要說七月份第一熱點話題，那肯定非《我不是藥神》這部電影莫屬了。

還沒公開放映時，就已經好評如潮，公映之後，口碑爆了，很多名人也自動為它宣傳呐喊，評價之高，近年罕有。



《我不是藥神》從橫空出世時的豆瓣評分9.0，經過一周多的降溫，滑落至……嗯……8.9。



在這一周多的時間裏，“藥神”帶動起的話題也一直占據著各大娛樂媒體的主打版麵。先是以文牧野、徐崢、王傳君為第一波話題核心。

我們都知道了文牧野是個年輕有才華前途不可限量的導演，知道了王傳君苦行僧式的追求理想之路，也又一次見證了徐崢在藝術、現實和商業之間高超的平衡技巧。

是的，這不是七零後徐崢第一次成功，自《泰囧》之後，他的事業線就是逐級向上的，山爭哥哥成了各大自媒體爭相誇讚的人物，但這次還是讓很多觀眾又重新審視了他——

這個以喜劇見長的演員，演起爛人來、演起哭戲來也是那麽動人，他對文牧野，對蘇倫（《超時空同居》導演）的栽培又天然地圈粉，要知道，在如今這個爭名奪利的圈子裏，肯幫人，肯讓利，肯扶人上位不爭功的前輩有多麽難得。



徐崢做伯樂有眼光，但今天，我們不聊徐崢，要聊一聊徐崢人生中最大的伯樂——陶虹。

想來，時間是最牛的魔法師，20年前，陶虹是名滿天下的雙料影後，徐崢卻還隻是一個在影視劇中跑跑龍套的小角色；

20年後，徐崢已經成了穩坐十億俱樂部的大導演，成了華語影壇的中堅力量，而陶虹，則默默淡出，成了大導演背後的女人。

20年時間將兩個人的人生狀態對調了。當2005年陶虹做客《藝術人生》的時候，徐崢隻能坐在台下，以家屬的身份為老婆鼓掌，上台後也是一副甘做陪襯的模樣。





而如今，陶虹再次上訪談節目，徐崢則成了被問及最多的話題。



誰也敵不過命運這雙翻雲覆雨手。當初陶虹因為徐崢的才華被他征服，一股腦地紮進婚姻，不就是篤定地愛徐崢是有情有義的男人麽，陶虹用20年的時間證明自己沒看走眼，盡管這中間也充滿著喜樂苦悲，充滿著無奈的放棄和犧牲。

當之無愧大青衣

陶虹是1972年生人，本是無錫人，但她成長在北京。她的家境算是中等偏上，爸爸是北京774廠（現為東方電子集團）的高級工程師。媽媽15歲就來到北京，在廠裏的圖書館做管理工作。知識分子家庭，衣食無憂。

雖然衣食無憂，但陶虹的童年絕對算不上幸福。從小練舞，12歲的時候進了北京花樣遊泳隊當了運動員，基本上什麽苦都吃過了。



陶虹能學花遊也算是陰差陽錯。她媽媽早年是想讓她學舞蹈的，早早地報考了北京舞蹈學院，結果被來挑人的索麗婭一眼相中。當時索麗婭剛剛創建了北京花樣遊泳隊，正各個舞蹈隊裏選人。



▲圖為索麗婭的爸爸賈作光。索麗婭也是名門之後，她的爸爸是赫赫有名的“東方舞神”、北京舞蹈學院的創始人、當時的舞協主席賈作光。現已離世。

因為花樣遊泳屬新生事物，陶虹的媽媽並不想讓女兒學花遊。但索麗婭“太喜歡她了”，三番五次做工作，還做了保證：“第一，保證隻練十年。第二，保證能進國家隊。第三，保證她不耽誤學習，上大學。”

將信將疑的陶虹還是報考了兩個學校，一個是東方歌舞團的，一個是北京花樣遊泳隊的。結果兩個學校都寄來了錄取通知書。家裏人一合計，東方歌舞團那個，還得交一點錢。花樣遊泳隊這個呢，免費。就選了遊泳隊。

