不甘做花花公子玩伴,她用相機記錄了50年代的性感女郎

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Bunny Yeager(邦尼· 耶格爾),她利用自己獨特的拍攝方式,記錄了那個時代的美人們最放鬆和迷人的一麵,塑造了上世紀50年代的時尚風格。

要說上世紀50年代的性感代言人,那非瑪麗蓮·夢露莫屬了。而關於性感的獨特理解,她曾說過這樣一句話:“托老天爺的福,我們大家生來都是性感的,可惜好多人都無視,甚至拋棄了這一天賦。”



那個時代為女性定義的性感,無非就是豐腴的身材和胸部。所以在50年代的時尚雜誌中,甚至可以看到不少向年輕姑娘傳授著運動擴胸術的文章。

而在Bunny Yeager看來,鄰家女孩的天然氣質,才是海報女郎們魅力的核心所在。


Bunny Yeager,一頭金發、酥胸撩人,是邁阿密海灘最受歡迎的泳裝美女,她屬於被美國人稱做“芝士蛋糕”的那類女郎。


“芝士蛋糕”口感豐腴甜膩,盡管被看作帶來脂肪的“罪孽”誘惑,卻是撩撥舌尖的的無上美味。



Bunny和她的Burke&Jame8x10相機

在軍營宿舍的牆壁上,她向美國大兵送去家鄉的秋波。在《花花公子》雜誌內頁,她化身十月玩伴女郎供人遐想。


模特時期的Bunny Yeager

作為性感海報女郎,她或許並不算家喻戶曉。但是作為女攝影師,她的地位絕對是無可替代。


畢竟如果空有顏值沒有實力,Bunny Yeager的名字到今天恐怕也不會有多少人記得。


1955年,邁阿密海灘,薩米·戴維斯和瑪麗亞·斯廷格。薩米幫助Bunny作為她的助手在海灘上拍攝。

說起來,她的命運轉變發生在50年代初。

因為在給高級百貨公司拍時裝廣告的同時,還得在成堆美女模特中謀個更好的出路,Bunny Yeager選擇加入一所夜校學習暗房技術。

她有一手巧妙的縫紉活兒,許多出鏡服裝都是自己親手縫製。她覺得隻有了解自己身體的人,才能拍出更美麗驚豔的照片,學攝影本來也是出於這種考慮。


此時的Bunny Yeager,已經從那個來自賓州匹茲堡市的鄉下小妞變成了一個專業的模特。

由於從小迷戀電影雜誌,17歲就開始參加選美比賽,擁有20多個選美頭銜的她,成為《花花公子》的模特也是順其自然的事。


但辦雜誌的人也有苦惱。對於新鮮麵孔的不斷需求,難免遭遇傳統道德觀的阻撓。

《花花公子》女郎中的不少候選人,在鏡頭前麵經常無法“放飛自我”, 對著男性寬衣解帶在當時還是種禁忌。那些羞澀的造型別提有多生硬了。


而Bunny Yeager,這位會拍照的前度《花花公子》模特,卻不同於其他男性攝影師。

她從公共汽車站、海邊浴場、街頭咖啡館的日常場景,搜羅合適的拍攝對象。而且由於女性的身份,她能和姑娘們有更好的溝通,甚至還親手給她們做衣服。


在她招來的模特中,就包括Bettie Page。這個性感而瘋狂的女人,以一身SM裝扮聞名,甚至ZIPPO都出過一係列印有她圖案的打火機。


也多虧了Bunny Yeager把為Bettie Page拍攝的照片寄給了《花花公子》雜誌,為Bettie鋪就了一條成為美國經典海報女郎的星途。


除了大名鼎鼎的Bettie Page之外,首任邦德女郎Ursula Andress,也曾是Bunny Yeager的拍攝對象。


穿白色泳裝浮出海麵的Ursula,同樣成為永恒的性感女神。


海報女郎風潮席卷美國,Bunny Yeager的照片也越拍越多。

就像Bunny自己說的那樣,她比男人更了解女性的身體,更擅長營造輕鬆的拍攝氣氛。所以也就自然更明白,怎樣才能讓女人更美麗。


拍攝似乎變成了閨蜜聚會,彼此沒有任何不自然的避諱,再也沒有矯揉造作的擺造型,真實的聊天取景再愜意不過了。
  

手拉手在沙灘上歡呼跳躍,迸發出了女性的無限活力。


在當時作為年輕的新生攝影師,Bunny Yeager也選用的是一堆剛入行的新生模特拍攝。大家都是新人互相照顧,不自然的包袱就更少了。拍攝不再讓人感到難為情,更像是鄰家姐妹的友情合照。


而在上文提到的Bettie Page,雖然和Bunny Yeager的合作簡短,但卻是攝影師與模特的一代佳話。


這一係列便是著名的以博卡拉頓為主題的叢林貝蒂。Bettie身上這套性感的豹紋皮草“泳衣”就是Bunny Yeager親自為她量身製作的。


在Bunny Yeager的鏡頭捕捉下,Bettie的野性危險氣質無處不在。


Bettie化作第三隻豹子,一起屈腿端坐在叢林中,直直的眼神“警告”著你,仿佛自己比豹子更加凶猛。


不需要任何高跟鞋的尖銳,也不需要故作野蠻的張牙舞爪。一件高定的豹紋泳衣,一頭烏黑濃密的卷發,Bunny Yeager就能拍出她的氣場。


相較於男性攝影師,Bunny Yeager更懂得如何表現女人的性感。


骨架略寬的帶著肌肉的女人,不需要裝出一副小鳥依人的模樣。在沙灘烈日下彰顯自己氣質就很好。


在野叢中隨性換衣服的女人,露出曼妙的弧度撩走無數視線。Bunny Yeager拍的是大膽情色,不是色情。


在放肆的同時也保護了模特隱私,巧妙的拍攝角度,合適的動作指導,避開了所有需要打馬賽克的地方。


在枯木泥地的圍困中,無助的女人狼狽地回過頭,看著自己被石子劃破的腳丫,衣衫不整的憔悴樣子,沒有人能置她於不顧。


Bunny Yeager深知比起豐滿胸部,腳踝有時候更能表達性感。


嚴肅而冷峻的模樣,不會讓你望而卻步,反而徒增你無窮的欲望。


跑車、野獸、美女,這三個經典元素Bunny Yeager也自然不會放過。完美的組合在一起,自然讓所有的男人為之屈服。


不論是上圖Elaina Lekas和她的寵物Leopard Nero坐在MG上的誘人,還是下圖Dondi Penn與黑猩猩坐在車裏的英俊,兩種不一樣的風格都傳遞了50年代女人的魅力。


作為攝影師的Bunny Yeager,利用自己獨特的拍攝方式,和模特像閨蜜一般融洽的拍攝,記錄了那個時代的美人們最放鬆和迷人的一麵,塑造了50年代的時尚風格。

她創造了一種影像中的魅態:自由,豐滿,野性,活力,時尚……她把所有的美都做了最好的詮釋。


性感從來沒有一個完整的定義,也不該有、或者說不可能有。世界審美的不斷進步,早就打破了傳統的枷鎖。每一個女人都有自己的獨特,每一個女人都演繹著不同的性感。


我們記住Bunny Yeager,不僅因為她是個不錯的模特,也不僅因為她是一個攝影師,更是因為她是50年代的審美記錄者。


Bunny Yeager,她就像一陣陣迎麵而來的海浪,打破了原本海麵的一片波瀾不驚,在模特身上舞出最爛漫的浪花。向人們演繹50年代的獨特性感。