詞牌常識
（一）什麽是詞？
詞最初稱為“曲詞”或“曲子詞”，是配音樂的。後來逐漸和音樂分離了，成為詩的別體，所以有人把詞稱為“詩餘”。由於文人的詞深受律詩的影響，所以詞中的律句特別多。
詞是長短句，但是全篇的字數、句數是一定的，每句的字數、平仄也是一定的！
詞大致可以分為三類：（１）小令；（２）中調；（３）長調。有人認為：58字以內為小令，59～90字為中調，91字以上為長調。這種分法未免太絕對化了，但是，大概情況還是如此的。
在敦煌曲子詞中，已經有了一些中調和長調。宋初柳永創造了一些長調。蘇軾、秦觀、黃庭堅等人繼起，長調就盛行起來的。長調的特點，除了字數較多外，就是一般用韻較疏。
（二）詞牌的來曆
詞牌，就是詞的格式的名稱。詞的格式和律詩不同，律詩隻有四種格式，而詞則總共有兩千多種格式（按欽定詞譜）。詞的這些格式稱為詞譜。
關於詞牌的來源，大概有下麵三種情況：
（１）本來是樂曲的名稱。如《菩薩蠻》、《西江月》、《風入鬆》、《蝶戀花》等。這些有的來自於民間，有的來自於宮廷或官方。
（２）摘取一首詞中的幾個字作為詞牌。例如《憶秦娥》，因為依照這個格式寫出的最早一首詞的開頭兩句是“簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月”，所以詞牌叫《憶秦 娥》，又叫《秦樓月》。《憶江南》本名《望江南》，因為白居易的一首詠“江南好”的詞，最後一句是“能不憶江南”，所以又叫《憶江南》。《念奴嬌》又叫 《大江東去》，這由於蘇軾一首《念奴嬌》的第一句是“大江東去”；又叫《酹江月》，因為蘇軾這首詞的最後三個字是“酹江月”。
（３）本來就是詞的題目。《浪淘沙》詠的是浪淘沙，《更漏子》詠夜，《拋球樂》詠拋球，等等。這是最普遍的。凡是詞牌下麵注明“本意”的，就是說，詞牌同時是詞題，不另有題目了。
但是，絕大多數的詞都不是用“本意”的，因此，詞牌之外還有詞題。一般在詞牌下麵或後麵注明詞題。這種情況下，詞題和詞牌沒有任何聯係。一首《浪淘沙》可以完全不提到浪和沙；一首《憶江南》也可以完全不提到江南。這樣，詞牌隻不過是詞譜的代號罷了。
（三）單調、雙調、三疊、四疊
詞有單調、雙調、三疊、四疊的分別。
１、單調的詞往往就是一首小令，它很象一首詩，不過是長短句罷了。例如：
《憶江南》 唐·白居易
江南好。風景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。能不憶江南？
《如夢令》 宋·李清照
昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應是綠肥紅瘦！
２、雙調的詞可以是小令、中調或長調。雙調就是把一首詞分成前後（或上下）兩闋。兩闋的字數相等或基本相等平仄、句式相同或部分相同，也可以完全不同。字 數、平仄、句式相同的就象一首曲子配著兩段歌詞。字數、平仄、句式不相同的，往往是開頭幾句不一樣，叫做“換頭”。雙調是詞中最常見的形式。例如：
《浪淘沙》 南唐·李煜
簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢裏不知身是客，一晌貪歡。
獨自莫憑欄，無限江山。別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間。
《蝶戀花》 宋·蘇軾
花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳絮吹又少。天涯何處無芳草？
牆裏秋千牆外道。強外行人，強裏佳人笑。笑漸不聞聲漸杳。多情卻被無情惱。
《浣溪沙》 宋·晏殊
一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭台。夕陽西下幾時回？
無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊。
３、三疊就是三段，如《蘭陵王》、《西河》等。四疊就是四段，僅《鶯啼序》一調。不再詳述！
……
二、詞譜（常見的１２個詞牌的詞譜：憶江南、浣溪沙、菩薩蠻、卜算子、西江月、鷓鴣天、臨江仙、蝶戀花、滿江紅、水調歌頭、念奴嬌、沁園春）
每一詞牌的格式，叫做詞譜。依照詞譜所規定的字數、平仄以及其它格式來寫詞，叫做“填詞”。
下麵，我們舉一些常見的詞牌來說明，為了顯示古人填詞的嚴格，所以舉例不止一首。舉例全部選正體。
《憶江南》
又名《望江南》《江南好》《春去也》《望江樓》《夢江南》《望江梅》等。單調二十七字，平韻。
平平仄，仄仄仄平平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。仄仄仄平平。
＊ ＊ · ＊ ＊ ＊ ＊ · ＊ ·
例：《憶江南》 唐·白居易
江南好。風景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。能不憶江南？
注：“出”是入聲。
《夢江南 》唐·溫庭筠
梳洗罷，獨倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。腸斷白蘋洲。 （順便說一下，溫庭筠貌如三國張鬆，有才貌醜，官至極品，常去青樓，一笑）
《浣溪沙》
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四十二字，雙調，平韻。別名:《減字浣溪沙》《浣沙溪》《小庭花》《滿園春》等。四、五兩句常對仗。
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平，平平仄仄仄平平。
＊ ＊ · ＊ ＊ · ＊ ＊ ·
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平，平平仄仄仄平平。
＊ ＊ ＊ ＊ · ＊ ＊ ·
例：《浣溪沙》 宋·晏殊
一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭台。夕陽西下幾時回？
無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊。
《浣溪沙 》宋·蘇軾——遊蘄水清泉寺，寺臨蘭溪，溪水西流。
山下蘭芽短浸溪，鬆間沙路淨無泥。蕭蕭暮雨子規啼。
誰道人生無再少?門前（一作君看）流水尚能西。休將白發唱黃雞。
注：首句可以用“仄仄仄平平仄平”
《菩薩蠻》
四十四字 雙調 別名:《子夜歌》《重疊金》《梅花句》等。
平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄。（換平）
＊ ＊ · ＊ ＊ ·
仄仄仄平平，仄平平仄平。（換仄）
＊ · ＊ ＊ ·
平平平仄仄，仄仄平平仄。（換平）
＊ · ＊ ·
