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康熙皇帝與康熙禦窯瓷器

(2016-01-30 20:57:58) 下一個

1、康熙皇帝與瓷器

康熙皇帝與康熙禦窯瓷器

△康熙帝讀書像軸,故宮博物院收藏

康熙(1654-1722,1662-1722年在位)一朝,是清朝入主中原後的第二個王朝,在經曆了順治時期的經營後,清王朝從康熙時期逐漸強盛起來。

他擅長騎射,精通滿語、蒙古語、漢語,有著深厚的文學功底。他自幼怡情翰墨,勤於學書,由王羲之到顏真卿,從米芾到董其昌,無不反複臨仿,筆跡瀟灑秀麗,蒼勁率真,深受董書影響。他提倡科學,涉獵廣泛,不局限於書本,還組織人員開展實驗工作。

作為一國之君,康熙皇帝在其當朝的瓷器發展曆程中,處處可見這位皇帝傾注的關注與喜愛。康熙禦窯瓷器在中國陶瓷發展史上有著舉足輕重的曆史地位。它繼承了明代景德鎮瓷業的優良傳統,豐富和提高了瓷器的品種與品味,融匯了傳統與創新,顯現出萬千姿態。

康熙皇帝與康熙禦窯瓷器

△清 玄燁 行書臨董其昌書軸 故宮博物院收藏

康熙帝為振興禦窯采取了一係列措施,他本人所具有的曆史、文化與藝術修養及其對西洋先進科技和工藝的濃厚興趣,成就了康熙禦窯的振興與繁盛,盡展風華,彰顯於中國陶瓷史冊。

2、康熙禦窯及瓷器品種

康熙皇帝與康熙禦窯瓷器

△清康熙 清華地白牡丹圖筒式瓶 △清康熙 青花山水任務圖瓶

故宮博物院收藏 故宮博物院收藏

禦窯是明清兩代專門為皇家宮廷燒造瓷器的場所,是專門負責禦用瓷器燒造的生產與管理機構,設立在江西景德鎮珠山;明代稱禦器廠,清代稱禦窯廠。

禦窯是官窯的一種特殊形式,《飲流齋說瓷》中這樣記載:“清代於官窯之中更有‘禦窯’,而專備禦用而下不敢僭。若官窯則達官亦得用之,設專官以監督其工,發內帑以支銷其用。故所製物品日益精美,禦窯畫龍必作五爪,尤其顯著之識別歟。”

康熙皇帝與康熙禦窯瓷器

△康熙帝 青花人物圖棒槌瓶 故宮博物院收藏

該 器身通景以青花繪三國故事銅雀台比武圖。曹操站在銅雀台的最高層,手縷胡須,觀看眾將比武。周圍有文武官員觀看。楊樹上掛一戰袍,徐晃與許褚輪番為此比 射。畫師依故事情節雖僅描繪十四人,但以少勝多,場麵熱鬧生動。人物的描繪細膩、寫實,接近於當時的工筆畫。器底白釉。無款。

釉下彩--青花

康 熙禦窯釉下彩以青花為代表,在承襲前朝技術的基礎上不斷創新。青花瓷器選用上等的浙料繪畫,胎質堅硬細膩,釉麵光亮瑩潤,色澤青翠豔麗。工匠們在吸取中國 畫和版畫中某些創作手法的基礎上,結合瓷器本身材質加以改進,發展並熟練掌握了分水技法(亦稱“混水”),有人稱之為“分水皴”。以分水法繪彩,僅用一種 青料,便可充分描繪出景物的陰陽相背、遠近疏密,使畫麵富有立體感;青花所呈現的多色階,層次分明,如同五彩般繽紛多姿,有“青花五彩”的美稱,被譽為清 代青花瓷器之冠。《陶雅》記載:“其青花一色,見深見淺,有一瓶一罐而分之七色、九色之多,嬌翠欲滴。” 康熙皇帝與康熙禦窯瓷器

