隴山隴西郡
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正文
劍聖 於承惠(76YO) 雙手劍 Yu Chen hui
當年看少林寺，王仁則的醉劍獨步武林
他的步法相當迷人
https://youtu.be/qY_LjyMg-vw?si=Gxc2Oz-uIdGg7ctD
於承惠：李連傑拳法太快了，速度我們跟不上，於承惠卻抱憾離世，曾被譽爲內地李小龍？“中國最後的劍聖”
https://youtu.be/D3Bfq1ue_5k?si=JC8ix6J8FDIw6njQ
從小就被於老師的劍術迷住了。使得30年後，拜師學劍。你說：劍，更霸氣。我覺得，這些都是很主觀的看法。中國劍術對身法要求甚高。哪怕眼神沒跟上，對身法就會有明顯的影響。很多招術是錦裏藏針。
於老師的雙手劍看上固然霸氣：兵器長，動作蕭灑。武當劍短一些，動作以圓為主，正是錦裏藏針。我認為，螳螂雙手劍是北派外功劍法，受北少林佛家外功影響。武當劍則是以中國道家的老（子）莊（子）思想為基礎。所受影響不同，哲學理論不同，練法不同，觀感不同。一外一內，各有其奧妙。可惜，很少有出名的武當劍師。道家人，不隨便亮劍。當今的武當山，空殼一個。我學的隨然是武當劍，但還是於老師的劍術把我佑導於武門之內。於老師，一路走好。看了這個視頻，感動，感慨，感恩！
list of films of "於承惠：於承惠卻抱憾離世，曾被譽爲內地李小龍？“中國最後的劍聖”
ChatGPT said:
於承惠（1939年8月16日－2015年7月5日），山東蓬萊人，是中國大陸著名的武術家和演員，精通太極拳和劍術，被譽為“內地李小龍”和“中國最後的劍聖”。他在多部影視作品中塑造了經典的武林高手形象，以下是他參演的一些主要電影：
《少林寺》
1982年上映，導演張鑫炎，講述了少林寺僧人抗擊暴政的故事。於承惠在片中飾演反派角色王仁則，給觀眾留下深刻印象。
《少林小子》
1984年上映，導演張鑫炎，講述了少林弟子在外闖蕩的經曆。於承惠飾演鮑翁，展現了精湛的武術技藝。
《黃河大俠》
1988年上映，導演張鑫炎，故事圍繞黃河沿岸的俠義傳奇展開。於承惠飾演馬義，進一步鞏固了他在武俠影壇的地位。
《墨攻》
2006年上映，導演張之亮，改編自同名漫畫，講述墨家弟子守城的故事。於承惠在片中飾演東伯一角。
《倭寇的蹤跡》
2012年上映，導演徐浩峰，講述明朝末年武林人士對抗倭寇的故事。於承惠飾演裘冬月，展現了深厚的武術功底。
《箭士柳白猿》
2016年上映，導演徐浩峰，講述民國時期一位箭術高手的傳奇。於承惠飾演匡一民，這是他最後一部銀幕作品。
這些作品充分展示了於承惠在武俠電影中的重要地位和他對武術的深刻理解。
源
You said:
all of his films?
ChatGPT said:
於承惠（1939年8月16日－2015年7月5日）是一位傑出的中國武術家和演員，以精湛的武藝和獨特的表演風格聞名，被譽為“內地李小龍”和“中國最後的劍聖”。他在多部影視作品中塑造了經典的武俠形象，以下是他參演的主要電影作品：
《少林寺》
1982年上映，導演張鑫炎，講述了少林寺僧人抗擊暴政的故事。於承惠在片中飾演反派王仁則，展現了精湛的武術技藝。
《少林小子》
1984年上映，導演張鑫炎，講述了少林弟子在外闖蕩的經曆。於承惠飾演鮑忠忠，展現了他對角色的深刻理解。
《黃河大俠》
1988年上映，導演張鑫炎，故事圍繞黃河沿岸的俠義傳奇展開。於承惠飾演馬義，進一步鞏固了他在武俠影壇的地位。
《東歸英雄傳》
1993年上映，導演塞夫，講述了土爾扈特部回歸祖國的故事。於承惠在片中飾演尹王爺，展現了他對曆史人物的獨
list of all films and TV series story of "於承惠：
ChatGPT said:
於承惠（1939年8月16日－2015年7月4日）是中國著名的武術家和演員，精通太極拳和劍術，曾在多部影視作品中飾演武林高手。以下是他參演的部分電影和電視劇作品：
電影作品：
年份 作品名稱 角色 導演
1982年 少林寺 王仁則 張鑫炎
1984年 少林小子 鮑翁 張鑫炎
1988年 黃河大俠 馬義 張鑫炎
2006年 墨攻 東伯 張之亮
2012年 倭寇的蹤跡 裘冬月 徐浩峰
2012年 箭士柳白猿 匡一民 徐浩峰
2013年 四大名捕2 安雲山 陳嘉上
2014年 四大名捕大結局 安雲山 陳嘉上
2016年 箭士柳白猿 匡一民 徐浩峰
電視劇作品：
年份 作品名稱 角色 導演
1983年 水滸傳 張團練 陳敏、劉柳
2001年 笑傲江湖 風清揚 黃健中、元彬
2003年 連城訣 梅念笙 王新民
2004年 俠影仙蹤 赤鬆道長 鞠覺亮、鄒集城
2006年 神雕俠侶 黃藥師 於敏
2006年 七劍下天山 傅青主 霍耀良
2006年 喬家大院 戴二閭 胡玫
2007年 碧血劍 穆人清 李翰滔、趙箭、黃祖權
2008年 鹿鼎記 馮錫範 於敏
2008年 李小龍傳奇 葉問 李文岐
2007年 少林寺傳奇 老妖子 都曉
2009年 倚天屠龍記 張三豐 於敏
於承惠在這些作品中塑造了眾多經典的武林人物形象，深受觀眾喜愛。
史上最經典的回馬槍，解讀《箭士柳白猿》中的槍術對決
https://youtu.be/IuBd7e7YHMc?si=7YiBFWSdk4pdgOrA
The best martial art is of logic, physics, and physiology.
The evil is in the detail. The same skill as in details. Break down each move, each step.
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elaborate on my The best martial art is of logic, physics, and physiology.
The evil is in the detail. The same skill as in details. Break down each move, each step.
ChatGPT said:
Your statement, "The best martial art is of logic, physics, and physiology," encapsulates the idea that martial arts, at their highest form, are not merely about strength or speed but are deeply rooted in principles of science, nature, and human anatomy. Let’s explore this in greater detail:
1. Logic:
Martial arts, when viewed logically, require strategic thinking, adaptability, and problem-solving. It’s about understanding the structure of the combat and how different moves and responses interact with each other. For instance, when applying techniques in different combat situations, logic dictates that you must anticipate an opponent’s actions, decide the best countermeasure, and react in real-time.