就這樣，陶虹進入北京花樣遊泳隊，成了新中國第一批花遊運動員。



▲這第一批花遊運動員後來也都有各自截然不同的人生，有的在海洋館訓海豚，有的從事現代舞蹈工作，有的去了民航售票，有的做了服裝生意。其中隻有陶虹一人成了最出名的人。2005年陶虹上藝術人生的時候，請來了幾位當年的隊友，都已經難以辨清當年的模樣，反倒是陶虹，還真是幾十年不太變樣。

遊泳隊的生活是很艱苦的，尤其在80年代，條件很差。可以想象，這幾個花兒一樣嬌嫩的女孩，在遊泳隊裏經受了怎樣的磨煉。

陶虹也回憶說，那段運動員的生涯，沒別的記憶，就是冷。那時候遊泳池不像現在這樣恒溫，條件這樣好，基本也就是十來度，女孩子們在水裏止不住地打哆嗦。

“那時候我是單人、雙人、集體都要做。練完集體以後大部隊都去休息了，我開始練雙人，後來和我一塊搭配的女孩也休息去了，我就開始練單人，教練一直在說這不好那不好，那天算下來整整在水裏泡了12個小時。”



當然，付出就有收獲，陶虹所在的那一批花遊隊員，還是取得了很耀眼的成績。





花樣遊泳也是很殘酷的行業，它需要你吃苦、堅持、付出很多，但它的生涯又那麽短暫，一般來講25歲以後就真的不能繼續再遊了。

正當二十多歲的陶虹準備退役做教練的時候，她幸運地遇到了改變人生軌跡的那個人——薑文。

當時薑文正在為《陽光燦爛的日子》挑選演員，他首先被陶虹的靈氣吸引，“這個女孩子太靈了”，後來覺得她聲音好聽，最後又感覺她長著一張狐狸臉，正和小說原著對於北蓓的描述非常相似。

於是，陶虹進入薑文的劇組，正式出演了片中“於北蓓”這個角色。





陶虹確實是天生上鏡，她有一張讓人過目不忘的臉，笑起來的樣子更是如清風朗月，就兩個字：“舒服”。



▲話說薑文選角色的水平還是很高的，從寧靜、夏雨到陶虹，在這部戲裏都個個出彩。這裏還有一個小八卦，寧靜當時是上海戲劇學院模特班的，跟徐崢是同級，估計那時候寧靜怎麽也想不到陶虹會嫁給同學徐崢吧。



▲劇中還有左小青，那時候的左小青也美，嬰兒肥，總之膠原蛋白真是好東西……

《陽光燦爛的日子》可謂是陶虹的福星，她不僅憑借角色一炮走紅，還因此結識了薑文、顧長衛等人，也是因為這些人的鼓勵和肯定，陶虹決定走表演的道路。



▲當時薑文說：考中戲吧，你這聲音中戲肯定喜歡；劇組攝影師顧長衛說：我是北京電影學院的，考北影吧，蔣雯麗已經留校了，明年正好上她的班。於是陶虹把三家戲劇學院都報考了。

陶虹的聰明和刻苦也不是一般人能比的，她的考試運可真強，三個最有名的戲劇學院都報考了，結果又是三家都錄取了。最後陶虹聽取了薑文的建議，上了中戲，成了94級表演本科班的學生。



▲中戲94級表演本科班。看看能認出幾個明星？除了陶虹以外，比較有名的有：龔蓓苾、高虎、段奕宏、翟小興、印小天、塗鬆岩、姬晨牧，《我不是藥神》裏龔蓓苾也出來了，可見徐崢還是念舊情的。

在中戲，陶虹屬於那種成績又好又活泛的人，業務能力沒得說，更難得是她性格也好，在班裏像個大家長。她的同班同學段奕宏曾經不止一次地“表白”過陶虹，真真假假，我們外人也難看得清，但有一點可以肯定，段奕宏確實是真心欣賞她。