仄仄仄平平，仄平平仄平。
＊ · ＊ ＊ ·
（共用四個韻上下闋後二句字數平仄相同，末句不能犯孤平。有人認為上下闋末句第三字必須用平聲，大誤！）
例：《菩薩蠻》唐·李白
平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。暝色入高樓，有人樓上愁。
玉階空佇立，宿鳥歸飛急。何處是歸程，長亭連短亭。
《菩薩蠻》 宋·辛棄疾
鬱孤台下青江水，中間多少行人淚。西北望長安，可憐無數山。
青山遮不住，畢竟東流去。江晚正愁餘，山間聞鷓鴣。
（末句“間”亦有“深”版，）
《菩薩蠻 》唐·溫庭筠
南園滿地堆輕絮，愁聞一霎清明雨。雨後卻斜陽，杏花零落香。
無言勻睡臉，枕上屏山掩。時節欲黃昏，無聊獨（入聲）倚門。
《菩薩蠻 》五代·韋莊
如今卻憶江南樂，當時年少春衫薄。騎馬倚斜橋，滿樓紅袖招。
翠屏金屈曲，醉入花叢宿。此度見花枝，白（入聲）頭誓（去聲）不歸。
注：有人拿“入聲、上聲可以代替平聲”的理論來證明上下闋第三字必平，還說溫庭筠12首菩薩蠻此處全部用平聲（眼睛有毛病），但是溫庭筠這首末句第三字 用的卻是入聲（連入聲都弄不明白，有什麽資格談格律？），韋莊第一字用入聲（代替平聲，否則犯孤平；這種情況僅見２例，另一例是辛棄疾的《破陣子》），第 三字用去聲，其他名家的作品第三字用上聲入聲者不勝枚舉，縱然“入聲、上聲可以代替平聲”，但是“去聲絕對不能代替平聲”！下文還有更多論述！
《卜算子》
四十四字 雙調。別名:《缺月掛疏桐》《百尺樓》《楚天遙》《眉峰碧》等
‖仄仄仄平平，仄仄平平仄。仄仄平平仄仄平，仄仄平平仄。‖
‖＊ ＊ · ＊ ＊ ＊ · ‖
例：《卜算子》宋·蘇軾
缺月掛疏桐，漏斷人初靜。時見幽人獨往來，縹緲孤鴻影。
驚起卻回頭，有恨無人省。揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。
《卜算子 》宋·陸遊
驛外斷橋邊，寂寞開無主。已是黃昏獨自愁，更著風和雨。
無意苦爭春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵，隻有香如故。
《卜算子·詠梅》 毛澤東
風雨送春歸，飛雪迎春到。已是懸崖百丈冰，猶有花枝俏。
俏也不爭春，隻把春來報。待到山花爛漫時，它在叢中笑。
《西江月》
五十字 雙調 一、二句，五、六句例用對仗！
‖仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄。‖
‖＊ ＊ ＊ ＊ ＊ · ＊ ＊ ＊ · ＊ ＊ ＊· ‖
例：《西江月》 宋·辛棄疾
明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。稻花香裏說豐年，聽取蛙聲一片。
七八個星天外，兩三點雨山前。舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見。
注：“七、八、說”是入聲。
《西江月 》宋·辛棄疾
醉裏且貪歡笑，要愁那得工夫。近來始覺古人書。信著全無是處。
昨夜鬆邊醉倒，問鬆：“我醉何如”。隻疑鬆動要來扶。以手推鬆曰：“去！”
《西江月 》宋·劉過
堂上謀臣尊俎，邊頭將士幹戈。天時地利與人和。燕可伐歟？曰可！
今日樓台鼎鼐，明年帶礪山河。大家齊唱大風歌。不日四方來賀。
《鷓鴣天》
五十五字 雙調
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
＊ ＊ · ＊ ＊ · ＊ ＊ ＊ ＊ ＊ ·
平仄仄，仄平平。平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
· ＊ ＊ · ＊ ＊ ＊ ＊ ＊ ·
注：上下闋末句不能犯孤平！
例：《鷓鴣天 》宋·辛棄疾
唱徹陽關淚未幹，功名餘事且加餐。浮天水送無窮樹，帶雨雲埋一半山。
今古恨，幾千般。隻應離合是悲歡，江頭未是風波惡，別有人間行路難。
《鷓鴣天 》宋·辛棄疾
壯歲旌旗擁萬夫。錦襜突騎渡江初。燕兵夜娖銀胡□(左革右錄)，漢箭朝飛金仆姑。
追往事，歎今吾。春風不染白髭須。卻將萬字平戎策，換得東家種樹書。
《鷓鴣天》 宋·趙鼎
客路那知歲序移？忽驚春到小桃枝。天涯海角悲涼地，記得當年全盛時。
花弄影，月流輝。水晶宮殿五雲飛。分明一覺華胥夢，回首東風淚滿衣。
《臨江仙》
又名《謝新恩》、《庭院深深》等。六十字 雙調
‖仄仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。平平仄仄仄平平，平平平仄仄，仄仄仄平平。‖
‖＊ ＊ ＊ ＊ · ＊ ＊ · ＊ ＊ · ‖
例句：《臨江仙 ·夜歸臨皋 》宋·蘇軾
夜飲東坡醒複醉，歸來仿佛三更。家童鼻息已雷鳴。敲門都不應，倚仗聽江聲。
長恨此身非我有，何時忘卻營營？夜闌風靜縠紋平。小舟從此逝，江海寄餘生。
《臨江仙 ·送王緘 》宋·蘇軾
忘卻成都來十載，因君未免思量。憑將清淚灑江陽。故山知好在，孤客自悲涼。
坐上別愁君未見，歸來欲斷無腸。殷勤且更盡離觴。此身如傳舍，何處是吾鄉？
《三國演義》開篇詞 明·楊慎
滾滾長江東逝水，浪花淘盡英雄。是非成敗轉頭空，青山依舊在，幾度夕陽紅。
白發漁樵江渚上，觀看秋月春風。一壺濁酒喜相逢，古今多少事，都付笑談中。
注：“看”古代讀平聲。“夕”是入聲字。
(有人經常跟我瞎JB扯說是貫中大爺的詞，偶無語得很）
《蝶戀花》
初名《鵲踏枝》，又名《鳳棲梧》、《黃金縷》等。六十字 雙調
‖仄仄平平平仄仄。仄仄平平，仄仄平平仄。仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。‖
‖＊ ＊ · ＊ ＊ · ＊ ＊ · ＊ ＊ · ‖
例句：《蝶戀花》宋·柳永
佇倚危樓風細細。望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照裏。無言誰會憑闌意。
擬把疏狂圖一醉。對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔。為伊消得人憔悴。
《蝶戀花》 宋·蘇軾
花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳絮吹又少。天涯何處無芳草？
牆裏秋千牆外道。強外行人，強裏佳人笑。笑漸不聞聲漸杳。多情卻被無情惱。
《滿江紅》——朱天王校對
九十三字 雙調
仄仄平平，平平仄、平平仄仄。平仄仄①、仄平平仄，仄平平仄。仄仄平平平仄仄，
＊ ＊＊ ＊ ＊· ＊＊ ＊ ＊ ＊ ＊· ＊ ＊
平平仄仄平平仄。仄仄平、仄仄仄平平，平平仄。 仄平仄，平仄仄；平仄仄，
＊ ＊ · ＊＊ ＊ · ＊＊ ＊· ＊＊
