“千毫萬頁紙 磨錠養心嫻” ——尹思泉先生書法藝術芻議

：安徽書畫網» »文藝評論» »美術評論 　 “千毫萬頁紙  磨錠養心嫻”       ——尹思泉先生書法藝術芻議 作者：龍成前

記得在三年前的六月為尹思泉先生寫過一篇短文，不久又獲贈書法集《思泉吟草》，為之欣喜，細細品來感觸良多。      思泉先生於九十年代出國創業，在美從商，然而對書法情有獨鍾，工作期間，堅持習書。其書多為自作詩詞，其詩有情，其筆有源，詩書合一，意趣天成。 在中華民族五千年璀璨文明的曆史長河中,書法以其獨特的藝術語言和形式再現了曆史的嬗變。在北宋時期出現的書家群體,對於中國書法史，尤其對明清階段有著深遠的影響。北宋書家中最為人稱道者,是“宋四家”，米芾便是其中之一，他是我國書畫史上的一代宗師。米芾的成就在於他的獨創性，麵對法度森嚴的晉唐書法大肆改造，用他自己的話來說就是“一洗二王惡習，照耀皇宋萬年”。  蘇東坡對米芾書法的讚譽是：“真、草、篆、隸，如風檣陣馬，沉著痛快。”   思泉習書用功堪稱典範，數十年未間斷，用他自己的話：“餘習書約三十載，走過九成彎路，唯一成收獲。”謙遜之語得見其本性敦厚，言之走過九成彎路唯一成收獲耳，孰不知，這一成收獲需要多大的毅力與恒心？米芾有句：“一日不書便覺思澀”即是同道同感。《寶真齋法書讚·米元章臨右軍四帖》米友仁跋雲：“先臣芾所藏晉唐真跡，無日不展於幾上，手不釋筆臨學之。夜必收與小篋，置枕邊乃眠。好之之篤，至於如此，實一世好學所共知。”可見精勤乃學書成功的先決條件。唐張九齡《謝賜大麥麵狀》：“伏以周人之禮，唯有籍田，漢氏之薦，但聞時果，則未有如陛下嚴祗於宗廟，勤儉於生人，事必躬親，動合天德。”意即不論什麽事一定要親自過問，親自去做且必須堅持，毫不懈怠，何況書法耶？思泉先生正是這樣精勤習學的，為此，他特別書一幅“事必躬親”，此作書來溫潤淡雅，筆畫挺拔勁健，虔誠如銘。 巧的是我與思泉一樣喜好米書，餘亦習米20餘載，初涉元章《蜀素》、《苕溪詩》，後得《複官》，為其體勢展拓、瀟散奔放、筆致渾厚爽勁而心摹手追。因與思泉先生是書友同道，話語投機，餘亦仰慕尹兄之才，癡米之深。 《思泉吟草》精選書法作品五十一件，書體以行書為主，兼有行、草、隸等，幅式繁多，中堂、條幅、鬥方、扇麵、冊頁和手劄等應有盡有。 其中有幅小品“木桶偶記”饒有意趣：“世界之大，物以稀為貴，兒時擔水之桶，今見仿製品標價於市，桶為木製，加以鐵箍，刷桐油，幾十載不朽無漏，挑者為桶，提者稱量，吾鄉人今猶用之，而洋人購作裝飾物，恐未知其本用也，泉。”外國人不知木桶能作挑水之用，好奇者遂購來做裝飾，這也說明外國人還有不少地方不了解中國的曆史，因此加強國與國之間文化的交流不僅僅是一句空話。 “木桶偶記”通篇行草構建，凡七十二字，字大不過二寸，作者是帶著對家鄉思念之情，用心而書。無盡的鄉思，融於筆端，愉悅的情懷撒滿一紙，體現在作品上的線條既舒緩又靈巧；技法嫻熟如行雲流水，不激不厲，韻味悠然，雖無淩厲的筆道，細品卻覺其寓剛於柔，恍若太極高手於有形無形處輕揚曼舞……“為、以、物、今、製、桶”等重複字的寫法不盡相同，體現了作者對字形的把握隨遇而變已達境界，大有老米《紫金研帖》的筋藏肉盈、姿奇態逸而靈活用筆之妙，亦存明人閑適之風。 但凡習書，古往今來，必先過臨習之門，得中矩之規。米芾也不例外，他給自己的定位是“集古字”， 清人王文治曾讚美說：“天姿轅轢未須誇，集古終能自立家。”一方麵米芾對古人表現出特別的“厭惡”情緒，動輒“惡劄”、“惡習”罵不絕口，一方麵誰也沒有像他那樣對古人癡迷。