段奕宏這人，敏感又性情，他說“我非常愛慕她”想必也不是裝的，三分客氣七分真吧。







在學校裏，陶虹和段奕宏經常搭班子演節目，有一年的期末表演還得了中戲曆史上唯一一次滿分，但可惜，陶虹始終是同桌的你。





畢業之後，由於有《陽光燦爛的日子》名氣加身，陶虹也比其他同學順得多。

1997年，陶虹拍了《黑眼睛》，陳國星導演把她推到了更高的位置，助她登頂影後。



▲《黑眼睛》的編劇是萬方，以我國著名盲人運動員平亞麗為原型。1984年，平亞麗在殘奧會盲人跳遠B2級的比賽中獲得金牌，這是我國在殘奧會上取得的第一枚金牌。是一個運動題材的勵誌片。



《黑眼睛》這部電影也真是太適合陶虹不過了，運動員題材，和陶虹的出身如此匹配，也許隻有陶虹能演的出來運動員身上那種拚搏勁兒。



這個片子讓她得了金雞華表雙料影後，那時陶虹25歲。



多麽奇妙，1997年，當陶虹問鼎影後的時候，徐崢在一部小成本電影《海之魂》中飾演一個小兵（下圖最右），妥妥的N配，沒什麽台詞，更談不上表演力。



▲其實徐崢跑龍套也沒有那麽不堪，97年的時候他在話劇舞台上已經是個腕兒了，名氣蠻響，隻不過他想轉戰影視圈，剛進來的時候摸不到門道而已。事實證明，隻要有才華，有演技，有野心，無論在舞台劇還是影視劇中，都能很快地打出一片天……

當然這種懸殊沒有存在太久，陶虹得了影後的第二年，她和徐崢就相遇了，拍了那部著名的《春光燦爛豬八戒》。



時隔多年，徐崢在接受采訪時不止一次地說過自己的“豬八戒之殤”，他很不願意提起這個角色，因為那時他是要立誌做一個先鋒派藝術家的，是文藝青年來著，當然不希望別人叫自己豬八戒。

但陶虹不同，她後來經常在采訪中主動提起過這部電視劇。也許女人天生感性，對於陶虹來說，《春光》一劇，已經不單單是一個角色，那是她和徐崢相遇時的因緣際會，是有火花四濺的感受的，是一生中都獨一無二的時光。

那時候的“小龍女”，盡管頭上頂著拙劣的龍角，但掩蓋不住陶虹又靈氣又仙的光芒，真的顧盼生輝。那可真是一生中最美的綻放了吧。





憑良心講，這部劇用現在的眼光審視是有點幼稚和玄幻，但是徐崢和陶虹的演繹非常自然生動，在那個年代，說它是偶像劇也不為過。結尾處那顆恰到好處的眼淚，那聲傷心的離別呐喊，不知道賺了多少人（包括我）的眼淚。









它的片尾曲也特別應景：“好春光，不如夢一場，夢裏青草香。你把夢帶身上，藍天白雲青山綠水，還有輕風吹斜陽……”

小歪一下下，當年陳紅演的嫦娥也好美，簡直顏值巔峰有沒有！



一起懷個舊吧！

《春光燦爛豬八戒》之後，陶虹在電視劇領域也開辟一片江山，後來她又演了《空鏡子》，單純善良的“張燕”讓陶虹收獲了上至奶奶下至少女一大片觀眾及粉絲。

飾演普通生活裏的小人物最考驗功力，因為他們就在我們身邊，演得過了不真實，演得收了沒特色，陶虹的演技在那個時期是配得上“爐火純青”四個字的。



▲《空鏡子》這部戲也是萬方編劇，曹禺的三女兒，我們前麵提到過《黑眼睛》就是她編劇。《空鏡子》劇本非常紮實，很多細節寫的特別生活，從導演到演員水平都非常高。整體的風格既樸實無華，又耐人尋味。