平平仄②。仄平平仄仄③、仄平平仄。仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。仄平平④、
· ＊ ＊ ＊ ＊· ＊ ＊ ＊ ＊ · ＊＊
仄仄仄平平，平平仄。
＊ ·
（此調常用入聲韻，而且往往用一些對仗。①少數用仄平平；②有人用仄平仄；③句法照例是上一下四，也有用平平平仄仄的，罕見；④宋詞人填此調以柳永“暮雨初收”為準，但是僅柳永用平仄平。）
例：《滿江紅》 宋·嶽飛
怒發衝冠，憑欄處、瀟瀟雨歇。抬望眼、仰天長嘯，壯懷激烈。三十功名塵與土，八千裏路雲和月。莫等閑、白了少年頭，空悲切！ 靖康恥，猶未雪，臣子恨，何時滅？駕長車踏破、賀蘭山缺。壯誌饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。待從頭、收拾舊山河，朝天闋。
《滿江紅 》宋·柳永
暮雨初收，長川靜、征帆夜落。臨島嶼、蓼煙蔬淡，葦風蕭索。幾許漁人飛短艇，盡載（一本作將）燈火歸村落。遣行客、當此念回程，傷漂泊。 桐江好，煙漠漠。波似染，山如削。繞嚴陵灘畔，鷺飛魚躍。遊宦區區成底事，平生況有雲泉約。歸去來、一曲仲宣吟，從軍樂。
《水調歌頭》 ——朱天王校對
九十五字 雙調 別名:《台城遊》《元會曲》《凱歌》等。
仄仄仄平仄①，仄仄仄平平。平平仄仄平仄，仄仄仄平平②（或上四下七）。
＊ ＊ ＊ · ＊ ＊ ＊ ＊ ·
仄仄平平平仄，仄仄平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄仄平仄③，仄仄仄平平。
＊ ＊ ＊ ＊ ＊ ＊ ＊ · ＊ ＊ ＊ ·
仄平仄④，平仄仄⑤，仄平平⑥。平平仄仄，平仄平仄仄平平②（或上六下五）。
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仄仄平平仄仄，仄仄平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄③，仄仄仄平平。
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注：上下闋後七句相同！①可以用“（平）平平仄仄”、“（平）平仄平仄”。
上下闋②句實際是個十一字句，可以是上五下六或上四下七。如果是上五下六，則為：
平平仄仄平仄，仄仄仄平平。
＊ ＊ ＊ ＊ ·
如果是上四下七，則為：
平平仄仄，平仄平仄仄平平。
＊ ＊ ＊＊＊ ·
上下闋③均可以用“（仄）仄（平）仄仄”。
④可以用平仄仄、平平仄、仄平仄、仄仄仄、仄平平、仄仄平、還可以用平仄平（未見到例子），切記不能用平平平！
⑤可以用平仄仄、平平仄、仄平仄、仄仄仄。
⑥多用仄平平，少用仄仄平（見三例）、平仄平（見二例）。
例：《水調歌頭》 宋·蘇軾
明月幾時有，把酒問青天。不知天上宮闕，今昔是何年？我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間？ 轉朱閣，低綺戶，照無眠。不應有恨，和時常向別時圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但願人長久，千裏共嬋娟！
《水調歌頭》宋·劉過
弓劍出榆塞，鉛槧上蓬山。得之渾不費力，失亦匹如閑。未必古人皆是，未必今人俱錯，世事沐猴冠。老子不分別，內外與中間。 酒須飲，詩可作，鋏休彈。人生行樂，何自催得鬢毛斑。達則牙旗金甲，窮則蹇驢破帽，莫作兩般看。世事隻如此，自有識鴞鸞。
《念奴嬌》 ——朱天王校對
又名《百字令》、《大江東去》、《酹江月》等，一百字 雙調
平平仄仄，仄平平、仄仄平平平仄{ 或仄平平仄仄①，平平平仄}。
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仄仄平平、平仄仄（或仄仄平平平仄仄） 仄仄平平仄仄。
＊ ＊ ＊ ＊ ＊ ＊ ＊ ＊·
仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄。平平平仄，仄平平仄平仄②。
＊ ＊ ＊ ＊ · ＊ ＊ ＊ ＊ ·
平仄平仄平平，仄平平仄仄③，仄平平仄。 （或仄平平仄，仄仄平平仄④）
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仄仄平平，平仄仄（或仄仄平平平仄仄） 仄仄平平平仄。
＊ ＊ ＊ ＊ ＊ ＊ ＊ ＊·
仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄⑤。平平平仄，仄平平仄平仄②。
＊ ＊ ＊ ＊ · ＊ ＊ ＊ ＊ ·
注：此調較靈活，常用入聲韻。上下闋後七句相同；
①用上一下四句法；
上下闋②第二字可以用仄，或者用“（仄）仄（仄）平平仄”；
③可以是律句或上一下四句法；
④可以用上一下四“仄平平平仄”；
⑤可以用上一下四。
例：《念奴嬌·赤壁懷古》 宋·蘇軾
大江東去，浪淘盡、千古風流人物。故壘西邊，人道是、三國周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。江山如畫，一時多少豪傑。 遙想公瑾當年，小喬 初嫁了，雄姿英發。羽扇綸巾，談笑處（一本作“間”）、檣櫓灰飛煙滅。故國神遊，多情應笑，我早生華發。人生如夢，一樽還酹江月。
《念奴嬌》宋·辛棄疾
我來吊古，上危樓、贏得閑愁千斛。虎踞龍蟠何處是，隻有興亡滿目。柳外斜陽，水邊歸鳥，隴上吹喬木。片帆西去，一聲誰噴霜竹。 卻憶安石風流，東山歲晚，淚落哀箏曲。兒輩功名都付與，長日惟消棋局，寶鏡難尋，碧雲將暮，誰勸杯中綠。江頭風怒，朝來波浪翻屋。
《念奴嬌》宋·辛棄疾
野棠花落，又匆匆過了，清明時節。剗地東風欺客夢，一夜雲屏寒怯。曲岸持觴，垂楊係馬，此地曾輕別。樓空人去，舊遊飛燕能說。 聞道綺陌東頭，行人長見，簾底纖纖月。舊恨春江流不斷，新恨雲山千疊。料得明朝，尊前重見，鏡裏花難折。也應驚問，近來多少華發。
《酹江月》宋·文天祥
乾坤能大，算蛟龍、元不是池中物。風雨牢愁無著處，那更寒蟲四壁。橫槊題詩，登樓作賦，萬事空中雪。江流如此，方來還有英傑。 堪笑一葉漂零，重來淮水，正涼風新發。鏡裏朱顏都變盡，隻有丹心難滅。去去龍沙，江山回首，一線青如發。故人應念，杜鵑枝上殘月。
《沁園春》 ——朱天王校對
一百一十四字 雙調 別名:《壽星明》《洞庭春色》《東仙》
仄仄平平①，仄仄平平②，仄平仄平③。
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仄平平仄仄④，平平仄仄，平平仄仄，仄仄平平。
＊ ＊ ＊ ＊ ＊ ＊ ＊ ·
仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄仄平⑤。平平仄⑥、仄平平仄仄⑦，仄仄平平。
