不是一天兩天了！08年時候連王朔都說韓寒大部分作品不是自己寫的。
而對於業界來說，比如王朔之流50多歲的人，找一個40多歲的人寫一部作品，可能不太好分辨真假。
但作為一個有十年以上文學工作的普通出版社編輯，要想判斷一部作品到底是一個17歲天真幼稚的少年寫的，還是一個40多歲飽經世故的中年人寫的，其實根本沒有什麽的難度。

其實就算現在，想證明的方法也很容易，任何一個作家，不管寫什麽東西的，不管是寫紙搞，敲鍵盤，還是口述由別人記，都至少對自己的作品都有一定了解。就算因為時間太長忘掉一些細枝末節，但核心內容總不可能忘記。
找一些中立的人士，搞一個什麽公開的證明會，臨時準備一堆韓寒作品裏麵的問題，讓其現場解答不就真相大白了。
你如果連自己作品都不了解，不了解舉的典故的意思，說不出一些段落表現的隱含意義，那如果不是找人代寫，就是這個人有嚴重的失憶症了。
其實就像中國足球十場有八場是假球一樣，一些東西在行業內部幾乎是眾所周知的事情。
關鍵大家都在一個圈子裏麵混，人家又是有勢力的人，除了方舟子之流的打假名人，誰敢去搞他們？人家有權有勢，搞死你很容易的！當年劉曉慶得罪了人，被人搞到牢裏麵；趙薇不知道得罪了誰，被借助輿論搞了一通，還被潑糞；就幾天前，張國立的公子不知道得罪了誰，被檢舉吸大麻，當場就被拘留了。你好好的惹麻煩幹什麽？
而且你也完全沒有必要去搞他，除了方舟子這樣能讓自己繼續紅以外，普通無名小卒自己生存都很困難，還管別人是不是代寫呢？完全吃飽了撐的！
人家真也好，假也好，管你什麽事情呢？
不學會做人，在中國社會就算是掃大街，你也混不下去。
韓寒是幹淨的也好，也不幹淨的也罷，業內代寫成風的事實是客觀存在的，不會因為你一個韓寒有所變化。

--------------趙麗華在2006年異軍突起，她的詩讓老薩驚得目瞪口呆。現在一般認為趙在當時通過專業網絡炒作團隊的走紅，而能出得起巨款請這些人自我炒作的款姐，自然不是泛泛之輩。



所以老薩說中國社會確實不太好，幾乎每一個行業內部不正之風都很厲害，踏踏實實有才華的人都被踩在下麵，有關係會見風使舵，會拍馬屁搞投機取巧的都浮在上麵，如果長期這樣下去，就玩完了。

對於韓寒事件，大家不要太關注。老薩提出幾個觀點，供大家參考。
1.看文章不要看作家
大家看文章要同看作家分開了，看文章時候甚至不用管是誰寫的。
因為看這些東西不是看明星，隻要文章寫的好，就可以看，至於是誰寫的其實根本不重要。
不要用追星的眼光去看文學作品，如果這樣就很呆了。
當年汪精衛刺殺攝政王時候寫道：慷慨歌燕市，從容做楚囚；引刀成一快，不負少年頭！
詩詞何等悲壯慷慨，最後這小子還不是從容的做了漢奸！
詩自然是好詩，但你要是追星汪精衛，就等於後來被他耍了。
老薩看文章買書時候從來不看作者，就看內容。
話又說回來，而實際上國內很多名氣極大的作家寫出來的東西都不堪入目，老薩桌上就有幾本所謂著名學者的抗戰著作，直接大片大片照抄日本方麵資料，自己再加一兩句話而已，讓人不知道他們是怎麽出名的。反而老薩有一些不知名的某些老教授的作品，真是寫的非常的好，相當的有水平，但名字根本不為人知。

2.韓寒無論真假不用太關注
他真也好，假也好，是他自己的事情。如果你是追星族，韓寒的崇拜者，你可以去管一管。
但如果隻是一個喜歡韓寒作品的人，你大可不必管。就算韓寒文章都是他老爸寫的或者某個團隊寫的，隻能你覺得好看就行了，幹嘛去計較呢？

3.對此類事件最好建立處罰機製
國外對這種東西有比較嚴格的機製，如果被指控抄襲而且獲利，嚴重就是法律懲處，輕則也會被作家協會通報批評，你頓時名譽掃地，以後再沒有報紙雜誌出版社敢找你，以後你也就別混了。
但中國的法院也好，作協也好，人家都是政府機構，隻要對自己領導負責，管你們這些閑事呢。
而中國的出版界？my god，看看當年的那個縣委書記夫人趙麗華紅成什麽樣子，還能說什麽呢！

送趙麗華的代表作幾首
《廊坊下雪了》
已經是厚厚的一層 　　
並且仍然在下

《一個人來到田納西》

毫無疑問

我做的餡餅

是全天下

最好吃的

《傻瓜燈——我堅決不能容忍》

我堅決不能容忍

那些

在公共場所

的衛生間

大便後

不衝刷

便池

的人