直到現在，陶虹和扮演她姐姐的牛莉關係依然非常好。



這部劇讓陶虹分別獲第20屆中國電視金鷹獎觀眾喜愛女演員獎和第23屆中國電視劇飛天獎最佳女主角獎。



也就是說，除了雙料影後，陶虹還拿了雙料視後，金雞華表飛天飛鷹，陶虹全摘了一遍，這樣的成績，中國就她一個人。

2003年，在她和徐崢結婚的那年，她還演了《漢武大帝》中的壞女人劉陵。飾演這樣一個精通妖術工於心計的女人，陶虹也能駕馭純熟。



所以，陶虹最大的優勢是她可塑性太強了，演誰像誰。她既演過單純善良的張燕，又演過上海弄堂裏長大的精明姑娘。



▲《美麗新世界》中，陶虹飾演“小阿姨”一角。那時候陶虹剛從大學畢業沒多久，但演技已經十分老練了。

她既演過劉陵這樣的妖豔大反派，也演過苦日子裏熬出來的樸素農村女人。



▲《春草》裏，陶虹演一個隻上過3個月小學的農村姑娘，堅韌不拔最後得到了成功。這部片子的導演是鄭曉龍，雖然是農村題材，但其實真的好看。

近幾年，陶虹雖然影視劇產量不多，但她一直沒落下基本功，你瞧，她在話劇《四世同堂》中演的“胖菊子”，是不是一股潑辣勁兒傾屏而出？







再歪一下下，話說《四世同堂》應該和《茶館》一樣，大概是所有話劇人最想演、最視為榮耀的劇目了吧！當年《四世同堂》演到台灣時，連戰和太太都去捧場。



當時的“大赤包”是秦海璐。秦海璐和陶虹一樣，已經屬於目前中國影視圈裏非常稀缺的大青衣了，基本功紮實，業務能力一流，沒得說。



當然，觀眾們印象最深刻的還是去年《演員的誕生》。陶虹以45歲“高齡”挑戰20多歲的彭昱暢，親昵舉動也毫無違和，少女感滿滿，光彩奪目。

最後淒絕的笑容更是留下經典一筆。



劉燁當時點評“表演特別生動”。



除了展現了高超的演技，陶虹在現場親自畫分鏡頭，給了很多建議，包括後來的點評，都顯出了很高的專業水平。







▲陶虹點評時的彈幕。

所以，最後章子怡說“你們家應該不止一個導演”。



是啊，有的人真是天生要吃這碗飯，多少人赴湯蹈火都夠不到從藝人通往藝術家、從明星通往演員的那條金線，但陶虹就是這樣自然而然地有這個天分，有這個才華。

回看她的演藝之路，她幾乎從沒接過爛本子，演的電影也好，電視劇也好，就算那些不紅的劇，在有限的觀眾群中也口碑非常高。



▲《夢開始的地方》



▲《動什麽別動感情》，巧了，搭檔又是張涵予……

她合作的導演都是名導，薑文、陳國星、葉京、鄭曉龍……她合作的男演員全都是實力派：何冰、薑武、陳寶國、張涵予……別說她隻是運氣好，其實人生每一次機遇都伴隨著選擇。

她在影視劇中大火，卻依然堅持以話劇舞台為主。演話劇是什麽概念？勞心勞力不賺錢，觀眾少、知名度低。但陶虹就這樣做了。



在渾沌又浮躁的娛樂圈能保持清醒是一件特別難的事，盡管沒有跟著潮流掙快錢、掙熱錢，但十幾年的話劇舞台淬煉下來，倒是全身練就真功夫。

不說任何角色都能駕馭，起碼鎮住場子、自帶氣場、從少女演到老太太，搭檔配國內任何一個實力派一線男演員也絲毫不輸，是能做到的吧。

看來，想成為當之無愧的大青衣，璞玉也需百般打磨啊……

導演背後的女人

一個女人有才華是不是件好事？當然是。但它又不是那種徹徹底底、幹脆利落的好事。尤其在婚姻中，妻子的才華往往處於尷尬的境地，總是不經意地被輕視、被犧牲。很無奈，陶虹也是這樣的妻子。