＊ ＊ ＊ ＊ ＊ ＊ ＊ · ＊ ＊ ＊ ＊ ·
平平仄仄平平⑧，仄仄仄、平平仄仄平⑨。
＊ ＊ · ＊＊ ＊ ＊ ·
仄平平仄仄④，平平仄仄，平平仄仄，仄仄平平。
＊ ＊ ＊ ＊ ＊ ＊ ＊ ·
仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄仄平⑤。平平仄⑥、仄平平仄仄⑦，仄仄平平。
＊ ＊ ＊ ＊ ＊ ＊ ＊ · ＊ ＊ ＊ ＊ ·
上下闋後十句相同；
①常用“（仄）仄平平”，“（仄）仄仄平”，少用“仄平仄平”，“平仄仄仄”；
②常用“（仄）仄平平”，“（仄）仄仄平”，“仄平平仄”，“平平仄仄”，少用“平平仄平”，“仄平仄平”，“平仄仄仄”；
③常用“（仄）平仄平”“（仄）仄平平”“（仄）仄仄平”；
①②③都禁止用“平平平平”、“仄平平平”。
④必須是上一下四句法，少用“仄（仄）仄（平）平”仍然是上一下四；
⑤不能犯孤平！
⑥可以用仄平仄；
⑦是上一下四句法，上闋這句有人首字用平聲，（三例，文天祥“為子死孝”屬此）
⑧可以拆成兩句：平平，仄仄平平。
· ＊ ·
⑨三字豆可以是“仄仄仄”，“仄平仄”，“平仄仄”，不能用“平平仄”。或用上一下七句法，首字必須用仄聲。後五字絕對不許犯孤平！
例：《沁園春——赴密州，早行，馬上寄子由》 宋·蘇軾
孤館燈青，野店雞號，旅枕夢殘。漸月華收練，晨霜耿耿；雲山摛錦，朝露團團（一作漙漙）。世路無窮，勞生有限，似此區區長鮮歡。微吟罷，憑征鞍無語，往 事千端。 當時共客長安，似二陸、初來俱少年。有筆頭千字，胸中萬卷，致君堯舜，此事何難。用舍由時，行藏在我，袖手何妨閑處看。身長健，但優遊卒歲，且鬥尊 前。
《沁園春》宋·辛棄疾
疊嶂西馳，萬馬回旋，眾山欲東。正驚湍直下，跳珠倒濺，小橋橫截，缺月初弓。老合投閑，天教 多事，檢校長身十萬鬆。吾廬小，在龍蛇影外，風雨聲中。 爭先見麵重重。看爽氣朝來三數峰。似謝家子弟，衣冠磊落，相如庭戶，車騎雍容。我覺其間，雄深 雅健，如對文章太史公。新堤路，問偃湖何日，煙水濛濛。
《沁園春》宋·文天祥
為子死孝，為臣死忠，死又何妨。自光嶽氣 分，士無全節，君臣義缺，誰負剛腸。罵賊張巡，愛君許遠，留取聲名萬古香。後來者，無二公之操，百煉之鋼。 人生翕欻雲亡。好烈烈轟轟做一場。使當時賣 國，甘心降虜，受人唾罵，安得留芳。古廟幽沉，儀容儼雅，枯木寒鴉幾夕陽。郵亭下，有奸雄過此，仔細思量。
《沁園春·雪》 毛澤東
北 國風光，千裏冰封，萬裏雪飄。望長城內外，唯餘莽莽，大河上下，頓失滔滔。山舞銀蛇，原弛蠟象，欲與天公試比高。須晴日、看紅裝素裹，分外妖嬈！ 江山 如此多嬌，引無數、英雄盡折腰。惜秦皇漢武，略疏文采；唐宗宋祖，稍遜風騷。一代天驕，成吉思汗，隻識彎弓射大雕。俱往矣，數風流人物，還看今朝！
（一）正體和變體，二者的區別和聯係
大家在讀宋詞時，有時會遇到這樣一種情況，兩首詞的詞牌一樣，但是字數、句數、句讀、押韻等方麵卻不完全相同，這是因為詞牌有正體和變體之分。下麵我們看看《卜算子》：
《卜算子》
四十四字 雙調。別名:《缺月掛疏桐》《百尺樓》《楚天遙》《眉峰碧》等
●正體
‖仄仄仄平平，仄仄平平仄。仄仄平平仄仄平，仄仄平平仄。‖
＊ ＊ · ＊ ＊ ＊ ·
例：《卜算子》宋· 蘇軾
缺月掛疏桐，漏斷人初靜。時見幽人獨往來，縹緲孤鴻影。
驚起卻回頭，有恨無人省。揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。
《卜算子 》宋·陸遊
驛外斷橋邊，寂寞開無主。已是黃昏獨自愁，更著風和雨。
無意苦爭春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵，隻有香如故。
《卜算子·詠梅》 毛澤東
風雨送春歸，飛雪迎春到。已是懸崖百丈冰，猶有花枝俏。
俏也不爭春，隻把春來報。待到山花爛漫時，它在叢中笑。
●變體（一）下闋首句變“仄仄平平仄”，四十四字
＊ ·
例：《卜算子》宋·嚴蕊
不是愛風塵，似被前緣誤。花落花開自有時，總賴東君主。
去也終須去，住也如何住！若得山花插滿頭，莫問奴歸處。
●變體（二）首句變“平平仄仄平”，四十四字
例：《卜算子》宋·楊冠清
蒼生喘未蘇，賈筆論孤憤。文采風流今尚存，毫發無遺恨。
淒惻近長沙，地僻秋將盡。長使英雄淚滿襟，天意高難問。
●變體（三）上下闋首句變“仄仄平平仄”，四十四字
＊ ·
例：《卜算子》宋·石孝友
見也如何暮，別也如何遽。別也應難見也難，後會無憑據。
去也如何去，住也如何住。住也應難去也難，此際難分付。
●變體（四）下闋末句變“仄仄仄，平平仄”，四十五字
＊＊ ·
例句：李之儀《卜算子》
我住長江頭，君住長江尾。日日思君不見君，共飲長江水。
此水幾時休，此恨何時已。隻願君心似我心，定不負、相思意。
注：“我住長江頭”的“長”字未拘格律。因為前後兩句都要用“長江”才能更好表達意境，就隻好破例了！
●變體（五）上闋首句變“平平仄仄平”下闋首句變“仄仄平平仄”，
＊ ·
末句變成“平仄仄，平平仄”，四十五字。
＊＊ ·
例：《卜算子》宋·徐俯
天生百種愁，掛在斜陽樹。綠葉陰陰自得春，草滿鶯啼處。
不見淩波步，空憶如簧語。柳外重重疊疊山，遮不斷、愁來路。
●變體（六）上闋首句變“平平仄仄平”下闋首句變“仄仄平平仄”，
＊ ·
上下闋末句變成“仄平仄，平平仄”。四十六字
＊＊ ·
例：《卜算子》宋·杜安世
尊前歌一曲，歌裏千重意。才欲歌時淚已流，恨應更、多於淚。
試問緣何事？不語如癡醉。我亦情多不忍聞，怕和我、成憔悴。
●變體（七）上下闋首句變“仄仄平平仄” 上闋末句“仄仄仄，平平仄”，
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下闋末句“平平仄仄平平仄”，四十七字
＊ ＊ ·
例：《眉峰碧》宋·無名氏
蹙破眉峰碧，纖手還重執。鎮日相看未足時，忍便使鴛鴦隻！
薄暮投村驛，風雨愁通夕。窗外芭蕉窗裏人，分明葉上心頭滴。
● 綜述：上下闋首句可以換“（仄）仄平平仄”，並入韻；或者用“平平仄仄平”。上下闋末句可以換成“（仄）（仄）仄，平平仄”。在《眉峰碧》裏，下闋末句變 成了“平平仄仄平平仄”。除掉《眉峰碧》以外，４４～４６字體總共變化組合為３６種。據《唐宋詞學大辭典》，《卜算子》有變體３０餘種。在下共見到其中七 種變體。 但是眾多的體，隻有一種使用最多，便成了正體！
正體和變體之間，既有相同之處，使它們共有一個詞牌名，又有不同之處，區別成許多變體，還生成一些別名。
（二）同調異名
同樣一個詞牌，可以有不同的名稱，《憶江南》又名《望江南》《江南好》《春去也》《望江樓》《夢江南》《望江梅》等。《菩薩蠻》 又名《子夜歌》《重疊金》《梅花句》等。《卜算子》又名《缺月掛疏桐》《百尺樓》《楚天遙》《眉峰碧》等。
