想到哪扯到哪
隨翻隨摘隨憶 能感受得到 ， 那塊繞在南院上的雲,又來了,看著厚。
覺曉讀書，還抄書，並做筆記，用硬筆。寫得是簡體字，有些許舊體字的安靜。
不信“字如其人”，久矣！但看到能看一看的字，就會留意甚至記得，也久矣！留意覺曉的抄錄。
不覺得寫好中文字尤其的難，但這是對練過毛筆書法人說的。民國過來的識字人寫的硬筆字，自己看過的。沒有不耐看的。
《顧準日記》後麵，附有顧準的一些筆記影印。沒見到這筆記，顧準在心目裏，就是個說古希臘城邦製度說得特別有根有據的學人。見到他的筆記，像是路上碰到了真人。再去讀他的文章，多少有點當麵聽講座的感覺。
看到顧準字跡後，甚至會覺得，這樣的字跡寫出的東西，不耐讀才怪。
其實這是偏見。參加過民國檔案的編輯，其中之一的工作是抄它們。帳目，便條，公文，都有顧準字跡那樣的水準，比顧準寫得好的，多得是。
嶽母，民國時期畢業的大學生。她從小鄙視寫字，覺得字寫得再好，不過是個“簿記”。經過的老師也多批評她的字跡。嶽母的幾個兒女也認為母親的字寫得不好。當我看到時，好久也沒說，她的字其實是全家寫得最好的。最好的地方是有民國味，或者說有舊時書法的字味。
曾有公問，為什麽民國人寫的硬筆字就是．比解放後的人寫得好？得出的結論是，那時的人多練過毛筆書法，就是自己沒練過毛筆書法的，見到的也是練過毛筆書法人寫的硬筆字。這些人，手中的箋變了，但用慣的毛筆的筆法還殘留，毛筆書法寫出的字的結構還在遵循。這樣，就寫出了普遍都可以看一看的字跡。
解放後，社會太忙，哪顧得上字跡如何，字能寫得讓人認識就行。其實，這個風氣蠻擊中“字是用來寫的”靶心的。可惜的是，社會太忙，字跡越來越潦草。五零後六零後…. 的人下筆，常常寫神仙認不得的字跡。根本說不上筆法，結構也是想一出是一出。所以解放後，想寫好字，比舊時代想寫好書法，難多了。
見到覺曉的抄錄，留意地看。來猜猜她的寫字：
她親近的人裏麵，應當有民國時期的文化人。覺曉不見得有意的留意他們的字跡，但會在自己下筆時，會有意無意地想起它們。
覺曉並不知道，而且一直也不知道筆法為何？講究字的結構為何？但生長的文化氛圍和自己喜歡這個氛圍，使下筆時對字跡的審美往有文化上靠。
覺曉就這樣地寫，不覺得自己寫得好，也不覺得寫得孬，可就是敢把寫出來的亮出來，而且也不在意別人說好說孬。這樣倒好，得到了一份寫字的從容。覺曉的抄錄，正有這個特點，可以看一看，不可以再看一看。字跡和寫字的人，對此無所謂。
香蕉人喜歡紙質的書。曾隨他去一小鎮，三拐兩拐，拐進一書店，就知道他常來。書店不大，書架高低不一，分類的牌子往往做的別出心裁。各角落，一把很舊的椅子，供讀者坐的，放書放書包的，但沒看見人用。哪舍得呢？都很文物狀。幾個人在書架前站著翻書。香蕉人也在一處站住不動。最終，他買了好幾本書，付賬時，和店員聊，她剛到中年，青春的尾巴掃來掃去。聊得輕快，開心。店裏沒袋子這一說。付完錢，香蕉人把一摞書夾在肘圈。屋裏有不小的書架。香蕉人喜歡的時候，燈暗，窗明，鳥叫不時，間或雨滴，我在閱讀。說，紙書有很好的味道，書關起的“嘭”，好聽。
覺曉借書，細讀，抄錄，做眉批，是不是也如香蕉人呢？
敲字，是踐行別人設置好的字美感，寫秩序。手抄，則我的字我做主。其實是守舊，但有好看的人文氣。
我也抄錄，但用毛筆。寫毛筆字，太儀式感，抄抄，常會不去注意抄的是什麽，隻注意筆法和結構了。由這，自己看到點寫毛筆字的毛病的。也來猜猜隻用毛筆寫字的古時文化人。
在用筆寫文章前，有很長的學筆法，學結構的過程。這個過程並不單純。王獻之“寫盡三缸水，一點像羲之”的那一點還是王羲之路過見“我”少一點添上去的。親父子，三缸水的時間裏，也高低不言語一聲寫字的筆法要領。練毛筆字，其實就是使“少年老成”的過程。所以，中國留下的古文，沒有清純的。最小的文學“鵝鵝鵝，曲項向天歌”，也非常的“小大人”。
古文的通病，辭大於義。這和用毛筆書法有關係。能用毛筆寫文章，已然“老成”，頗會擺寫字人的架子。所以做起文章來，沒法不注重煉字煉句，至於真性情，心裏最想說的，往往被字給包裝得麵目全非。《古文觀止》裏有不少是書信，寫得讀起來覺得是一封百分百的家書，沒一封。宏大敘事，比比皆是；言過其實，隔幾句就碰上一次。這和用毛筆有關係。一寫毛筆字，不可能像寫硬筆字那樣心和筆直通車，心管都不會管筆往哪裏去，記下想的就行。回翻少年時記的日記，字寫寫就潦草難認。日記中也屢屢譴責自己字跡潦草，但好不了兩天，又潦草起來。寫字講筆法技術，注意字結構中看不中看，延及筆下寫的東西，有染上辭大於義的毛病有如胎記，作文的人左右不了。
一直有尺牘體毛筆字，即寫信體。晉代留下的字跡幾乎全是書信。明清時，很多人寫尺牘體。不大講究筆法細節，便捷易認是求。這其實是毛筆字由篆隸變為楷書後的字的原生態。僅管如此，尺牘體的寫毛筆字天生就有的“儀式”感，常常使字傷詞，詞傷義。
來句宏大敘事：毛筆字很傷中國文章。把毛筆字說成是中國文章的冤家，一點都不過份。
手邊有《三希堂法帖》，裏麵有曆代不少名人的字跡。會翻翻。說句不好聽的，滿卷矯情字，滿卷不實之辭。
覺曉當應不大讀這些個。這倒好，抄錄起來輕鬆，自在，也不妨得到點抄錄的小情調。
於寫字，得到這些，也就夠了。覺得。
我淘英文二手書，留意的是書頁是否有手寫，那些字，將來的人寫不出。
民國文人的字，如果書裏看到，是會留意一下。
魯迅的小楷與張愛玲的手寫字，真的好看。也隻是一個外行看的意思。
總之，我寫字也是過日子的樣子，小格局，小樂惠。
文學, 藝術, 讀書, 希望, 夢想, 不像空氣, 水和食物, 沒有了會死, 但卻是活著的樂趣.