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趙孟頫 - 蘇軾《赤壁賦》
孟頫巔峰之作《前後赤壁賦》為行書長卷，用筆嫻熟、精湛。在筆法上直承右軍，以流麗挺健為主，線條溫潤凝練，外秀內剛。該帖分行布白疏朗從容，用筆圓潤遒勁，宛轉流美，風骨內含，神彩飄逸，盡得魏晉風流遺韻。前後二作筆法和韻律近似，我們帶來《前赤壁賦》欣賞。
趙孟頫《前後赤壁賦》紙本冊裝，共11開21頁，每頁縱27.2厘米，橫11.1厘米。帖共81行，935字。台北故宮博物院藏。末署“大德辛醜正月八日，明遠弟以此紙求書二賦，為書於鬆雪齋，並作東坡像於卷首。子昂。”辛醜為大德五年（公元1301年）時趙孟頫48歲。
我們擇選《前赤壁賦》精華部分，欣賞之。
“清”下橫與上一筆連貫而出，可視為藏鋒逆入，顯得圓勁婉轉。
趙氏用筆的嫻熟、精湛一覽無餘。趙字在筆法上直承右軍，以流麗挺健為主，線條溫潤凝練，外秀內剛。
趙孟頫行書作品，點畫富於變化，所謂“數畫並施，其形各異；眾點齊列，為體互乖”。
作品中，短豎形態較多，如“烏”字的豎厚重方折，似玉箸畫灰。
作品中，短橫運用很頻繁，這自然要求其姿態多變，但萬變不離其宗，天非在起，收筆上做文章。
如圖中“江”字下橫鋒入紙後腕迅速內轉發力，顯得渾穆而鬱勃。
撇，古人謂“陸斷犀象”，最易犯的毛病是輕飄。其書寫的要領是筆入紙後切忌任筆直拖，而應當有腕指的配合。起筆處腕指須快速外轉落紙，向左下行筆時腕指亦須緩緩夕囀配合。看到“屬”字。
斜點常用於字首，輕鋒落筆後腕迅速外翻並輔以筆管右轉動作，收筆時用腕法輕提將筆毫收攏，使鋒由肚腹中出，如圖中“之”。
一般由捺演變而來的反點，也被趙孟頫表現到極致。行筆尖鋒人紙，而後向右下行筆，邊行邊發力並輔以筆右轉動作，收筆處向右下稍頓即可。在具體應用中，它又有輕重、長短的變化，如上圖“取”字，和下圖“不”“更”字。
《赤壁賦》)作為趙孟頫巔峰時期“二王”代表作，展露出書家對“二王”技法的嫻熟駕馭。我們在創作中應注意以下幾點：
一、內容選擇：作為“婉約派”書風的代表，趙書中一線貫穿的是那份輕鬆、幽婉與不激不厲。
二、行筆速度：對於初學者來說，針對其書風特點，還是應該以閑適的心境，“字正腔圓”地進行書法創作，切不可任筆塗抹，，喪失了線條的凝練遒勁之氣。
三、筆法運用：臨習趙字最易失之油滑、單調。要克服這一，弊病，一是要強化腕指翻轉動作及其準確性；二是要注意行筆力度的協調變化，以筆的提按來完成線的律動。
四、字勢把握：著眼於章法，趙字在舒緩、寧靜的節奏中並不乏激越的“敲打”。或縱橫變幻，或大小穿插，或行草夾雜，或欹正相生，或輕重相攜，字勢豐富多變。
五、計白當黑：書法中的“白”能給人靜、疏朗的感覺。。空白作為作品有機的組成部分，卻時常為人們所忽視。其實，事物是相對存在的，有壞才有好，有疏才有密，有黑才有白。
摘自：https://www.sohu.com/a/281550752_653521?