賀鑄是一個比較喜歡新創別名的詞人，很多詞牌的多數別名都是賀鑄創造的！這反而給讀者帶來不少麻煩。這種做法不足取，我們寫詞時，最好用正名，不要用別名！有人喜歡用別名，借以炫耀自己知識淵博，不足取！
（三）同名異調
還有一種情況，兩首詞的詞牌名一樣，可是格式迥然不同！這屬於同名異調。例如：《如夢令》和《阮郎歸》都有一個別名叫《宴桃源》；《浪淘沙》和《謝池春》都有一個別名叫《賣花聲》。這樣的情況還有許多。
四、填詞（依聲填詞、依句填詞、依數填詞、自度曲、自過腔、創調；可平可仄字的問題）
（一）依聲填詞
細分為二種：
1、詞人精通音律，會自己作曲，可以直接按曲譜填詞！又稱“按譜填詞”柳永、周邦彥、薑夔、吳文英等人屬此！
2、詞人不會作曲，但是能聽懂曲調，按曲調填詞，又稱“按簫填詞”。蘇軾、秦觀、賀鑄、辛棄疾等屬此！
（二）依句填詞
詞人不懂音律，隻能按前人作品的句式、每句的平仄格式填詞！陸遊、劉過等人屬此！南宋多數詞人都如此！這種填詞法填出來的作品和依聲填詞的作品在平仄上是看不出來的！現在按詞譜填詞屬此！
（三）依數填詞
明清時有些詞人，僅滿足於字數、句數與古人作品相同，有時連壓韻都不顧！根本談不上“填詞”！在下稱之為“依數（字數、句數）填詞”！現在多數朋友都屬此！
（四）自度曲和自過腔
通曉音律的詞人，自擺歌詞，又能自己譜寫新的曲調，這叫做自度曲。此 語最早見於《漢書·元帝紀讚》：“元帝多村藝，善史書，鼓琴瑟，吹洞蕭， 自度曲，被歌聲。”應勘注曰：“自隱度作新曲，因持新曲以為歌詩聲也。” 苟悅注曰：“被聲，能播樂也。刀臣噴注臼：“度曲，謂歌終更援其次，謂之 度曲。《西京賦》曰：‘度曲未終，雲起雪飛。’張衡《舞賦》：‘度終複位， 次受二八。’”師古注曰：“應、苟二說皆是也。度，音大穀反。”按：應劭 以此“度”字為“隱度”之義。師古用應劭說，故讀此“度”字為“大穀反”， 即令“鐸”字音，臣瓚引《西京賦》為注，李善注《西京賦》，又引用臣瓚之 說，他們都把這個“度”字解釋為“過度”的意思，於是可知他們把“度”字 讀作“杜”字音。但是應劭所注釋的是：“自度曲”三個字，他以為“自度曲” 就是“自製曲”。”臣瓚、李善所注釋的，僅為“度曲”二字，他們以為“度 曲” 即“唱曲”。可是“度曲” 二字，早已見於宋玉的《笛賦》：“度曲舉 盼。”宋玉用這兩個字，也是“唱曲”的意思。故後世以“度曲”為“唱曲”， 以“自度曲”為“自製曲”，乃是各取一說，二者不可混淆。“自度曲”是一個名詞。“度曲” 是一個動賓結構的語詞。不能把“自度曲” 解釋為“自唱曲”。
宋代有不少詞人，都深通音樂，他們做了詞，便自己能夠作曲，故詞集中 常見有“自度曲”。舊本薑白石詞集第五卷，標目雲：“自度曲”，這裏所收 都是薑白石自己創作的曲調，第六卷標目雲：“自製曲” 。其實就是“自度 曲”，當時編集時偶然沒有統一。陸鍾輝刻本就已經統一為“自度曲”了。柳 永、周邦彥深於音律，他們的詞集中有不少自度曲，但並不都標明。不過，凡是自度曲：至少都應當注明這個曲子的宮調，或者在詞序中說明，柳永的《樂 章集》按照宮調編輯，薑夔的自度曲都有小序。這個辦法最有交代，其他詞集 中未有說明的自度曲，後世讀者就無法知道了。
自度曲亦稱 “自度腔”，吳文英西子妝慢注曰：“夢窗自度腔。”張仲舉 虞美人詞序雲：“題臨川葉宋英《千林白雪》，多自度腔。”也有稱“自撰腔” 的，張先勸金船詞序曰：“流杯堂唱和，翰林主人元素自撰腔。”蘇東坡和作 序亦雲：“和元素韻，自撰腔，命名。”這是說：勸金船是他們的朋友楊元素 自己作的曲調， 勸金船這個調名也是楊元素取定的。 自度曲有時亦稱“自製 腔”。 例如蘇東坡翻香令詞小序雲：“此詞蘇次言傳於伯固家， 雲老人自製 腔。”又黃花庵雲：“馮偉壽精於律呂，詞多自製腔。”
又有稱為“自過腔” 的，其含義就不同了。 晁無咎消息詞題下自注曰： “自過腔，即越調永遇樂。”薑夔有一首湘月詞，自序曰：“予度此曲，即念 奴嬌同指聲也。於雙調中吹之。鬲指，亦謂之過腔，見晁無咎集。凡能吹竹者， 便能過腔也。”據此可知，晁無咎的消息，就是用鬲指聲來吹奏的永遇樂。薑 夔的湘月詞，句格仍與念奴嬌一樣，晁無咎的消息，句法亦與永遇樂沒有不同。 可知所謂“過腔”，僅是音律上的改變， 並不影響到歌詞句格。 因此萬樹編 《詞律》，徑自以湘月為念奴嬌的別名，而不再另外收錄湘月這個曲調。萬氏 解釋雲：“白石湘月一調。自注即念奴嬌鬲指聲，其字句無不相合。今人不曉 宮調，亦不知鬲指為何義，若欲填湘月，即仍是填念奴嬌，不必巧徇其名也， 故本譜不另收湘月調。”萬氏亦不收消息，即在永遇樂下注雲：“一名消息。” 其解釋雲：“晁無咎題名消息，注雲：‘自過腔，即越調永遇樂。’故知入某 調即異其腔，因即異其名。如白石之湘月，即念奴嬌，而腔自不同，此理今不 傳矣。”
所謂“過腔”者，是從此一腔調過入另一腔調，“鬲 指”者。指吹笛的指 法可以高一孔，或低一孔。指法稍變，腔調即異。故念奴嬌的腔調稍變，即可 另外題一個調名曰湘月。但這僅是歌曲腔調的改動，並不影響到歌詞句格。後 世詞家，已不懂宋詞音律，作詞隻能依照句法填字。念奴嬌和湘月，永遇樂和 消息，句法既然一樣，從文學形式的角度來看，當然不妨說：湘月即念奴嬌， 消息即永遇樂。至於二者之間，腔調不同，卻不能從字句中看得出來。《詞律》 《詞譜》，隻能以詞調的句格同異為類別，無法從句法相同的兩首詞中區別其 腔調之不同。可是，周之畸的《心日齋詞選》、江順詒的《詞學集成》，都極 力排低萬樹不懂宮調。其實，萬樹在《詞律》卷端 《發凡》中已明白說了： “宮調失傳，作者依腔填句，不必另收湘月。”萬氏正因為無法從字句中區別 宮調，故隻能就詞論詞。如周之畸、江順詒之自以為能知二詞有宮調不同的區 別，但他們也不可能作字句相同的湘月及念奴嬌各一闋，而使讀者知其有宮調 之不同。不過，以文詞句法而論，則湘月即念奴嬌，消息即永遇樂，從音律而 論，則湘月非念奴嬌，消息亦非永遇樂，萬氏在念奴嬌下注百字令、酹江月、 大江東去等異名，而湘月亦在其中，似乎湘月亦是念奴嬌的一個別名，又在永遇樂下注雲：“一名消息”，這樣注法，確是失於考慮的。
自過腔既然不是創調，它就和自度曲不同。但薑白石以湘月編入詞集第六卷自製曲中，可見宋朝人還是把自過腔作為自度曲的。
（五）自由作詞、創調
自己已經精通詩詞格律（必須條件），按古人填詞的規律（句式、平仄、壓韻等），自己組織句子，不受詞譜約束！不受字數限製！可惜沒有譜曲！
或者按現代的歌曲的曲調，根據填詞規律自己創調（沒那麽容易！自己必須精通詩詞格律！還要懂一些音樂！）在下的《紅梅曲》屬此——僅玩玩而已，不可濫用！
《紅梅曲》(體驗依聲填詞)
依《紅梅讚》曲調填詞。用本意。 ?
群芳搖落北風寒， ?
雨劍霜刀若等閑。 ?
雪海冰山何所懼， ?
玉樹叢中綻笑顏。 ?
清香飄萬裏， ?
冉冉入雲端。 ?
颯爽英姿無媚骨， ?
代代有名篇。 ?
喚醒春花竟開放， ?