在《春光燦爛豬八戒》中，陶虹和徐崢互相欣賞。徐崢覺得陶虹“傻”、天真。

但陶虹，是確確實實被徐崢的才華所吸引。



陶虹當然沒看走眼。盡管那時候的徐崢還是一個18線開外的新人，但他已經紮根話劇舞台很久，陶虹認定他是“中國最牛的男演員”，就像當初馬伊琍認定文章一樣。

於是兩個人在拍戲殺青後就相愛，然後很快走入了婚姻。



結婚時反對聲一片，畢竟兩個人身份地位懸殊太大，爸媽舍不得女兒嫁給這個不知名的小子，外界普遍認為陶虹“下嫁”。





連原來的教練索麗婭都吃驚“陶虹竟嫁豬八戒”。



但是陶虹就是最早也最先篤定徐崢的能力的女人，就憑這一點，也說明她的蘭心慧質，她的不勢利，她的愛才。



婚後他們倆倒是做了一件特別浪漫的事。兩個人省去了婚禮和蜜月，卻打算演一部隻有兩個人的話劇。



在廚房裏，在飯桌上，在休息時，兩個人一起構思劇本，設計台詞，這場話劇還真的成型了。



▲陶虹、徐崢話劇《最後一個情聖》。這個戲的原作者是尼爾·賽門，特別有名的劇作家，徐崢把本子改成了中國當下的社會背景，加入了很多熱門話題，像“超女”，兩個小時的一出戲，隻有他們兩個演員，徐崢是從頭到尾一直在台上，陶虹一人分飾三個年齡、性格、外形迥異的角色，演的特別過癮，你看，男人肯為一個女人度身訂做一個劇本，在貴圈就是真愛最佳表示啊。





2005年，《最後一個情聖》在上海、南京、寧波、鄭州等好多城市演過，本來是兩個人的定情之作，結果被推成了商業演出，也算是一段佳話。

這件事應該比花前月下、鑽石鮮花更浪漫、更特別——兩個人把畢生的熱愛和所學，淋漓盡致地濃縮成一出精彩的好戲，既向理想致敬，又有著擁抱愛情的生動勁兒。既是誌同道合的朋友，又是比翼雙飛的夫妻，同時也是惺惺相惜的同事，也算是很高的境界了。

結婚後，很快陶虹就生下了女兒徐小寶，之後就慢慢地淡出了影視圈，專心在家相夫教子，作品就一年比一年少了。



與陶虹的沉寂截然相反的是，徐崢的能量慢慢爆發出來，他演了《瘋狂的石頭》，演了《愛情呼叫轉移》，導演了《泰囧》，成了全中國炙手可熱的大導演。

盡管兩個人當初是那麽地互相欣賞、誌同道合，但徐崢火了，誘惑多了，“七年之癢”這種事如約而至。

媒體多次報道過徐崢疑似“約會美女”、“流連夜店”的照片，一時竟也非常熱鬧。









還有比較實的“摟腰門”。





對此，徐崢也回應過：



陶虹也回應了：可能是個誤會。



到後來，再接受采訪的時候，陶虹有一個比較驚人的言論：生理上的事都不叫事兒。似乎默認了徐崢在外花弗的事實，但她把肉體上的忠誠剔除在婚姻關係之外，這種言論倒也真的非常博眼球。



這件事，金星也問過她。和當年問徐帆的套路是一樣的。但陶虹比徐帆淡定得多，而且回答也體麵和大氣得多，“別的女人喜歡我老公，說明我眼光不錯。”