For example, using timing to outmaneuver an opponent’s strike is not just physical skill but also logical thinking. The martial artist evaluates the opponent’s weaknesses, opportunities, and their own potential responses to navigate the situation effectively.
2. Physics:
Physics in martial arts is primarily concerned with the principles of force, leverage, motion, and energy transfer. Every strike or maneuver is an application of physical principles.
Force and momentum: A well-placed punch or kick isn't simply about muscle strength, but about transferring energy efficiently. A punch may look powerful, but it’s the proper alignment of the body and the acceleration at the moment of impact that determines its effectiveness.
Leverage: Techniques like joint locks or throws depend heavily on the principles of leverage, where smaller forces are applied over longer distances to control an opponent much larger or stronger than you. The use of leverage makes martial arts effective for practitioners of varying sizes and physical capabilities.
Center of mass and balance: A martial artist constantly manipulates their own center of mass and that of their opponent. The balance (or imbalance) is key to controlling an encounter, as a small misstep can lead to a decisive moment.
3. Physiology:
Physiology refers to how the body moves and performs under different conditions. Martial arts are fundamentally about the body's capacity to perform controlled, efficient movements.
Muscle memory: Repeated practice of specific techniques conditions the body to execute them efficiently. Proper muscle development, reflexes, and agility are all physiologically nurtured to support martial effectiveness.
Breathing: Proper breathing is integral to martial arts as it controls energy expenditure, enhances focus, and aids in maintaining stamina. Techniques like qi gong or pranayama in martial arts emphasize breath control to strengthen both the body and the mind.
Energy efficiency: Martial arts emphasize optimizing energy usage. When attacking, the movement must be fluid and direct, without unnecessary effort. Similarly, in defense, the goal is to use minimal energy to absorb or deflect an attack without overexerting oneself.
The Evil is in the Detail:
This refers to the precision and the nuances that define mastery in martial arts. It's not just about performing a move; it’s about performing it correctly, with perfect alignment, timing, and execution.
For instance, the difference between a successful joint lock and a failed one can often lie in millimeters. Similarly, a punch that lands in the right spot versus one that misses by a fraction can decide the fight.
The detail also extends to understanding how opponents may react to your moves—predicting their next action or counteraction requires careful observation, sensitivity to body language, and a keen awareness of timing and distance.
Break Down Each Move, Each Step:
To truly master martial arts, every step, every action must be broken down and analyzed. A beginner might focus on the broad strokes of a technique, but a master will dissect every part of the movement:
Footwork: How does the foot align with the body’s center of gravity during a strike? How does it pivot, slide, or step to maintain balance and mobility?