香銷玉殞亦安然。
詞早期是用來歌唱的——必須有一定的格律，
現在雖不能歌唱，卻要人誦讀——也要一定格律，讀起來才有音樂感！否則總覺得不流暢！
例如現代的民歌、流行歌曲，雖然唱起來沒有什麽不和諧（實際上，歌唱時已經把一些平聲轉成仄聲，一些仄聲轉成平聲），但是誦讀時總拗口！就是因為沒有了格律！
大家可以比較我的《紅梅曲》(體驗依聲填詞)和原《紅梅讚》歌詞：
紅岩上、紅梅開。
千裏冰霜腳下踩。
三九嚴寒何所懼，
一片丹心向陽開。
紅梅花兒開，
朵朵放光彩，
昂首怒放花萬朵，
香飄雲天外。
喚醒百花齊開放，
高歌歡慶新春來。
（六）依句填詞、依數填詞的區別——數據比較
詩詞中每增加一個可平可仄字，平仄組合格式便會增加一倍！
如果有5個可平可仄字，格式變化有32種，
如果有10個可平可仄字，格式變化有1024種，
如果有20個可平可仄字，格式變化超過100萬種，
如果有30個可平可仄字，格式變化超過10億種，
五、詞的平仄規律；“句”與“豆”；律句，拗句（常見拗句、少見拗句、罕見拗句），詞的拗救。1～11字句的規律。
詞的平仄句法是有規律的，但是又比律詩複雜許多。下麵我們來仔細講解。
（一）“句”與“豆”
詞的句法裏有“句”和“豆（讀）”。句，大家都不難理解。豆是什麽呢？它是詞的特點之一。
１、一字豆
前麵介紹詞譜時，有的句子是上一下四，這第一個字就是一字豆！這種五字句相當於一字豆加上一個四字句，和律詩中的律句是不一樣的。例如：辛棄疾《沁園 春》“正驚湍直下”應該讀成“正——驚湍直下”而不能讀成“正驚——湍直下”。一字豆常用仄聲，仄聲中又常用去聲，很少用平聲。
２、三字豆
還有的句子是上三下四、上三下五、上三下六等等。例如：《滿江紅》“憑欄處、瀟瀟雨歇。”就是上三下四，前三字就是三字豆！不能讀成“憑欄——處瀟——瀟雨歇。”三字豆常用仄平平、仄仄平、仄仄仄、仄平仄、平仄仄、平平仄，少用平仄平，禁止用平平平！切記！
（二）律句和拗句；1～11字句的規律。
介紹詩律時我們談論過律詩的句子有律句和拗句之分，同樣，詞的句子也有律句和拗句之分。而且有許多相似點，此外，詞的拗句還可以細分為常見拗句、少見拗句和罕見拗句！
常見拗句使用頻率高，接近某些律句。少見拗句頻率低，一般不用，特殊情況下可以使用。罕見拗句很罕見，往往見於少見詞牌（特別是長調），而且是該詞調的特征性句子！
下麵我們根據句的字數來分別介紹：
１、一字句 律句：平 仄
一字句很罕見，《十六字令》的第一句是一字句“平。”《釵頭鳳》上下闋末句可以看作疊用的三個一字句“仄、仄、仄。”除此以外，沒有見到一字句。
２、二字句
律句：平平、平仄。 少見拗句：仄仄。 罕見拗句：仄平
“平平”、“平仄”常用，往往要入韻。而“仄仄”很少見，“仄平”更罕見！
（１）用“平平”的例如《南鄉子》上下闋第四句：
《南鄉子·登京口北固亭有懷》宋·辛棄疾
何處望神州？滿眼風光北固樓。千古興亡多少事？悠悠！不盡長江滾滾流。 年少萬兜鍪，坐斷東南戰未休。天下英雄誰敵手？曹劉！生子當如孫仲謀。
（２）用“平仄”的例如《如夢令》第五、六句，而且常用疊句：
《如夢令》 宋·李清照
昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應是綠肥紅瘦！
（３）有些詞調下闋首句是五字句或六字句，可以拆成２＋３或２＋４的句式。這時的二字句必須入韻！例如：
《滿庭芳》下闋首句“平平平仄仄”可以變成“平平，平仄仄。”
《霜天曉角》下闋首句“（平）平平仄仄”可以變成“（平）仄、平仄仄。”“仄仄”也見於這句。
《沁園春》下闋首句可以變成“平平，（仄）仄平平。”
３、三字句
律句：平平仄、平仄仄、仄平平、仄仄平。
常見拗句：仄仄仄、仄平仄。
少見拗句：平仄平、平平平
（１）律句如果單獨使用，往往不用“仄仄平”。“平平仄”和“平仄仄”往往可以變通。
（２）拗句“仄平仄”往往可以替換“平（仄）仄”。“仄仄仄”往往可以用“仄平仄”、“平仄仄”等變通。
（３）“平仄平”、“平平平”較少見，《長相思》上下闋首句可以用。例如：
林逋《長相思》
吳山青，越山青。兩岸青山相送迎。誰知離別情。
君淚盈，妾淚盈。羅帶同心結未成，江頭潮已平。
（４）兩個三字句組合，常見的有：
平仄仄，仄平平。《搗練子》、《漁父》、《鷓鴣天》等。在小令裏，這種格式非常嚴格，不能變通。在長調裏，前句前２字往往可平可仄。切記：後句第二字不能用仄！
仄平平，平仄仄。《蘇幕遮》、《祝英台近》等。
（仄）（仄）仄，（仄）平仄。《相見歡》、《滿江紅》等。
仄平平，仄平平。《江城子》。
仄仄平，仄仄平。《長相思》。
（５）三個、四個三字句組合。常見的有：
平仄仄，仄平平。仄平平。《訴衷情》
（仄）（平）仄，（平）（仄）仄，仄平平。《水調歌頭》、《六州歌頭》
一字豆領四個三字句，如《六州歌頭》下闋首句：仄——平（平）仄，（平）（平）仄，（平）（平）仄，仄平平。
４、四字句
律句：（平）平（仄）仄（含：平平平仄、仄平平仄、仄平仄仄）、（仄）仄平平（含：平仄平平）
常見拗句：平仄仄平、仄仄仄平、平仄平仄、平平仄平。
少見拗句：仄平仄平、仄仄平仄、平仄仄仄。
罕見拗句：仄仄仄仄、平平平平、仄平平平。
（１）律句和“特種律”句
律句常見“（平）平（仄）仄”和“（仄）仄平平”。前者有二種格式是“仄平平仄”和“平平平仄”，合起來是“（仄）平平仄”，有的格律研究家（王力等 人）認為這是一種“特種律”句，第三字必須用平聲。翻開王力主編的《詩詞格律》等有關書籍上的詞譜，有許多“特種律”句。但是經過嚴格的校對，這些所謂的 “特種律”句，一個接一個地被否定！如果每個詞牌用１６首作品校對，９０％以上的特種律都被推翻！如果用３２首作品，則９９％以上的都被推翻。綜合大量校 對結果，古人喜歡使用“仄平平仄”這種格式，但是仍然可以用“平平仄仄”、“仄平仄仄”；除了極少數句子因語法要求必須用“仄平平仄”外，幾乎沒有“特種 律”！六字句情況也大致相同！
（２）常見拗句：
平仄仄平 《一叢花》上下闋倒數第三句。
仄仄仄平 《沁園春》第三句。
平仄平仄 《永遇樂》第三句。
平平仄平 《太常引》上下闋末句。
（３）少見拗句：
仄平仄平 《沁園春》第三句。
仄仄平仄 《雨霖鈴》第三句。
平仄仄仄 《沁園春》第一句。
（４）罕見拗句：仄仄仄仄、平平平平、仄平平平、
這三種句式非常罕見，常見半常見詞調是見不到的。史達祖《壽樓春》中罕見拗句很多，其中就有“平平平平”、“仄平平平”。
５、五字句
（１）律句：（仄）仄仄平平、（仄）仄平平仄、平平（仄）仄平、（平）平平仄仄。
常見拗句：仄平平仄平、（平）平仄平仄（與律詩不同，在詞裏本句第一字有時是可以用仄的）、（仄）仄仄平仄。
少見拗句：（平）平仄平平、（仄）仄（平）仄仄。（平）平仄仄仄。
罕見拗句：其它組合的五字句都是罕見拗句！（上一下四的五字句除外）。
（２）五字句（上一下四）首字多用仄，很少用平聲。後四字同四字句，常用律句，少用常見拗句，其它極罕見（沒有見到）。