△清康熙 青花雉雞牡丹圖花瓢 故宮博物院藏

器身通體青花紋飾,頸繪“錦雞芙蓉圖”,腹繪“錦雞碧桃圖”。宋徽宗曾繪錦雞芙蓉,稱錦雞有“五德”之全。此尊一稱“鳳尾”,造型大氣,紋飾工細精麗,尤以青花呈色最佳,堪稱康熙青花上乘之色---“翠毛藍”。

康 熙青花將文人繪畫以工藝的方式,巧妙而生動地移植在瓷器上,使我國瓷器裝飾得到了進一步提升。以宮廷畫師劉源、焦秉貞等人的畫稿作為藍本,再由工匠依樣繪 出。康熙中期的瓷器繪畫,深受明末清初畫家董其昌、陳洪綬、華岩、四王(王時敏、王鑒、王翬、王原祁)等人的影響,構圖舒展,意境深遠,以山水為背景的人 物畫麵頗多。

顏色釉

在青花之外,康熙禦窯成就非常顯著的釉色品種就是顏色釉了。顏色釉,又稱單色釉。康熙禦窯的陶瓷工匠熟練地掌握了不同金屬氧化物在不同溫度和不同燒成氣氛下的變化規律,燒造出色彩繽紛的各種顏色釉器物,並以其多樣而富於變化的色彩及豐富的表現力而聞名於世。康熙皇帝與康熙禦窯瓷器

△清康熙 黃釉壽字暗劃雲龍紋蓮瓣盤 故宮博物院藏

康 熙顏色釉瓷器品種豐富,標誌著清代製瓷工藝的精進。不論是以氧化銅為著色劑的高溫銅紅釉中的豇豆紅、祭紅、郎窯紅釉,或是以氧化鐵為著色劑的天青、冬青、 粉青釉,還是以氧化鈷為著色劑的天藍釉,以及低溫黃釉、綠釉等,都達到了釉色純正、色調穩定的水準,或晶瑩明麗,或瑩潤含蓄。

康熙皇帝與康熙禦窯瓷器

△清康熙 郎窯紅釉梅瓶 故宮博物院藏

紅 釉以氧化銅為著色劑,在高溫還原氣氛中燒成。北宋初年紅釉已出現,而純正的紅釉在元代燒造成功。明、清兩代,紅釉的燒造已十分成熟,對於器物的使用也有了 具體的要求和明確的規定。由於銅紅釉燒造難度較大,技術要求高,至晚明幾乎停燒。直到清康熙晚期,銅紅釉才再度興盛並有所突破,著名代表為郎窯紅、豇豆 紅、祭紅以及珊瑚紅、胭脂水等。它們或濃豔,或淡雅,或沉穩,風格各異,反映出當時燒造技術的高度成熟,為世人所珍愛。

郎窯紅因燒成於郎廷極督理景德鎮窯務時期而聞名,又稱郎紅。郎窯紅雖以仿宣德寶石紅釉為名,但又與之有很多不同,形成了康熙紅釉的獨特之處。“脫口垂足郎不流”、牛血紅、牛毛紋開片是郎窯紅釉的三大特點。康熙皇帝與康熙禦窯瓷器

△清康熙 豇豆紅釉印泥盒 故宮博物院藏

豇 豆紅釉瓷器,因釉色酷似成熟豇豆的紅色而得名,其上的綠色斑點,將柔和淡雅的紅釉點綴得更為幽雅悅目。豇豆紅釉瓷器呈色多變而難於把握,故燒成不易,在淡 雅的釉色中有萬千變化,人們讚其“綠如青水初生日,紅似朝霞欲上時”。豇豆紅釉器皿多為各類小瓶及文房用品,常見器形主要有萊菔尊、菊瓣瓶、柳葉尊、太白 尊、蘋果尊、鏜鑼洗、印泥盒及塑貼蟠螭瓶等。

康熙皇帝與康熙禦窯瓷器

△清康熙 康熙款天藍釉凸耳梅瓶 故宮博物院藏

藍 釉的呈色劑為氧化鈷,可分為低溫藍釉和高溫藍釉。康熙朝藍釉瓷器的燒造,繼承了元明兩代的工藝並不斷發展,無論數量、質量、品種,均遠遠超越了前代,以祭 藍釉、灑藍釉、天藍釉最為著名。此時藍釉的裝飾更加豐富多彩,除描金、藍釉白花之外,又出現了刻花、印花等多樣的裝飾手法。

