最年輕的藝術院長愛上“蛇蠍美人”

來源: 路邊野花不採白不採 2020-03-16 18:22:03 [] [博客] [舊帖] [給我悄悄話] 本文已被閱讀: 次 (7657 bytes)

孤鴻林風眠

文 | 物道

黃永玉在《比我還老的老頭》裏回憶林風眠,他說,“九十二歲的八月十二上午十時,林風眠來到天堂門口。‘幹什麽的?身上多是鞭痕?’上帝問他。‘畫家!’林風眠回答。”

和煦的陽光裏,一位仕女悠閑地歪在躺椅上,自然坦露著她豐腴的胴體。膚若凝脂,暗室生香。她用一隻手扶著額頭,輕盈的黑長發被隨意地挽起,圓弧形的臉蛋上透著屬於青春的粉紅,眼睛卻看著某處,仿佛在凝神思考著什麽。這位仕女的嬌憨懶散,宛如“回眸一笑百媚生”的楊貴妃。體態之豐美卻如維納斯,裸露而不輕浮,嫵媚中又有聖潔。這幅畫的作者正是林風眠。

▲《裸女圖》 林風眠

▲《裸女圖》 林風眠

創作是釋放你的天性

1925年,留學法、德6年的林風眠風華正茂,回到了北京。那時國立北平藝術專科學校,也就是今天的中央美術學院,學潮紛紛,正急需一位能服眾、把握局麵的校長。因為之前委任的校長都遭學生抗議,當時的教育部接受學生投票選舉校長的要求。沒想到,年僅25歲的林風眠高票當選,被稱為“世界上最年輕的藝術學院院長”。

林風眠還是中國美術學院的首任校長,當時叫國立杭州藝術專科學校。西湖邊上,林風眠設計的小樓,有著綠葉成蔭的梧桐樹,飄著梅桂的清香,被學生形容是西方小說才有的建築。周末,林風眠會在這裏與學生談天說地。晚上,他就在二樓的畫室通宵創作。

▲《有房子的風景》 林風眠 上世紀50年代作

那時的杭州藝專,活潑新鮮。因為他們的校長總是說,“畫不出來,就不要畫。出去玩玩。”林風眠鼓勵學生多出去外麵創作。有學生憋得慌,畫不出來,林風眠就說“隨便些,亂畫嘛”。而對於拘謹的學生,他的建議是先喝酒,狂熱起來再畫。他培養出吳冠中、李可染、趙無極等學生,幾乎撐起了中國美術的半壁江山。這十年也是林風眠一生最榮耀的時候,但好景不長,抗戰爆發,他輾轉奔波到了重慶。

孤獨是藝術的良藥

在重慶一間土牆泥地的倉庫裏,林風眠一個人一住就是七年。他謀了個微薄酬勞的閑職,然後每天把自己關在這裏,不分晝夜地畫,畫完就堆到身後,據說都堆到天花板上。也就在這段時間裏,他創作出融合中西方的“風眠體”。

林風眠的畫多是方形,一改中國畫是橫卷或豎軸的構圖。像這幅《荷塘飛雁圖》,淅淅瀝瀝的雨水撲簌落下,暈開了荷塘的深綠、墨綠、淺黃,蕩出圈圈漣漪,粉粉的白蓮搖曳著,朦朧中像極了莫奈的《睡蓮》。遠處是染出的黑雲和遠山,蘆荻被風吹得傾斜,黑雁急急地飛過。中國傳統繪畫的毛筆、宣紙、水墨,與西方印象派的光色技法,被他巧妙地揉合一起,成就一幅幅光影裏的中國畫。

▲ 《 荷塘飛雁圖林風眠

▲ 《荷塘圖》林風眠

最著名的是他畫的仕女圖。他喜歡用圓弧線勾勒精致的瓜子臉,蛇曲線描畫曼妙的身姿,所以被稱為“蛇蠍美人”。這些仕女畫,大有漢唐遺風,又有西方繪畫的大膽浪漫。而且這些美人,不論低頭撫琴,還是靜坐凝思,亦或對鏡梳妝。 她們都有種淡淡的氣質:平靜地與世界相處,怡然地麵對真實的自己,不急不搶不慌。或許這種氣質,來源於林風眠幼年對生母的回憶,或者是對第一任妻子的懷念。

▲《三喜圖》 林風眠

▲《對鏡仕女圖》 林風眠

▲《紫衣仕女圖》 林風眠

林風眠一生致力於讓藝術改變社會,但屢屢受挫,最後他選擇歸於孤獨的創作。晚年的他,默默地追畫那些在特殊年代被自己親手銷毀的畫作。不知為何,他的畫無論色彩多斑斕,意象多豐富,總有種隱隱的、揮之不去的寂寞。或許這是林風眠一生心境的寫照,像極了他筆下的鴻雁。 但雁過總會留聲,林風眠留下了一幅幅畫作和滿天下的桃李,留下了一個走在時代邊上的孤獨身影。




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