萬發屯
吃喝玩樂奔諾獎
康熙時期釉上彩瓷器中有一種生產數量不多，藝術上文靜典雅的瓷器，叫素三彩。大家熟知康熙五彩絢麗多姿，馳名中外，而素三彩作為康熙的彩瓷之一，雖然用 彩方麵沒有五彩那麽豐富，但它在清朝宮廷用瓷中地位很高，非同凡響，這主要是由於素三彩精細的工藝和高雅的藝術品位。什麽叫素三彩？明清兩代景德鎮生產的 一種釉上低溫彩瓷器，繪瓷的彩料以黃、綠、紫彩為主，還有白彩和墨彩。底色釉有白釉，即“白地三彩”；黃釉，即“黃地三彩”，黑釉，即“黑地三彩”；紫色釉，即“紫地三彩”等等。素三彩瓷要二次燒成，第一次燒素瓷，已成型好的各類器形要用1250℃以上的高溫燒成，畫成彩畫以後再以850℃～950℃的高溫燒彩。素三彩以康熙禦窯廠和景德鎮民窯中部分高級作坊生產的作品最佳。在用彩上，素三彩不用紅彩，故和五彩區別開來。
素三彩的突出特點之一是一個“細”字。胎體細，製胎原料配製和錘煉的各道工序特別嚴格。器物做得比較薄，又精巧，但沒有任何厚薄不勻或變形的現象，胎體各部分厚薄的處理很和諧完美。為了保證繪瓷藝術的效果，保證胎體表麵的細潤，坯體晾幹以後要施釉，器物裏外壁均施，而在要作畫的部位(大多數在外壁)，將釉層細細地刮掉，為什麽要這樣？因為坯體泥料細微顆粒之間多少都有些孔隙，釉的微粒更細，可以將這些孔隙填實，使坯體更加細潤。素三彩的釉屬於SiO2－PbO係 為基礎的釉，品質也很良好。白釉是和瓷器一道燒成的高溫釉。黃地、紫地、墨地等釉色屬於低溫釉，是畫彩畫時在花紋周圍鋪上的。素三彩的精細還表現在繪畫 上，北京故宮博物院珍藏的素三彩山石花卉紋盤，潔白的盤體中央以遒勁的筆力、精細的線條畫出蒼古的山石，墨彩皴點石頭層層披露的斑斑表層，清淡如水的淺綠 和略深的翠綠渲染出石頭飽經歲月滄桑而又堅韌的質感。山石背後的牡丹花、翠竹、小花、野草，畫得很細。牡丹的主幹和旁枝，雙鉤填繪，填以紫色，筆力如拗 鐵。牡丹花和葉畫得都很細，有的線條細如發絲。有的素三彩瓷器為了繪畫形象和用彩準確，保證花紋內容布局和設色的嚴謹，在釉下胎體上還用針一樣的工具線刻 花紋的輪廓。燒成後在釉上沿輪廓線用色料作畫。彩料的配製上，原料研磨精細。素三彩釉上彩畫的各種色彩都在一個平麵上，沒有粉彩那樣凸起凹下的層次之分， 用手撫摩畫麵細滑。這就是胎細、釉細、繪畫細、彩料細，工藝的精細提高了瓷器的品質。
康熙素三彩用彩的種類比同時期的五 彩少一些，最突出的是不用紅彩。如前麵舉的康熙素三彩山石牡丹紋盤，牡丹葉用的是深沉透明的老綠色，大小不同的朵朵牡丹有的繁盛開放，有的剛剛綻開，有的 含苞欲放，用墨彩勾畫、點蕊，淡黃、淡綠描繪花瓣，醬紫色描繪粗幹細枝和碩大山石的背沿部分，全幅畫沒有紅彩。在整體潔淨的白盤上黃綠紫色畫出的花紋豪縱 爽朗，花蕊紛披，感官上清韻幽逸，蒼涼多致。