Grip and Angle: The way your hands or feet make contact with an opponent or object can be critical. The angle of the strike, the depth of a grip, and the exact point of contact are all meticulously considered.
Energy Transfer: How does the energy from your body, whether it’s a push, pull, or strike, flow through your limbs to the target? Each movement is designed to be as efficient and powerful as possible.
The Art of Skill in Detail:
The same skill, whether it's throwing a punch, performing a throw, or applying a lock, must be broken down and practiced with ever-increasing attention to detail. The art lies in refining the tiniest aspects of every movement until they become second nature. Through this process of focusing on the details, a martial artist is able to improve their speed, precision, and overall effectiveness in combat.
It's in the repetition and the attention to every minute detail that mastery is formed. A strike, no matter how simple it may seem, can be the result of years of practice, correction, and refinement.
Ultimately, martial arts embody a combination of logic, physics, and physiology, where each move carries profound meaning and purpose. It's a continual process of breaking down, analyzing, and perfecting every aspect, from the smallest detail to the grandest technique. This is what separates a practitioner from a true master.
這老大師的槍法，迴身、攔拿都很漂亮
回想過去說過的話
十日刀、百日棍、千日劍、久練槍
老話也就是說，槍技是要靠一輩子去琢磨打磨的
@ianwang1792
1 year ago (edited)
趙錚演的過得誠除了使用徐導傳的燕青門槍法以外，也被徐導特別送去八卦門打功底，這才讓他的身形也看起來漂亮；
子龍十八槍是燕青門、三皇炮捶門所練，民國初年...燕青門顧碼頭、三皇門走鏢，
都是需要人手(命)做事的，所以都用速成功法學了馬上成為即戰力。
在徐導的刻意包裝下，原先聽說自己要和新手對武戲而感到失望的於老，
看了趙錚練槍的影片直說"兩個月練不到這樣，此人有十年槍齡。"
但主要還是因為練槍的鏡頭拍仰角，看不到腳步，這才瞞過於老的眼睛。
後來還是沒瞞住，於老真的以為趙錚是練家子，帶著菸酒零食到趙錚房間聊天，聊著聊著說要搭個手，結果趙錚直接被於老挑飛摔到床上。
電影前麵有一幕於老去踢館形意拳師，那段劃拉巴子我有逐幀去看，然後把完整動作都放在B站某影片下評論區。
分析手法時我還發現一件事，那就是於老大多數的打戲包含踢館，動作都特別快，
幾乎都是做完後停在原處等對戲演員反應完他才繼續，完全是功底霸淩。
所以你各位傳武黑在黑於老之前，請你不要忘記於老的身體素質遠超常人，在片場很多人跑去找於老試招過手幾乎都是被秒殺，
當然不如現代的職業運動員，吃飯的工作不一樣，但絕對輪不到沒練過的鍵盤俠隨便侮辱。
@samyiu
1 year ago
我大概看得懂那動作的力
身體做以右腳圓周運動重心在腰背位置
形成螺旋加速效應
然後出槍那一下的把勢能都瀉出來直到槍尖
最後一氣嗬成地收槍紮馬
整個流程美得不行簡直是藝術
後來自己跟理論模仿了一下
僵硬的身體差點扭到腰了
@夏雨貓町
1 year ago (edited)
嶽武穆是手部穩定性發力與力量技巧的發力動作，趙子龍十八槍是用身體的整體去增加出槍的力量!
嶽武穆槍法是靜製動，不管對方怎麼動都攻擊目標都還是自己，自己穩了就可以不變應萬變，也因為都是手部發力動作較小，對方也比較難判斷嶽武穆槍的出招軌跡，較難預判!
趙子龍十八槍是動中尋破綻，沒破綻就以動製造對方破綻，身體一直動也是迷惑對方預判，沒有經驗的很難找到對方下一步的攻擊，也就嶽武穆槍這種穩重動作小的能剋!
真不愧是趙子龍與嶽武穆阿，名將不是喊出來的，是真材實料打出來的阿!
