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瓷胎的一種名稱。我國陶瓷就胎質說有陶胎、瓦胎、瓷胎、鋼胎、鐵胎等多種名稱。
漿胎出現於清康熙（1662-1722）間， 雍正、乾隆（1723-1795）時燒製較多，具有胎薄、體輕、質鬆、音啞、釉有細小開片等特點。
人為之開片 多屬漿胎 音啞
自然之開片 屬年代久遠 開在釉 不在胎
凡年代久自然開片者
其釉似開非開 若隱若現之間
人為開片 始於宋哥窯
瓷器述要01----- (民國)趙汝珍
撰
http://www.chinabogu.com/boguke/article.asp?id=256
陶瓷坯胎之一。選擇細致的瓷粉，加水澄清，融成泥漿而製成。色如米漿，質輕而薄。
如明代和清代康熙、雍正時期的白釉印花及青花碗等屬此類。一般做較精致細瓷器。
瓷之美惡係於胎，胎有數種，有瓷胎、有漿胎、有缸胎、有石胎、有鐵胎等之不同。
瓷胎者，輾石為粉，研之使細，以成胚胎者也，凡普通之瓷器，均屬之。
漿胎者，擷瓷粉之精液，澄之使清，融成泥漿以成胚胎，凡極輕而薄之器，屬之。
缸胎，亦名瓦胎，謂胎質粗如瓦器也。凡凝重粗厚之器，屬之。石胎，非真石也，質凝重而堅，略似大理石琢成之器物焉，康熙有石胎三彩，是已。鐵胎，非真鐵也，磁質近黑，有如鐵色，其胎之厚薄輕重亦不一致也。
漿胎質輕而鬆；缸胎質重而堅；瓷胎音清而脆，胎之沙底者，設其底露胎不塗釉也。沙底，貴白，貴細，以細沙底為上。缸胎，大半缸底色貴亮，聲貴響。年久之缸胎，多有銅音。故鑒別家，往往叩其聲而知是物曆年之久暫也。
此外，尚有所謂脫胎者，其胎之薄，類卵殼，故又謂卵冪，如釉製而脫胎去者。然其薄者，能映見乎指之螺紋。
此製始於明代永樂，亦以永樂所製為最精，宣德所製，亦可媲美永樂。清代康雍所製，雖亦極薄，然隻能映見花與字耳。
漿胎必輕；缸胎必重，此恒例也。若缸胎而輕且薄者，則宋代之貴品矣。
瓷胎而極輕、極重變為貴品也。
製瓷上釉有二法：一曰蘸釉，以皿入缸，蕩勻其汁，蘸釉者其釉厚，故均哥諸窯，往往有若堆，所蘸不止一次也；一曰吹釉，截竹為筒，噓氣勻之，吹釉者，其釉薄，故瓷中有玻璃釉等名目，而薄者，甚至有卵膜也。
凡罩釉一次者，謂之一道釉；其青、黃、紅、黑之一者，謂之純色釉；若白色者，則謂之本色釉；古瓷釉厚者，有如堆脂，謂之密淋釉。其掛釉至底之處，往往垂若蠟淚，任其滲出，謂之鼻涕釉；又有釉不到底；露出胎骨者，露出部分太多者，曰露胎，少者則曰縮釉，釉內現粗紋，垂而直下者，視之若有起伏而捫之，甚乎者謂之淚痕，若屈曲蟠折者；謂之蚯蚓走泥印；若釉中現藍斑者，大者謂之霞片，小者謂之星點，若捫之不平，有如結痂之初落，謂之疙疸釉，又有釉汁中含最細之黑點，稍凹下者謂之麻癩。
明之祭紅釉汁較厚，成一種木紋，有若尖峰重起，又似迭浪，望之蔚然而深，名雞翅木紋。又有一種祭紅釉，中露白本色之釉，微微凸起，有若魚蝶等形，名曰露骨。更若塗以抹紅之釉，而虛其中若為空白也者，頗似乎陰文之花紋，名曰盍雪雞翅露骨，盍雪皆釉質之奇者也。
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對於煨瓷的解釋，多為解釋為景德鎮生產的一種瓷器，盛行於清代康熙年間。
這種瓷器為釉麵開片的漿胎瓷器,瓷色中微泛黃,胎薄體輕。器形以瓶、罐一類為主,有白瓷印花器,也有青花器。
瓷器的坯胎製作，因取料不同，可分為瓷胎及漿胎等， 一般而言，取石為分所製瓷胎稱為瓷胎，而以泥土為軟胚瓷，反過來，煨瓷也稱之漿胎。
《瓷史》稱：“明時饒窯仿古定用青田石粉為骨，曰粉定，世號為煨瓷，質粗理鬆不甚至佳，尚不及歐瓷之可玩。”此處稱青田石粉為骨，隻能稱其為世號，僅以“質粗理鬆不甚佳”為由，恐非真正意義上的煨瓷。
《古瓷研究》稱：“煨瓷亦稱軟胚瓷，作於康熙之未，其製不用白泥，而代以灰質，故輕甚，
輒有開片細紋如畫羊皮紙，多為青花及純白色，偶有五彩者，收藏家極喜青花底有兩圈。”
以此可見，煨瓷有始於康熙之未之說，又有始於明時之言，但致雍乾兩朝時，煨瓷發展達於***，煨瓷表現在開片上，則為細片。
《陶雅》稱：“漿胎者煨瓷民，漿胎所開之片為細片，仿哥所開之片為粗片，往往又稱為碎瓷，而有開大片瓷色發紅者，又稱為格瓷。”
清代乾隆青花的鑒定要點
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乾隆青花呈色穩定，早期與雍正時無甚區別，常有暈散出廓的現象，
中期則形成正藍呈色明快的風格，
晚期則呈色略顯青灰。
民窯中落齋堂款的，無論工藝或青花呈色，均可與官窯比美。
乾隆青花瓷質早期與雍正基本一樣，胎質潔白細潤，
晚期略顯遜色，官窯與民窯無多大區別。
釉麵仍以青白色為主，勻淨光潤，也有呈粉白色的釉麵，民窯中多見。微度的波浪釉偶有出現。
漿胎青花康、雍、乾三朝均有。
漿胎是指明、清兩代用瓷土淘洗後的細泥漿製成的胎體輕薄、色如米漿的一種瓷胎。
康、雍、乾漿胎青花自成一體。
康熙時胎體微泛土黃色，釉麵多為粉白或漿白色，有細碎紋片，紋飾較一般青花細膩，底款多寫"大明成化年製"、"大明嘉靖年製"或秋葉等圖記款識。雍正、乾隆時漿胎青花胎釉與康熙無大差別，少數有釉麵不太平整的，青花紋飾則漸趨規矩圖案化。
清晚期多仿康熙漿胎青花，但胎質粗鬆，呈灰白色，釉麵多有雜質斑點，似感硬度不如真物而欠瑩潤。
乾隆青花紋飾題材豐富多彩，傳統的人物、動物、植物均有，古祥圖案到此時已規範化和普遍化，福、祿、壽寓意畫及多子、登科、見喜等祈求美好願望的心理，完全融於各種寓意的圖案中，成為以後各代工匠創作的楷模。其他讚頌和粉飾太平的紋飾，如歌舞升平、安居樂業、人壽年豐等，則是乾隆統治60年的必然產物。因乾隆喜歡作詩，不少瓷器上也有他的詩作。但以青花書詩者較少，多是釉上彩作品。
