文革開始，是反“四舊”運動：反舊思想、舊文化、舊風俗、舊習慣。
舊思想舊文化，還比較容易分辨。舊風俗和舊習慣—範圍有點無邊無際了--要知道，我們有著5000年的曆史--風俗和習慣，積累了多少呀，說無孔不入，不為過吧？
鄰居是紅衛兵，上京被毛主席接見回來，送給我一份來自首都“四舊”文化藝術中心琉璃廠的出品：毛主席詩詞書簽，全部是篆體的書法，沒有一個簡體字。
於是，我證實了自己的感覺：毛主席戴上的“紅衛兵”袖章—那個“衛”字，是毛主席書法中的繁體字，由此可見，繁體字雖然屬“四舊”範圍之內，可是，用在革命的正途上，還不至於非破不可。
紅衛兵，輪不到我，學校又不上課，在家裏，除了偷偷的臨寫“九成宮醴泉銘”（唐代碑刻。魏徵撰文，歐陽詢正書。）我試將書簽的篆書重新組織，編寫成毛主席語錄，配上他老人家的軍帽木刻板頭像---用圖釘，按在我小書桌前的板牆上。
同學來玩，問我誰寫的，說了實話，他不信。倒不是說我寫得好，而是他不信繁體字篆書的毛主席語錄我居然都能看懂。。。
沒關係，我的鄰居堂T兄 ,不但信 ，還備加鼓勵和欣賞 。他長我兩歲，我們臭氣相投，無話不說，分享苦樂，不分彼此。
某日，T兄問我，招牌大字，寫不寫？
此時，上海，乃至全國各地，掀起“紅海洋”運動---唯紅色，為革命的象征 ，唯紅色，為新思想、新文化、新風俗、新習慣的標記---於是，大大小小、上上下下的商店門麵和招牌，都改成紅漆底色、白色或黃色字體。站在街頭看去，層層疊疊紅豔豔，一片接一片，好不刺激 ，好不疲勞 ，好不鬱悶。。。不知道後來上海流行的“紅眼病”，是否和“紅海洋”有關？
T兄家貼隔壁，是我們街坊多年經營的文具雜貨店，店號叫“順昌裕”--多麽有民間色彩的好名字！然而，此時此刻，天天喊“造反有理”的紅衛兵怎麽會允許“順”的字號存在呢！
----四舊！勒令兩星期改過來！否則，采取革命行動！
----好好！改過來改過來！不過—改成。。。？
----改成“紅武衛”！
----好好！改成“紅武衛”---阿是紅衛兵的紅、武裝的武、紅衛兵的衛？
----沒錯！
什麽字體？什麽顏色？怎麽布局？
紅衛兵和老店主---都沒有討論，也沒有決定。於是，這個問題交了給我。
這家文具雜貨店，是我們小區唯一像樣的文具店，我對它還有特殊的感情，小時候，右麵小玻璃櫥窗裏陳列的12色彩色鉛筆，不知吸引了我多少日子？看了又看，望了又望----直到有一天，我頂著風雨，幫母親幹零活，獎勵我的零用錢一到手—於是，又頂著風雨，將它買了回來！
我去正式考察了不知到過多少次的文具店的門麵：一米多高、近四米寬的櫃台，站上去，加個凳子，就能舉手寫頭頂上向前傾斜的一米多高、約四米寬的大招牌 。
我請店主買了大罐的白漆，中罐的黃漆、小罐的紅漆。。。。老店主問：哪能紅漆買嘎少？----我說：夠了。 -----聽小江的 ！聽小江的 ！----T兄 經紀人的氣勢擺出來，老店主不再出聲。其實，他將“小江” ---聽成了“小將”了吧？---紅衛兵小將----誰敢反抗？哼哼！
我先將白漆倒了一小碗出來，一旁擱著；然後，將黃漆慢慢參合進白漆，攪拌著，於是，淡雅的米黃色，調和而成----老店主請店員小張用這桶米黃色的油漆，將舊招牌“順昌裕”三個字和底 色全部蓋了兩遍---四舊，被刷得無影無蹤。
等底色幹透之後，我拿著小罐的紅漆，爬上櫃台，站椅子上，用一支大號的油刷，沒有起草，徒手寫上剛學的繁體篆字“紅武衛”，按照傳統“舊習慣”，由右至左，每個字大約不足一米見方，我故作鎮定，三個大字，三上三下，三氣嗬成---說真的，腳有點抖，手也有點抖。
然後，等紅字幹了，再用細筆點白漆，在紅字的每一筆的周圍勾出白線-----於是，全部工作完成。
整條“紅海洋”的街上，隻有這家小店的招牌不用紅色作底色，成了一個明顯的亮點。
紅衛兵來檢查，對我的“四舊”字體，沒有一點意見，隻顧著說：好看好看！
我自己看看，還算滿意，不過，很不專業，忘了落款，招牌處男作，總是有點遺憾的吧？
那年，T兄十八；我十六。
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我的小字：《諸葛亮誡子書》（榮寶齋信箋）
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我的中字：《心經》（24x68英寸--泰國手工紙）
我的大字（40x40英寸--高麗紙）
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我的超大字：20 後，在香港做舞劇《嶽飛》舞台、服裝、道具設計，在舞劇的大幕上“刷”大字---用的是大刷子，布麵，20米x3米，寫了一個半小時。。。
（左至右：舞劇《嶽飛》助理編導：應萼定/女主角：梅卓燕/男主角：林建華/編導：舒巧/我--在《滿江紅》大幕前--1986年香港亞洲藝術節開幕節目）
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