之前大s重新出來工作，雜誌綜藝一個不落，鏡頭下的她依舊少女感十足。看著大s的寫真，大家紛紛感歎，似乎又重新看到了二十年前，那個鬼馬精靈的小姑娘。



但是就是這樣被所有女人羨慕的大s，在綜藝《我們是真正的朋友》裏，麵對小s阿雅，也忍不住說出自己的心酸——沒有合適的戲拍。大s說，現在來找她的劇本，全部都是誰誰的媽媽，（年齡）最大的一次，她要演王大陸的媽媽。



想一想大s和28歲的王大陸站在一起演母子的畫麵，不止大s無法接受，就算是作為觀眾的我們，也覺得十分違和。

於是，一時間，大家又開始紛紛同情大齡女演員們沒有戲拍，感慨她們生存不易。

但是，四十歲的女演員們是真的沒有戲拍嗎？



1、劇本角色單一

首先我們要承認的是，比起美劇日劇的角色劇情多元化，國產劇留給女演員的形象的確十分單一。所有人物加起來，似乎也隻有三類：少女、中年婦女和老年女人。“少女”還可以有多種形象，活潑可愛，文靜內斂等等；而到了“中年婦女”這個階段，仿佛隻剩下了婆婆媽媽，嘮嘮叨叨，家長裏短這一種形象。



國產劇當中很少出現“成熟女性”。仿佛大家統一默認，這個階段的女性沒有什麽故事可以講。

從“少女”轉變成“中年婦女”，戲路突然變窄，的確讓人無法接受。畢竟，連宋丹丹都說，過了34歲，她一下感覺沒有人找她拍戲了。這是國產劇市場的弊端，是無可否認的事實。

2、緊抓“少女”人設不撒手



除去沒有合適的劇本這個原因，演員自身的問題也不可忽視。

大s說自己沒有戲拍，並不是真的沒有導演找她，隻是沒有合適的角色。今年已經四十歲的她，始終固執地不肯放棄“少女”這個人設。但是她需要知道，網友們可以誇她像“杉菜”，她卻不再是少女。倘若大s現在出演類似“杉菜”的角色，馬上就能被大家批判到體無完膚。



從李蘭迪到文淇，新一代小花層出不窮，並且個個演技不俗。導演們放著真正的小姑娘們不用，為什麽要冒著被大家吐口水的風險，讓一個四十歲的女人來演少女呢？

之前在《演員的誕生》中，37歲的楊蓉哭著說，希望大家能多給像她這樣的女演員一些機會。她恰到好處的眼淚，博取了許多人的同情。



但是，我們可以看到，楊蓉身上，其實存在著和大s同樣的問題。她們通過采取各種美容措施，掙紮在少女的尾巴上，緊緊攥著“少女感“不肯撒手。



時間一年年過去，年齡不可逆轉，她們卻不肯早做轉型的打算，依舊用“我保養得夠好就能再堅持幾年”來麻痹自己。於是隻能麵對合適的角色越來越少，最終無戲可拍的困境。

3、演技不足以支撐轉型

至於為什麽不早做轉型的打算，一方麵，是因為轉型耽誤賺錢；另一方麵，也是因為某些女演員的演技，並不足以支持轉型。



對比起二十歲的小姑娘，大家往往對四十歲的女人演技要求更高。楊冪二十歲演《仙劍奇俠傳三》大火，大家誇她靈動可愛。但是當她今年再用同樣的水準出演《築夢情緣》時，卻慘遭官媒點名批評“不思進取”。



但是，如果演技足夠優秀，成功轉型甚至二度翻紅就都不再是什麽大問題。去年，佘詩曼和秦嵐憑借《延禧宮略》再度進入大家視野。尤其是秦嵐，《延禧宮略》中溫柔的皇後娘娘，一改《還珠格格》給大家留下的“皇後都是惡毒”的刻板印象。而她本人，隨著電視劇的播出，人氣再次回到了巔峰。



大齡女演員沒有戲拍，有劇本的問題，但演員本身也有著不可推卸的責任。希望所有的女演員都能清楚，二十歲或許還可以混口飯吃，但等到四十歲，市場準入要求條件提高，就必須要拿出真本事才能有錢賺。否則，就隻能上綜藝哭著對大家說，希望能多給我些機會。