【奧法德合拍限製級劇情】《進出口/寂寞邊界》

 
◎譯　　名　進出口/寂寞邊界
◎片　　名　Import Export
◎年　　代　2007
◎國　　家　奧地利 / 法國 / 德國
◎類　　別　劇情
◎語　　言　德語 / 斯洛伐克語 / 俄語 / 英語
◎字　　幕　外掛中英文（中文字幕超前對白約6.7秒）
◎IMDB評分 7.0/10 (1,865 votes)
◎IMDB鏈接 http://www.imdb.com/title/tt0459102
◎文件格式　AVI
◎文件大小　2CD 1398MB
◎片　　長　2h 15min
◎導　　演　尤裏西·塞德爾 Ulrich Seidl
◎主　　演　蘇珊娜·羅莎 Susanne Lothar .....Mother Maria Hofst tter
　　　　　　喬治·弗裏德裏希 Georg Friedrich .....Fritzl's Brother
　　　　　　Herbert Fritsch .....Father
　　　　　　Ekateryna Rak .....Olga
　　　　　　Paul Hofmann .....Pauli
　　　　　　Natalya Baranova .....Friend from Katja (as Natalja)
　　　　　　Michael Thomas .....Father Natalja Epureanu
　　　　　　Erich Finsches
　　　　　　Petra Morzé
　　　　　　Thomas Nash
　　　　　　Dirk Stermann
◎分 級 Czech Republic:15 / Germany:16 / Hong Kong:III / Sweden:15 / Netherlands:12 / South Korea:15 (cut) / UK:18 / Australia:R / France:-16 / Mexico:C

◎獲獎情況

* 2007年
* 戛納電影節 金棕櫚(提名)
* 尤裏西·塞德爾

* 2007年
* Yerevan International Film Festival 最佳影片
* 尤裏西·塞德爾

◎簡　　介　

     故事是由兩條平行的線索組成的。一條是關於奧地利的男孩Pauli，被辭退商場保安的工作之後，Pauli一無所有生活混沌，隨後決定和不靠譜的繼父開車一路向東歐國家去謀求生存。另外一條線索是關於烏克蘭女孩Olga，她在烏克蘭是一名護士，和母親及繈褓中的孩子生活在一起，醫院蕭條總是無法發全額工資，Olga決定拋棄一起來到維也納開始新的生活……
　　劇本的雛形開始於Pauli的故事。Ulrich Seidl說Pauli這樣的人物是他在現實生活中經曆過的 。有很多像Pauli這樣的年輕人生活在社會的底層，失業，窮困潦倒。之後Olga線索的加入最初的 動機僅僅是導演當時對東歐的一些場景非常著迷，並且因此想以東歐為場景拍一個關於那個地區的故事，Olga的故事應運而生。兩個故事存在著很多聯係，於是最終的劇本就產生了。 　　
　　那麽是什麽樣的聯係呢？奧地利男孩Pauli最終來到烏克蘭，烏克蘭女孩來到維也納。也同樣 像電影名字所預示著的，這種聯係是關於東方和西方的聯係。但這聯係不是簡單的地理上的方位關 係或者人口的遷移。像Ulrich Seidl自己說的，東西方的這種聯係無論從地理上還是社會與文化上 都不是一種縱向的邊界，而是深入社會各個層麵的橫向的界限。 　
　  隨著劇情的發展，我們和兩個主人公一起來到一個他們從未生活過的新環境，我們開始關注的 不僅僅他們和他們身上發生的故事，文化衝突，並且還有從或者他們的視角或者影片的視角看到的 東西方的社會。我覺得這是這個電影最難能可貴的地方，它的主題跳出了對主人公生活狀態和主觀 世界的關注，從一個更冷靜的角度去思考這兩個世界，並由此引出了更為深刻的主題：生和死。 Pauli在東方經曆了那些羅馬尼亞人的社區，極為貧困和墮落。影片用了很大的篇幅去描述東歐那 些從事各種性工作的女孩，羅馬尼亞社區中那個被皮條客提供給Pauli的年輕姑娘看起來冷漠順從 奄奄一息，沒有任何生存的跡象。在Olga的維也納社會，我們更直接麵對著死亡。Olga作為清潔工 的那個敬老院裏充斥著各種與死亡幾乎一步之遙的老人，在這段故事裏，導演把鏡頭甚至直接對準 了那些老人，他們病態，惶恐，蒼老。Ulrich Seidl說敬老院裏的這段故事甚至是電影中一個獨立 的電影。Olga直接經曆了老人Eric的死亡。雖然導演稱在這裏他的電影關心的並不是對於這樣一個 社會的態度是積極或者消極的，而是什麽是真實的。但我們依然能從細節中看到希望。Ulrich Seidl提到這兩個年輕人被放到了一個他們從未想象過的環境當中，他們努力地和生活鬥爭並且從 中體現了自己的尊嚴，這本身就是希望。在Olga和老人 Eric跳舞的那一段中，我們看到的不是蒼 老邋遢，即將死去的老人，我們看的是美。電影選擇把敬老院夜裏的一個鏡頭作為結束語，並且伴 隨著那個時常重複著 “死亡”這個單詞的老人的呻吟，但那昏黃的燈光和安靜的環境中我們體會 的是祥和和美。所以盡管樂觀與悲觀不是導演所關注的，我們依然可以體會到導演的潛台詞中重複 著希望。 　　
　　Ulrich Seidl是一個拍記錄片出身的導演，之後把精力全部都放在了故事片上，這部電影從風 格上詮釋了導演這樣的背景。這部電影是由超16mm拍攝完成的然後放大到35mm，實景拍攝，拍攝團 隊人數很少，大部分使用自然光，很多扛拍，非專業演員，具備很多記錄片的風格。然而導演又熱 衷於固定機位和長鏡頭，我們同時看到很多靜景的拍攝，導演自稱熱愛擺拍，他喜歡那場景看起來 像是一幅油畫，充滿了電影的戲劇效果。對於Ulrich Seidl這樣的風格的使用是留給影評人去探究 的，對於他那些場麵隻是本能的出現在他的腦海裏，並沒有什麽更多的原因和依據。Ulrich Seidl 說在他看來最重要的不是技術，而是環境，場景和氣氛。其次電影裏的音樂也很值得一提。Ulrich Seidl認為音樂和“當時”這個概念是不可分割的，他從來不用任何專為電影而創作的音樂。這增 添了電影的自然主義和現實性，也和那些像油畫一樣的鏡頭形成某種和諧的反差，並且成為導演簽 名似的風格。 　　
　　這部影片中充斥著我們不可回避的幽默感，一些場景讓人不禁失笑，但這笑之後又讓人感覺到 沉重。幽默感對於Ulrich Seidl是非常重要的，他說他喜歡那些介於喜劇和悲劇邊緣的情節和場麵 ，並且喜歡那種從使觀眾發笑到震撼之間快速的轉變。 　　
　　最後非常有意思的一點，最初對於故事的構思是Pauli在烏克蘭最後出現在Olga最初出現過的 某個場景裏，但最後Ulrich Seidl還是刪除這個他所稱的“Narrative Point”。而讓他們倆生活 之間的聯係變得更為含蓄，Pauli在東歐的旅程最後結束在那個漸行漸遠的背影身上，他離開了繼 父，依然身無分文，他要去哪？我們不知道。使影片充滿了詩意和開放性。

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