本來陶虹和徐崢都不是俗人，但這些事件連貫地看下來，好像陷入了一種非常世俗的邏輯：丈夫功成名就，在外花天酒地，開始嫌棄糟糠之妻（當然陶虹也不是糟糠，隻是打個比方），而老婆忍氣吞聲委曲求全，睜一隻眼閉一隻眼，隻求得婚姻完整。

這事是這樣麽？

我們可以從幾方麵來理解。

首先，影視圈的人對於人性比較寬容。

徐崢愛玩，那是早就有的習性。當年他在上海話劇藝術中心的時候，徐崢就曾說過自己把周圍的咖啡店、酒吧、夜店、餐館全都逛遍了，對於自己的老公，陶虹想必比誰都清楚。

對於普通的老百姓來說，老公出軌是一件特別大的事，但是對於影視圈的人來說，情感與生理衝動屬於人性範疇，沒有那麽嚴格的標準。

特別是很小就進入演藝圈的陶虹，也算見多識廣，當年薑文在拍《陽光燦爛的日子》的時候與曉慶和寧靜這樁糾葛還不夠驚人麽？如果夫妻雙方對此有共識，忠誠可能確實就不是婚姻中最緊迫的事。

其次，不同的婚姻有不同的金線維係，有的婚姻是靠忠誠維係，有的婚姻是靠聊得來維係，沒有統一的標準。

徐崢愛玩不假，但他有趣，有才，情商也高，人也細心，最重要的是，他能給伴侶足夠的欣賞和尊重，這是很多男人給不了老婆的，特別是很多中國男人給不了老婆的。

他曾說陶虹是個大氣的女人，她很聰明，關鍵是，她對表演、對劇本創作、對導演能力，實在太有一套了。



事實上，徐崢所有參與的作品，無論是《泰囧》、《港囧》還是近期的《超時空同居》、《我不是藥神》，陶虹都會以各種方式參與創作、給徐崢建議、或是友情出演。

可以說，陶虹在扮演一個“智囊團”的角色。這個“智囊團”又如此地勝任、便利、有水平，還用起來順手，徐崢當然要尊重她。



陶虹也在很多訪談中說，他們倆最大的默契，是能聊得來，“可以平等的對話”、“非常投機”。





隻有深陷婚姻裏的人才能明白“能聊得來”是多麽稀缺並珍貴。愛人和朋友的角色往往不能兼容，真正能兼容的，會合力將婚姻經營地更牢固。

如果兩個人不知道對方在搞什麽，但我全力支持你，這已經是很理想的婚姻模式；但更高的境界是，我們都懂對方在搞什麽，所以就更加全力支持你，這種支持也就更加精準，更收服人心。

所以，陶虹和徐崢婚姻的內核，不是忠誠，而是共頻。

如此看來，就非常理解陶虹的“生理出軌”觀，是啊，我們已經是最好的朋友了，那些生理上的事兒，就退而求其次吧。畢竟自古以來，“人無完人”這條真理是一直永流傳啊！

第三，就是不得不承認的一點，傳統女性腦子被父權製度板結了。

什麽叫父權結構呢？

就是認同男性略高於女性，具有天然的權威，女性理所應該屈居第二，認同男主外女主內這種婚姻模式為惟一正確模式，天然地覺得男強女弱、賢妻良母是更為美好的生活方向，七零後女性，多半有此情結。



尤其在教育女兒方麵，她非常堅信父親權威母親包容這種模式，“徐崢在家裏說一不二。”