天藍釉是以氧化鈷為呈色劑的高溫釉,與普通祭藍釉不同的是其氧化鈷的含量較低,不足1%,因而燒成後釉色淺淡勻淨,似蔚藍的天空,呈色穩定。天藍釉的燒造以康熙禦窯的器物為上乘,工藝技術好,質量水平高。

康熙皇帝與康熙禦窯瓷器

△ 清康熙 孔雀綠釉方瓶 故宮博物院藏

綠 釉為中國古代傳統陶瓷釉色之一,是以氧化銅為著色劑,同時又以鉛化合物為基本助熔劑在低溫狀態下燒製而成的美麗色釉品種。清代綠釉在明代基礎上大為發展, 從康熙禦窯時期開始,綠釉的燒造臻於鼎盛,燒造的品種逐漸豐富。雖然都稱作綠釉,卻有湖水綠、鬆石綠、郎窯綠、秋葵綠、魚子綠等諸多品種。

孔 雀綠屬綠釉的一種,又稱法翠。始於元代,以氧化銅為著色劑,以硝酸鉀為主要助熔劑,在氧化氣氛中以低溫燒成,呈現出透明的藍綠色。因其色澤酷似孔雀羽毛之 色,鮮豔亮麗,故名。康熙孔雀綠釉色澤或濃重翠亮,或淡雅鮮麗,器物以觚、鼎、尊等仿古造型為多。康熙時期將孔雀綠釉成功的運用到瓷器上,成為亮麗之作。

康熙皇帝與康熙禦窯瓷器

△ 清康熙 綠哥釉搖鈴尊 故宮博物院藏

彩瓷-釉上彩、鬥彩

康 熙時期釉上彩中最知名的就是五彩。康熙五彩采用單線平塗的畫法,設色對比強烈,強調線的筆力,故有一種堅硬的感覺,稱之為“硬彩”。五彩始燒於明代,康熙 五彩在繼承明代工藝的基礎上,不斷創新,其中最顯著的成就是發明了釉上藍彩,取代了傳統的釉下青花;同時大量使用金彩和墨彩,使所繪圖案色彩斑斕、富麗堂 皇。康熙皇帝與康熙禦窯瓷器△ 清康熙 鬥彩雉雞牡丹紋碗 故宮博物院藏

鬥彩是釉上彩和釉下彩相結合的工藝。康熙鬥彩繼承了明代永宣時期特別是成化時期的鬥彩做法。它最重要的發展在於大麵積地使用釉下青花,並且進一步豐富了鬥彩的表現力和手法。

琺琅彩是清宮造辦處琺琅作在皇宮內完成的一種極為名貴的宮廷禦用瓷器,其做法受到銅胎畫琺琅的影響,俗稱“瓷胎畫琺琅”。琺琅彩瓷專為皇家燒造,成品極少,均秘藏宮苑。琺琅彩瓷初創於康熙晚期,盛燒於雍正、乾隆時期。康熙皇帝與康熙禦窯瓷器

△ 清康熙 粉彩花卉紋水丞 故宮博物院藏

粉彩瓷器是在康熙五彩基礎上,受琺琅彩製作工藝影響而創製的一種釉上彩新品種。由於粉彩具有柔和的視覺感受,與相對有堅硬感的五彩而言,也稱之為“軟彩”。康熙禦窯粉彩瓷器燒製數量較少,因而傳世品極少。

雜釉彩

雜 釉彩是指在各種單一色地上繪單一色釉彩的瓷器,康熙朝的雜釉彩品種豐富,以各種色地繪以各種彩色,相互組合,形成了黃地綠、黃地紅、黃地紫、黃地青花、綠 地紫、藍地黃、藍地綠、藍地白、金地藍、紅地金等等彩瓷品種。這些品種在色彩的搭配上並非任意而為,而是與宮廷對於皇帝後宮身份人員使用色地彩瓷的嚴格規 定相關的。