（３）注意：五字句律句和上一下四句有時可以互換，但是可平可仄字的位置要相應變化，
仄（平）平（仄）仄（上一下四）←→（仄）平平仄仄
仄（仄）仄平平（上一下四）←→（仄）仄仄平平
例如：
《摸魚兒》辛棄疾
更能消幾番風雨？匆匆春又歸去。惜春常怕花開早，何況落紅無數！春且住！且說道、天涯芳草無歸路。怨春不語，算隻有殷勤，畫簷蛛網，盡日惹飛絮。 長 門事，準擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴？君莫舞！君不見、玉環飛燕皆塵土。閑愁最苦。休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處！
（休去倚危欄是上二下三“（仄）仄仄平平”，但一般都是上一下四“仄（仄）仄平平”，辛棄疾另兩首也是上一下四。）
６、六字句，可以看作二字句加四字句或四字句加二字句。
（１）律句：（平）平（仄）仄平平、（仄）仄（平）平（仄）仄；
六字句是四字句的擴展，它也和四字句一樣，有所謂的“特種律”句“（仄）仄（仄）平平仄”，但是嚴格校對後，“特種律”還是被推翻了！例如：
《如夢令》三十三字 單調，仄韻。別名:《憶仙姿》《宴桃源》《比梅》《無夢令》等。
仄仄仄平平仄，仄仄仄平平仄。仄仄仄平平，仄仄仄平平仄。平仄，平仄，仄仄仄平平仄。
＊ ＊ · ＊ ＊ · ＊ ＊ ＊ · · · ＊ ＊ ·
例句：《如夢令》 宋·李清照
昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應是綠肥紅瘦！
●注：四個六字句多用“仄仄仄平平仄”少用“仄仄平平仄仄”。
＊ ＊ · ＊ ＊ ·
各家詞譜，基本都把《如夢令》的四個四字句標注成“特種律”的格式（第五字必平！）當我們讀李清照另一首《如夢令》時卻難以理解：
常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
第一句第五字“日”是入聲，難道李清照出律嗎？——這肯定不可能的！經過校對後發現，雖然詞人喜歡用“特種律”，仍然可以用律句！二者僅是統計學上的差別！
（２）常見拗句：
（仄）仄（仄）仄平平 《念奴嬌》下闋第一句。
（平）平（仄）仄平仄 《念奴嬌》上下闋末句。
（平）平（仄）仄仄仄 《水調歌頭》上闋第三句，下闋第四句。
（３）少見拗句：
（平）平（仄）平（平）仄 《齊天樂》上闋第二句，下闋首句。
（仄）仄（平）平仄平 《一萼紅》下闋倒數第二句。
（４）罕見拗句：其它都屬於罕見拗句。
７、七字句
七字句是五字句的擴展，所以變化基本相同。
（１）律句（平）平（仄）仄仄平平、（平）平（仄）仄平平仄、（仄）仄平平（仄）仄平、（仄）仄（平）平平仄仄。
（２）常見拗句：（仄）仄仄平平仄平、（仄）仄（平）平仄平仄（與律詩不同，在詞裏本句第三字有時是可以用仄的）、（平）平（仄）仄仄平仄。
（３）少見拗句：
（平）平（仄）仄（平）仄仄 《西河》第三段首句。
（仄）仄（平）平仄仄仄
（仄）仄（平）平平平仄 《賀新郎》有四個七字句可以用這種格式。
（４）罕見拗句：其它組合的七字句都是罕見拗句！（上三下四的七字句除外）。
（５）七字句（上三下四）三字豆情況前麵已經介紹。後四字同四字句，常用律句，少用常見拗句，其它極罕見（沒有見到）。
８、八字句
多用上三下五，即三字豆加五字律句（也可用上一下七）。一般來說，三字豆末字為平，五字律句仄起。三字豆末字為仄，五字律句平起。但是不是絕對的。
嶽飛《滿江紅》：待從頭、收拾舊山河，
毛澤東《沁園春》：引無數、英雄盡折腰。
９、九字句
常用上二下七、上四下五或上六下三，也可以是三字豆加六字律句（可以換一字豆加兩個四字句）。
最常見的格式是：
仄仄平平仄仄仄平平
＊ ＊ ＊ ·
例如《虞美人》、《相見歡》、《南歌子》等。
１０、十字句
罕見，《摸魚兒》上下闋各有一個十字句。格式為三字豆加七字律句：
仄仄仄、平平仄仄仄平平。
＊＊ ＊ ＊ ·
１１、十一字句
常用上四下七或上六下五，後五字往往是律句。如《水調歌頭》的上下闋各有一個十一字句。如果是上五下六，則為：
平平仄仄平仄，仄仄仄平平。
＊ ＊ ＊ ＊ ·
如果是上四下七，則為：
平平仄仄，平仄平仄仄平平。
＊ ＊ ＊＊＊ ·
（三）詞的拗救。
詞的拗救和律詩有所不同：律詩拗了，往往必須救，而詞往往是拗而不救。詞中僅有本句自救，即律詩中孤平的自救！該用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄 聲（孤平，即：仄平仄仄平），第三字應該補償一個平聲，變成“仄平平仄平”。七言則是由“（仄）仄平平仄仄平”換成“（仄）仄仄平平仄平”。出現這樣的情 況，不能算作“出律”的！
六、入聲、上聲可以代替平聲的問題
有人認為古人寫詞時常用入聲、上聲代替平聲使用，許多詞牌的一些字必須用平聲！例如：
各家詞譜，基本都把《如夢令》的四個四字句標注成“特種律”的格式（第五字必平！）當我們讀李清照另一首《如夢令》時卻難以理解：
常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
第一句第五字“日”是入聲，難道李清照出律嗎？——有人說這是因為入聲可以代替平聲。其它一些詞人在四個四字句第五字用仄聲時也多是入聲或上聲。
再看看其它詞牌，也有許多類似的例子。《菩薩蠻》上下闋末句第三字有人認為必須用平，理由就是入聲、上聲可以代替平聲！（多數詞人用仄時用的都是入聲或 上聲）。此外，《好事近》《更漏子》等詞牌中的“仄平平仄”、“仄仄仄平平仄”等句式，明明倒數第二字有人用仄聲（多數是入聲和上聲），詞譜卻非要規定必 須平！——看起來很有道理呀！？可實際上是不對的！
古人確實有用入聲、上聲代替平聲的情況，但是不是常規。如韋莊的“白頭誓不歸”（《菩薩蠻》）、辛棄疾的“可憐白發生”（《破陣子》）、楊萬裏的“看十五十六”（《好事近》）等，如果不用這個理論解釋，肯定是出律的！但是，這種情況很少見！
綜合以上情況，入聲和上聲代替平聲確實存在，但是是在不得已情況下的補救辦法，並非常規。絕大多數情況下，入聲和上聲仍然是作仄聲的！至於為什麽有人認 為入聲和上聲代替平聲很常見，實際上這些所謂的“格律專家”（首推龍榆生）根本沒有仔細校對過詞譜！卻把古人的話曲解並當成不可違反的理論！
七、詞的押韻和對仗
（一）、詞的押韻和對仗
和律詩一樣，詞也講究押韻，平聲、入聲單用，上聲去聲通用。
由於有許多詞牌，所以詞的押韻和律詩有些不同，有的詞牌必須用平聲韻，有的必須用仄聲韻，還有的是平仄韻交替押韻。某詞牌規定用平聲韻，就不能用仄聲韻；規定用仄聲韻，就不能用平聲韻。除非有另一體。
同時用平聲韻和仄聲韻的詞牌有兩種情況，一種是平仄韻同部，另一種是平仄韻不同部。同部的如《西江月》：