金星問你們倆吵架嗎？陶虹說我不會吵架。



基本上不幹涉徐崢的事業，也不管錢，對方有多少錢自己也不清楚。



好好教育孩子、協調家庭關係成了陶虹的天職，成了她最大的人生目標。





當然，徐崢也樂見這樣賢妻良母的陶虹。陶虹在訪談中談到女兒徐小寶時曾感動落淚，徐崢還發表微博作為安慰。



隻是，也說不清這些年的賢妻良母是否帶給她真正的快樂，在談到將來為女兒選男朋友的標準時，陶虹幽幽地說：



當陶虹當初選擇徐崢時最為篤定的“才華”，也被這日子消磨得不見光輝，也許婚姻的本質真的就剩一地雞毛了。

第四：客觀上，社會對於熟齡女性確實不友好。

一個雙料影後，到了三十歲以後，就麵臨無戲可演的局麵，這不是陶虹一個人麵臨的問題，而是所有女演員都麵臨的問題。

而在演藝圈這個極為男權的地方，不再年輕漂亮的女演員會迅速地失去她們選擇的權力，退回家去做賢妻良母也許是最為體麵的選擇，如果還是名導太太，社交場合上，也是一種風光的身份。

所以，做華人導演的太太大部分是憋屈的，這是一種係統性的憋屈。

就好像男人和女人在一個不公平的遊戲裏玩大富翁，女人被剝奪了擲骰子的權利了，要不然就認了，要不然下場，可是，你不玩了，又沒有別的遊戲玩，而且你不玩了有無數人搶你的位子，你說你能離場麽？

“這個位子，我不會讓給別人。”從前名導李翰祥太太這麽說，從前也是名演員，也是美豔無雙，但後來年紀稍大，看到老公和女星傳緋聞，就算精明強悍如李翰祥太太也無計可施，但她硬橋硬馬地在導演太太的位子上堅持了幾十年。但這種憋屈也是有副作用的，她一度被刺激到精神出現問題。

所以關鍵不是質問女人有沒有骨氣的問題，而是女人要有擲骰子的權利，如果男人製訂的遊戲裏，規定了年過三十的女人就沒了擲骰子的權利，那麽，唯一的辦法是女人們要努力去建設自己的大富翁，這需要社會的進步，也需要萬千渴望平等人生的人們不懈努力。

隻不過，敢於這樣想敢於這樣做的女人太少了。

這麽多年，女演員裏隻有一個徐靜蕾敢說“不跟這個遊戲玩了”，自己去做了導演。

大部分的聰明女人都選擇了成為陶虹，在這個遊戲裏找到一個最省力的位置玩下去。

當然也是要受點氣的，但哪一種狀態不要受氣呢，自己搭台子說不定受的氣更多，於是選擇最容易受的那一種，畢竟，學跳舞的人就是能吃苦。



肯定是有委屈的，在《@所有人》這檔訪談中，陶虹說起女兒，說起教育經來滔滔不絕，可以看得出她是全身心地投入到做媽媽、做妻子這個角色中。



▲很少見到陶虹在訪談中哭，但是說起女兒，她哭了。

失去擲骰子的權利的女人們在這個老遊戲裏，隻有唯一的辦法，就是收斂自己的才華與光芒，甘願隱在男人背後，做一個默默支持他的人，做為他獻計獻策、成為他永遠的“備胎”。



這對於糊塗的女人來說，這是容易的，她還可以自我安慰，甚至興高采列地說，是我們家老爺占便宜了！！！！！

但對於一個清醒的有基本自尊的女人來說，還是有一點痛苦的。



在解釋徐崢為什麽丈夫是最低分的時候，陶虹很嚴肅地說出了下麵的理由：



隻能說，在活出自己的精氣神上麵，傳統的中國妻子受限太多了，受思想的限受男人的限也受現實狀況的限更受社會的限。

如果是換到一百年前，女人被禁足在家庭之內，尚可忍受；到了現在，對於深深篤信男女平等、也嚐過自我飛揚的美妙的滋味的現代女性來說，也仍然要說服自己接受這種局麵，就多少有點意難平了。

特別是，當年還是老娘慧眼識英雄於草莽，全力成全，悍然下嫁，到最後竟也未能脫俗，這三十年河東三十河西的人生啊，午夜夢回這一口氣總歸是有點堵的。

這大概就是你現在看到的現在的陶虹，眉梢眼角永遠有點幽怨的原因罷了。