康熙皇帝與康熙禦窯瓷器

△ 清康熙 灑藍描金小棒槌瓶 故宮博物院藏

素三彩是從不含紅彩的雜釉彩瓷器發展而來,最顯著的特點是不用紅色,給人以肅穆優雅的視覺感受,這也是素三彩得名之由來。康熙素三彩在明代技術的基礎上進一步發展,色彩在黃、綠、紫色之外,增加了當時發明的藍彩。

3、康熙禦窯瓷器的造型

康熙皇帝與康熙禦窯瓷器

△ 清康熙 茄皮紫釉犧耳蓋罐 故宮博物院藏

康 熙禦窯瓷器的造型既有傳統的樣式也有創新的品種,日用器物以沿用傳統的式樣為多,而仿古的樣式以仿商、周青銅器造型和宋、明瓷器造型為常見;如仿明代永 樂、宣德的雞心碗、玉壺春瓶、天球瓶、脫胎杯、扁瓶等,仿成化時期的雞缸杯、天字罐等。從器物造型的種類上看,除了傳統的碗、盤、碟、杯、缸、罐、壺、 爐、尊、瓶等樣式外,還出現了帽筒、帽架、燈罩、鼻煙壺和用於鑲嵌的瓷板等新的造型品種。器物造型上眾多的創新樣式是康熙禦窯對於後世瓷業的一大貢獻,影 響著以後陶瓷造型的藝術創作。

4、康熙禦窯瓷器的紋飾

康熙禦窯瓷器在器物表麵的裝飾多姿多彩,善於運用各種裝飾手法,以平麵手法為主,立體手法為輔,主要有繪、刻、印、劃、塑、堆貼、鏤雕等各種工藝,而以繪的手法最為常用。康熙皇帝與康熙禦窯瓷器

△ 清康熙 五彩開光人物圖帶蓋罐 故宮博物院藏

從 紋飾的表現題材上來看,改變了以往以圖案為主的表現形式,而是以寫實形式為主,舉凡人物、動物、花卉、鳥獸、蟲魚、山水風景等都作為描繪的內容。但在實際 的應用中,往往是幾種題材相互結合、相互配合來完成構圖的。人物題材的內容將傳統吉祥寓意的內容、小說、戲曲、神話傳說、曆史故事等內容都作為裝飾題材來 使用,大大擴展了以往人物題材的表現範圍。

從表現的手法來看,康熙瓷器紋飾構圖飽滿,用色大膽,線條爽利,體現出皇家的精致、大氣與雄渾,特別是繪畫手法上深受當時文人畫家的影響,如董其昌、陳洪綬、劉源、華岩、四王(王時敏、王翬、王鑒、王原祁)等,匠師們在顯露嫻熟手法的同時,也表現出了深遠的意境。

康熙皇帝與康熙禦窯瓷器

△ 五彩山水圖筆筒

在繪畫之外,刻、印、劃、塑、堆貼、鏤雕等手法同樣是一絲不苟,精致細微,能夠很好地相互配合,或刻、印結合,或先刻、劃後描繪,或先鏤雕再堆貼最後描繪,各種手法運用嫻熟自然而能緊扣主題。

5、康熙禦窯瓷器的款識

在 瓷器上寫款是從明代以來禦窯瓷器的傳統,以此來表明瓷器的“身份”。康熙禦窯瓷器早期年款較少,有的寫有幹支紀年款,中、晚期大量使用楷書款,在晚期出現 了少量的篆書款。並不是所有的康熙禦窯瓷器都寫有康熙年款,因此不能把沒有年款的康熙瓷器都看做民窯器。民窯器物在當時是被禁止寫皇帝年款的。而在禦窯瓷 器上則大部分有年號款、堂名款或是寄托款。

總體上來看,康熙禦窯款識的字體特色鮮明,從字體上看是楷書和篆書。楷書為仿宋槧體,即使用版刻 印刷字體,波磔分明,棱角鮮明,筆道硬挺;琺琅彩款為書法體,可以明顯看到用筆的提按、使轉、停頓,用筆書寫的痕跡突出。由於康熙一朝曆時既久,禦窯廠書 寫年款雖然是專人負責,但並非是一人完成,這樣造成了字體風格前後各有不同:前期字體寬肥,筆道粗重挺拔,頓捺明顯;後期字體清秀,筆道稍細而勁挺。