@claudemusic3599
1 year ago
不說別的，就最後回身那一下，老頭演員能避開徒弟演員，導演能讓這麽演，就說明老爺子本身是有真功夫的，沒個準頭，不然這一下紮上，徐浩峰就gg了
@johnbeaver3911
1 year ago (edited)
兩種理念都各有道理，都是真理的一部分。不過一個適合普通士兵練，一個適合領兵的大將或家境殷實的練家子練，互不否定。
理念本身沒有對錯，差別是一種是把武術作為值得永久流傳的技藝，另一種是把武術作為大量裝備的殺敵工具，但後者的價值基本已經被氾濫的隨身火器所淘汰，反而前者作為一種傳統文化與技藝的象徵而得以長久流傳
@朝輝-w6g
11 months ago
所謂的趙雲槍就是騎槍，嶽武槍其實是步戰槍????時代不同槍麵對的敵人也不同所以沒什麽高低之分，隻有適用不適用。
@phoezro
1 year ago
這種敘事方式很大程度上是留給觀眾去推敲揣摩，喜歡思考的人會覺得很有趣，但喜歡看傳統武俠打打打的，可能就興趣缺缺。
@damnutube1
1 year ago
這一段徒弟的槍法其實有很多問題。第一沒有用左手固定右手前推的方法紮（劄）槍而是雙手一起前推，攻擊長度有折扣。其二後手漏把沒有握住槍尾盡頭，不但攻擊長度有折扣，紮槍之後往回抽時槍把還可能傷及自己。其三0：55 - 0：57一磕一劈動作太大，幾次磕劈完對方槍頭都對準自己，不是劇情需要對手暫不紮槍，早就被紮中了。徐導或許有自己的武術理念，但是有時譁眾取寵的東西也不少。
@武德充沛-p2f
1 year ago
不同文化國家皆有摔跤這項運動，形式不同而已。長槍就像摔跤一樣樸實好用，戳刺是智人刻在基因裏的本能，簡單訓練下就可以形成戰鬥力。日本武士刀你看著砍草席挺簡單，圈內人都知道刃筋有多難訓練，更別提現在很流行的雙手大劍，不訓練的話說不定一刀都砍不出去。對於古代中國長期半農半軍的體製，在火器出現前槍就是最完美的武器沒有之一。
@Durgoon
1 year ago
於師傅是苦練出的功底，與隻想速成的徒弟程度差很多，雖然年紀大但身法輕鬆化解對方的攻擊，燕青門練子龍槍法是用在騎馬走鏢在路上步行根本不是師傅練到腰馬合一的對手，用回馬槍是得有賭命的覺悟可他不敢拿命硬拚反而被彈開兵器，師傅打落還會留情若是行走江湖早就客死異鄉... 傳聞用槍他若是武林第二，第一早已作古...
@adamding3873
1 year ago
1.長槍不便於攜帶，通常隻在開闊的戰場上出現，平時很少有人會隨身扛著那麽長的兵器，而且在城市裏也很難找到那麽大片空地施展。
2.冷兵器時代，戰場上的將軍是穿盔甲的。在有盔甲防護的情況下， 這種長槍很難造成傷害，而一旦被近身，長槍就沒有威力了，反而成了累贅。至於沒有盔甲的小兵，根本不可能有那麽長時間來練武。所以這種功夫雖然好看有趣，卻沒用。
3.冷兵器時代，長槍兵是不會單獨使用的，常見的是組成陣列使用，一排人一起伸出長槍，如果騎兵衝過來就會撞在槍口上。戚繼光抗倭的時候，小組士兵分別持不同的長短兵器相互保護，對付使用短兵器的日本武士，效果非常好。
@HanWang_Austin
1 year ago (edited)
於老是真有功夫 那幾下沒十年功力甩不出來，勁是透的，槍出如龍似箭，控製力還那麽好
嶽武穆十三槍 跟滄州八極六合槍法幾乎一樣 槍法就紮欄拿三招 雙腳不離地 原理是相通的
徒弟那跟猴子一樣上竄下跳的，直接一槍就沒了，是個什麽狗屁玩意
而且六合槍裏也有拖槍回馬的招數 但槍尖不能沾地 是虛拖 這裏麵就真是拖著地在走
徒弟學的確實是垃圾功夫
至於什麽十幾二十年也全是扯淡
古代槍棒弓馬 都是三五年就可以出師去考武舉了 趙雲關羽張飛出山的時候才多大 哪來的十幾二十年的水磨工夫給你去浪費
@skyTOP321
4 months ago
槍是古代軍用兵器，軍事上一定以速成為要，動作必定簡樸實用三招了，若要時間浸淫，十年才組到軍，就不用上戰場了。
而民間教授，多以商業利益考慮，多添花巧動作，就多添時間教授，從而多添學費，所以才發展到一個門派萬個套路，而實戰時隻有最基本幾下動作是用得上場。
1
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@bm-13katyusha25
1 year ago
傳武經常強調老祖宗的東西，但幾百年來沒有改良過訓練方式，不注重實踐，不注重對抗，不注重體能，隻打套路，隻打徒弟，什麼都說要練十年八年，然後一上擂台就被人打扒。
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Reply
1 reply
@swer801219
1 year ago
於老最後的回馬槍我相信不是真的往頭上戳的
不過如果如果徒弟是我可能嚇一跳閃錯方向就中了