畫一無是處的畫是我一直夢想的事，假如有一天真能畫出來，我就真的太牛逼了。
畫畫永遠是少數人玩的遊戲，少數人在畫，少數人在買，大多數人讀印刷品而已。
我們被一朵花、一個女人、一片山水感動了，就畫那點“感動”，足矣。像不像，管他呢。
筆正了以後，隨便什麽破筆，都會有鋒。先正著拿，就跟一個兵器一樣，一根棍子或者竹竿，你橫著掃沒有多大力量，直著戳，都受不了。還有，心裏有鋒很重要，筆已經破了，已經被用得幾乎沒有水分了，心裏還是很從容，姿勢也對，那一下他媽的經常會出來很好的效果。飛白啊什麽的，意到筆不到啊，全是這樣出來的。
如果中國畫壇是個戲台的話，齊白石是極老態的模樣，帶著瓜皮帽，馬褂長衫，看上去一點生命力也沒有的一個人站在那裏。一出場給人印象肯定不好，但是你會突然改變看法，看見他可以像喬丹一樣在籃球場上橫著飛。他的畫有張力，嚇你一跳，讓你不能以貌取人。
黃賓虹的作品屬於那種豬不啃、狼不咬，舅舅不疼、姥姥不愛的玩意兒。好像他一個人躲在角落裏，在宣紙上稀裏糊塗地皴啊皴，皴到九十歲，覺得有些不大對勁，但還在皴，可以說是“野火燒不盡，春風吹又生”的景象。正是因為有生命力，黃賓虹在另外的角度上給我們留下了啟示。
吳昌碩按道理講是近代寫意花鳥的一個所謂大家了，但我個人認為吳昌碩表達出來的這種人文境界是很差的。吳昌碩也算比較倒黴，假如沒有齊白石，他可能聊備一格，因為突然出了個齊白石，他的作品就變得整個沒有意義了。吳昌碩花鳥的畫法，就好比是一件外衣，穿在吳昌碩身上是俗不可耐，不能看，同樣的外衣突然到了齊白石身上以後，非常好看。
宋徽宗趙佶是個敗家子。他是一個非常差的皇帝，政治上一塌糊塗，又低能又胡搞，但他在藝術上確實有非常大的才能。他不單自己畫得非常好，還組織和奠定了中國繪畫的基礎。從現在的角度來看，恰恰是這些敗家子留下來的文化成果對今天的人類來說非常重要。
趙佶還有一個“老前輩”就是李後主了。這也是一個“白相朋友”。他們不像成吉思汗那麽彪悍，那麽痛快，成吉思汗痛快到公然聲稱“男人的快樂就是殺死敵人，搶奪他們的財物，蹂躪他們的妻女”......這個“英雄”究竟給我們留下了一些什麽呢？李後主、宋徽宗們玩垮了一個國家，卻把中國的詩、畫妖魔化了一百倍。從此，中國的詩、畫就像一個黑洞，除非你不去靠近，一旦靠近，很難不被迷進去，一直快活到要去死。