‖仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄。‖
‖＊ ＊ ＊ ＊ ＊ · ＊ ＊ ＊ · ＊ ＊ ＊· ‖
例：《西江月》 宋·辛棄疾
明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。稻花香裏說豐年，聽取蛙聲一片。
七八個星天外，兩三點雨山前。舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見。
韻腳“蟬、年、片、前、邊、見”都是同部的。
不同部的如《菩薩蠻》：
平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄。（換平）
＊ ＊ · ＊ ＊ ·
仄仄仄平平，仄平平仄平。（換仄）
＊ · ＊ ＊ ·
平平平仄仄，仄仄平平仄。（換平）
＊ · ＊ ·
仄仄仄平平，仄平平仄平。
＊ · ＊ ＊ ·
例：《菩薩蠻》唐·李白
平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。暝色入高樓，有人樓上愁。
玉階空佇立，宿鳥歸飛急。何處是歸程，長亭連短亭。
入聲韻獨立性很強，有些詞牌習慣上是用入聲韻的，例如：《憶秦娥》、《念奴嬌》、《滿江紅》等。但是並非不能用上聲和去聲韻。
（二）詞的對仗
詞的對仗，有固定的，有一般用對仗的，也有自由的。
固定的對仗，例如《西江月》上下闋的前兩句。此類固定的對仗是很少見的。（實際上，西江月這兩句也有少數的詞人沒有用對仗）
一般用對仗的（也可不用），例如《沁園春》上闋第二三句，第四五句和第六七句，第八九句；下闋第三四句和第五六句，第七八句。又如《浣溪沙》下闋頭兩句。再如《滿江紅》上闋第五六句，下闋第六七句。
凡是前後句字數相同的，都有用對仗的可能。但是用不用對仗是完全自由的！
詞的對仗，有兩點與律詩不同。第一，詞的對仗不一定要以平對仄，以仄對平。第二，詞的對仗允許同字相對。如：“我住長江頭，君住長江尾。”（李之儀《卜算子》）
八、詞譜的製定（例作的選擇；古人製定詞譜的方法和局限；正體和變體的區分）
（一）例作的選擇
製定詞譜，先要選例作。例作的選擇直接影響到詞譜的準確性。一般應選唐朝、五代、宋朝的作品。宋朝以後，由於元朝統治者重武輕文，詞的格律規則部分失 傳，詞人對格律的理解已經和前人不同，有的詞人僅僅滿足於字數和句數的相同，平仄全然不顧，所以不能使用他們的作品。至於現代的作品，更不能作為例作來校 對詞譜了（少數合律的還是可以用來舉例的，）！
（二）古人製定詞譜的方法和局限
古人製定詞譜，將古人同詞牌的作品放在一起，比較其句讀、押韻、平仄以及變通與否，製成詞譜，規定字數、句數、平仄、押韻、對仗等要求，以及哪些字可平可仄等。格式有不同的，另列一體，選最早或最常見的名家所作一體作正體。
但是這種方法有缺陷：第一，有的詞牌例作太少，或者編者見到的作品太少，詞譜中就會有許多可平可仄字校對不出來！嚴重影響詞譜的準確性。第二，正體和變 體區分不合理，區分過於嚴格，反而使正體的例作更加缺乏！如《滿江紅》，戴複古有首作品比正常格式多押一個韻，其它格式根本沒有明顯區別，就被另立一體。 又如《水調歌頭》，賀鑄又一首作品用了平仄韻同部通押（他喜歡這樣做，其它詞牌也好如此），也被另立一體！還有什麽樣的體是正體，有人認為最早的是正體， 名家作品是正體。實際上有的作品出現雖早，但是格律沒有定型，後人模仿者極少，根本不能做正體！如李煜的《破陣子》（四十年來家國）、韓幄的《生查子》 （侍女動妝奩）等。還有的詞牌，格律根本沒有定型，各家，甚至同一詞人的各首作品格式都不一致，根本沒有正體可選！
那麽正體和變體如何區分呢？
（三）正體和變體的區分
１、正體的特點：（１）符合格律規則，以律句為主或基本用律句。（２）使用頻率最高和（或）出現最早。
２、變體特點：在正體基礎上，出現字數、句讀、平仄、押韻等變化，但是大部分格式仍然與正體一致的變調稱為變體，變化過多，就不再是變體，而是同名異調！
３、成為正體的條件：正體的使用頻率最好能占該詞牌的５０％以上或更高。而且使用頻率最好明顯高於使用頻率最高的變體。出現最早並不是正體的決定條件。
４、正體和變體如何劃分？
總則：按格律嚴格程度，小令＞中調＞長調，正體變體劃分的嚴格程度亦相同。
（１）字數變化：某句字數的增減都能成為變體，如《卜算子》。不過有人認為是襯字。
（２） 平仄句式的變化：如果某一句的平仄格式變化，如“平平仄仄”變成“仄仄平平”，就可能是變體。變化可以是一種律句變成另一種律句，也可以是律句和拗句的轉 換。在小令裏很嚴格，在長調裏如果不涉及關鍵句子，且多個句子變化交織，可以不算變體。如《水調歌頭》、《念奴嬌》、《沁園春》等。
（３）押韻變化：平仄韻全篇變動，同時拌有句式平仄變化，肯定是變體！如《滿江紅》、《憶秦娥》等詞牌有平韻、仄韻兩體。如果隻是１、２句押韻的增減，往往可以不算變體。例如《沁園春》首句可以入韻，但是這是完全自由的，所以不算變體。
（４）句讀變化：明顯的句讀變化肯定是變體。但是要注意：五字句可以拆成２＋３，六字句可以拆成２＋４，九字句可以由上三下六變成上六下四。十一字句可以是上四下七或上五下六。等等。一般可以不認為是變體。
小令（59字以內）五十三調
???〖十六字令〗〖憶江南〗〖漁父〗〖搗練子〗〖江南春〗〖憶王孫〗
?? 〖調笑令〗〖如夢令〗〖長相思〗〖相見歡〗〖生查子〗〖昭君怨〗
?? 〖點絳唇〗〖浣溪沙〗〖霜天曉角〗〖菩薩蠻〗〖訴衷情〗〖采桑子〗
?? 〖卜算子〗〖減字木蘭花〗〖巫山一段雲〗〖謁金門〗〖好事近〗〖憶秦娥〗
?? 〖清平樂〗〖一絡索〗〖更漏子〗〖阮郎歸〗〖畫堂春〗〖喜遷鶯〗
?? 〖攤破浣溪沙〗〖桃源憶故人〗〖烏夜啼〗〖眼兒媚〗〖朝中措〗〖人月圓〗
?? 〖太常引〗〖柳梢青〗〖武陵春〗〖酒泉子〗〖西江月〗〖少年遊〗
?? 〖醉花蔭〗〖南歌子〗〖浪淘沙〗〖鷓鴣天〗〖鵲橋仙〗〖玉樓春〗
?? 〖虞美人〗〖南鄉子〗〖一斛珠〗〖踏莎行〗〖小重山〗
中調（60～90字）二十五調
???〖臨江仙〗〖蝶戀花〗〖一剪梅〗〖唐多令〗〖釵頭鳳〗
?? 〖破陣子〗〖漁家傲〗〖蘇遮幕〗〖定風波〗〖好女兒〗
?? 〖謝池春〗〖行香子〗〖青玉案〗〖感皇恩〗〖天仙子〗
?? 〖江城子〗〖千秋歲〗〖離亭燕〗〖風入鬆〗〖祝英台近〗
?? 〖禦街行〗〖一叢花〗〖山亭柳〗〖驀山溪〗〖洞仙歌〗
長調（90字以上）三十調
???〖滿江紅〗〖水調歌頭〗〖滿庭芳〗〖漢宮春〗〖燭影搖紅〗
???〖八聲甘州〗〖鳳凰台上憶吹簫〗〖聲聲慢〗〖暗香〗〖揚州慢〗
???〖雙雙燕〗〖玉蝴蝶〗〖念奴嬌〗〖高陽台〗〖桂枝香〗
???〖木蘭花慢〗〖水龍吟〗〖石州慢〗〖齊天樂〗〖雨霖鈴〗
???〖永遇樂〗〖西河〗〖望海潮〗〖疏影〗〖沁園春〗
???〖賀新郎〗〖摸魚兒〗〖蘭陵王〗〖六州歌頭〗〖鶯啼序〗