年號款

年號款以書寫康熙本朝年號為內容,主要有“大清康熙年製”和“康熙禦製”兩種。

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△康熙瓷器底款

堂名款

堂名款是以書齋廳堂的名字寫在訂燒的瓷器上作為私家用瓷或收藏的標記,康熙禦窯中的堂名款來自於皇帝和王侯,不同於一般的私家堂名款器物,應與禦窯瓷器同等對待。

寄托款

寄托款是本朝書寫以前朝代年號的款識,又叫做仿寫款。康熙朝的寄托款以仿寫明代各朝的為多,尤其是仿寫成化、嘉靖、萬曆的最好,幾乎可以亂真,但大多數寄托款還是較明顯地反映出康熙本朝的款字書寫風格。

6、康熙禦窯瓷器的鑒識

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按照從左到右順序

△ 清康熙 胭脂紅地琺琅彩開光折枝牡丹圖碗 故宮博物院藏

△ 清康熙 白底暗刻海水綠彩雲龍紋青花邊碗 故宮博物院藏

△ 清康熙 虎皮三彩碗 故宮博物院藏

△清康熙 黃釉紫綠龍紋盤 故宮博物院藏

△清康熙 藍地黃雲龍紋大盤 故宮博物院藏

△ 清康熙 素三彩暗雲龍花果紋盤 故宮博物院藏

禦 窯的燒造不同於民窯,其宗旨是要為皇帝及朝廷服務,而不是為了滿足一般的日常應用,因而對於品質的要求就很高,製度極為嚴格。康熙一朝禦窯瓷器,無論從胎 質、釉彩,還是造型、紋飾等方麵都是精益求精,釉麵光滑細膩,胎土淘煉精細,胎釉結合好,器形多樣而雄渾,整體表現出了規矩、挺拔、大氣和豪放的特色。

從胎體上看,質地細密而純淨,胎色白淨度較明朝有了很大的提高,這與當時陶瓷原料淘洗和提煉的不斷精進有很直接的關係。當時瓷胎中的高嶺土含量比明代要高,原料的選擇和加工比以往更為講究,同時繁密的工序和嚴格的控製也保證了器物胎體的細密與堅致。

從釉彩上看,釉料配製純淨,釉麵和胎體結合緊密,釉在致密的胎體上顯示出足夠的硬度,表麵光亮潤潔。

康 熙時期不僅延續以往傳統品種的燒造,而且更多地進行了創造和發明,開發出很多新的品種。傳統的品種有青花、釉裏紅、五彩、鬥彩、素三彩、祭紅、祭藍、黃釉 等顏色釉品種外,又創燒成功了郎窯紅、天藍釉、粉彩、琺琅彩、釉下三彩、墨地三彩、虎皮三彩、胭脂紅、珊瑚紅等新品種,還發明了釉上藍彩,進一步發展了豇 豆紅、灑藍等品種。

從造型上看,康熙朝器物挺拔雄渾,線條剛勁瘦硬,品種樣式繁多,創新品種迭出。常見的盤、碗、壺、瓶、洗、爐等自不必 說,梅瓶、玉壺春瓶、蒜頭瓶、葫蘆瓶等照常燒造,而觀音瓶、棒槌瓶、橄欖瓶、棒槌瓶、柳葉尊、鳳尾尊、太白尊、萊菔尊、茄形壺、雙陸尊等新造型層出不窮, 大大豐富了中國古代瓷器的造型品種。

從紋飾上看,康熙朝瓷器以繪畫為主,內容豐富,風格多樣,人物故事、曆史典故、戲曲傳說、花鳥走獸、山 水風景、博古文玩等都有反映,無論是大件器物還是小件物品,紋飾描繪或細膩傳神,或大氣恢宏;在構圖上按照圓器、琢器的不同來設計擺布,都能因物施畫,或 按照器物形狀的方圓變化來設計圖案,或依照器物不同部位的特點描摹場景;整體反映出題材廣泛、構圖講究、描繪精細、筆法生動、色彩絢麗、意境不凡的特色。

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