康熙素三彩鏤空錦地梅花壽字紋香熏，在體現素三彩瓷器的細、素特點之外，還體現出淡的特點。這件香熏高16.3厘米，直徑為18.8厘 米，六方形。每一麵在正中長方形壁麵上鏤空出由弧線組成的圖案，頂麵中央是一個錢紋圖案，外側有菱形、半圓弧形圖案。在潔白胎體上每一麵以較深的綠色鋪 地，用墨彩畫錦緞紋，上下左右中心是白色圓形，用很細的雙線勾畫篆書壽字。鏤空的部位圖案形實體上，淡綠鋪地，墨彩點色，畫出數朵梅花，梅花有淡黃色、淡 紫色。香熏的每一麵交接處為白色。花紋中無論是梅花還是錦紋都很細膩，用彩不多，隻有白、黃、綠、紫等種，各種顏色都很淺淡，讓人在“淡”中品味到康熙釉上彩的新風格。北京故宮博物院還收藏一件黃地素三彩攢盤，由17個小盤拚成，外圈各種形狀的小盤12個，第二圈為4個 規規矩矩六邊形盤圍成，中心一個六方形小盤。每個形製特異小盤可以獨立作碟子使用，拚對起來是一個十二邊形的攢盤。今天酒席宴會上的大拚盤的情趣和它一 樣，這是清朝宮廷、達官顯貴和富有之家招待客人的實用器具。每個小盤，有規整的平折沿。沿麵敷紫釉，與其他盤相接處，棱角分明，以白彩畫三分之一朵梅花， 拚對完全時這些地方就是盛開的一朵白梅花。每個小盤的腹壁繪黃褐色釉。盤底以淡綠鋪地，墨彩勾畫梅花的蒼老枯幹的瘦枝，塗繪淡紫色，白彩繪梅花朵朵，綻開 枝頭。整個攢盤畫麵精細，彩素，色淡。素三彩瓷器這個品種和色彩濃烈，用彩多樣的五彩和層次分明、嫵媚嬌豔的粉彩相比真是淡淡的妝，純純的情，展現出素靜 高雅的風姿，所以在瓷器釉上彩的品種中獨樹一幟。
清朝開國的幾個皇帝及其統治集團很注意學習漢人的傳統文化，以博學鴻詞 科舉考試網羅大批有學問的士大夫知識分子，從皇帝皇後嬪妃到王公大臣都有很高的文化修養。如順治、康熙及其以後的雍正、乾隆都能用漢文寫字吟詩作畫。他們 的文化素養影響到人們在生活上喜愛高雅的素三彩瓷器，能夠品味到素三彩的平和氣氛，享受到它典雅的藝術情趣。一件瓷器花紋太多，太擁擠，用彩太濃太豔太刺 激反而降低了藝術的格調。所以康熙素三彩瓷器能取得比較高的藝術成就，不是偶然的，它是一個時代的產物。到清朝中晚期走上腐敗沒落道路以後，素三彩的藝術 水平也逐漸敗落了。
康熙素三彩瓷器後世有贗品出現。有的仿得很精細，猛一看很像，但仔細推敲，有以下幾方麵易露出破綻：一是似是而非， 贗品細不到康熙素三彩的程度，尤其用手撫摸彩繪畫麵會有不細膩的感覺，底足露胎部位刺手，就像摸到細砂紙上一樣。二是彩繪不夠細，表現在畫麵施彩的部位高 起。三是線條沒有真品流暢，敷彩也比較死板，尤其有釉下線刻花紋的部分施彩很拘謹。真品雖然有釉下線刻花紋輪廓線，但施彩比較隨意，有的彩色往往越出輪廊 線，顯得很自然，花草樹木都很生動。四是素三彩的彩色相當多，但比不上五彩和粉彩，強調一個雅字，贗品配不出，或把握不好其中的分寸，色彩不正不純不雅。 這是真品和贗品的主要區別，也是鑒定真偽的要點。
http://blog.wenxuecity.com/myblog/16804/201508/28143.html
我也在找康熙素三彩