在二王不多的幾幅傳世摹帖中，出於米臨的就有《中秋帖》、《鵝群帖》等，甚至一向被確認的褚遂良摹《蘭亭序》，亦被專家猜測為米所臨，其沉迷傳統之行徑令人讚歎，於是，號稱“風檣陣馬，沉著痛快”的“米體”獨步書壇並在書法史上大放異彩，成為“尚意”書風中最風流倜儻的一種風格，他是一個地地道道地把二王寫意抒情書風推向顛峰的大家，至此，奠定了米芾在書法史上堅不可摧的地位。曹寶麟先生在《米芾評傳》中說：“百年必有偉人出。自蘇軾、黃庭堅、米芾三傑崛起……米元章以超人的天份，淵博的學識和卓絕的勤奮，為自己贏得了萬事不祧的地位。”宋代雖還有蘇、黃、蔡，倘若沒有米襄陽，宋代的整個書法史的光華定會大打折扣；書壇若少了米元章，我們所要談論的話題與神情，也會淡而無味了。 思泉在臨習之路上是下了工夫的，並不是一味地盲從媚古，在學米借鑒的過程中，善於思考，何為己用，拿捏有度，故爾脫於流俗，其間有自己的思想，線條裏有個性的展現， “骨筋、皮肉、脂澤、風神俱全，猶如一佳士也”。“思泉作書，多取法於米芾，兼取諸家之長。學米芾得其清秀流利、瀟灑俊逸；習王鐸得其沉鬱穩重，大氣淋漓；旁及懷素、孫過庭、隨意自然。”（薛元明《世浪連天湧，心如一鏡平—尹思泉書法目議》） 如 “懷鄉”兩首，鬥方作品，行書十行，第一首“家在廟塘垂柳邊”寫的是作者老家的景致，但見“垂柳芩花、炊煙流水”農家門口，菜農“手把肩挑”，人來人往，好一派芳村熱鬧和諧景象……至此，作者覺得意猶未盡，接著題寫“荷塘茅舍二十年”以“荷塘茅舍、魚田浮鴨”來豐富前麵的內容，一句“日暮浮鴨知自返，秋深遊子未曾還。”把一個思念家鄉的遊子形象活脫脫書寫在了宣紙上，兩首抒情田園詩樸實無華、情濃筆濃，讀來親切感人。此作點畫和結體上，深得米字精髓，穩不俗，險不怪，潤不肥。在章法上，重視整體氣韻，兼顧細節的完美，善於將裹與藏、肥與瘦、疏與密、簡與繁等對立因素有機統一，獨出機杼；整幅作品運筆頓挫，線條勁健俏麗，筆鋒的輕重轉折遊刃有餘，整體布局舒展嫵媚，氣韻俊逸，餘味叢生，給人以 “隨風潛入夜，潤物細無聲”式的感動。 思泉好遊山水，有的詩將自然之景與朋友之情相互交融，信手拈來。其與友人遊覽黃山並訪屯溪老街就有所反映：“三月陽春下九華，四雄好友上蓮花。氣豪神壯青雲步，陶醉芳心覓苦茶。”陽春三月，春暖花開，好友相邀，踏青登高觀景，滿目春色，神清氣爽，何等悠哉樂哉！詩與書帶給人們的意境已經超出了詩本身，令讀者隨著詩人的牽引一起陶醉在那美妙的山水與香茗之中……再看此幅中堂，整幅作品線條流暢，氣韻生動，很好地把自身情感、意趣揉進到了創作裏。其中“陽、友、蓮花、氣、心、苦”等字如出元章之手，“蓮、遊”字的走之底更是深得米字特點，左低右高，左重右輕，好似一葉疾進的小舟，船頭正穩健地衝開水路並壓住水浪挺進，細品之，還可以體會到小船行進中那有節奏的搖擺……這些若從書法上怎麽也難以把他與一位公司總裁聯係到一塊，可它偏偏就出自這麽一位儒商之手。 其他如扇麵舊作“如舟拍海此生飄”、“若出金石”及“若道吾鄉已有三”，立軸“碧空溶溶月華靜”，長卷“思泉自敘”，橫批“古有筆成塚”和手稿“寫盡離懷老少顏”等，都充分展示了思泉先生詩書藝術天才，各具風神，風格特點直逼二王；有對創作過程收獲與體會，也有對個人多年創作的心得；其中手劄小品亦占有一定分量，如“夏晚修庭草小吟”、“事必躬親”、“臨米芾向亂帖”、錄“陸放翁詞·驛外斷橋邊”等，這些小品均能以性情取勝，以趣味求勝。然而，如今各類書展賽事，都追求展廳效應，要求大作，以產生視覺衝擊力，故小品極少，我們知道，小品的弊端顯而易見，一覽無遺，流於虛張聲勢，但思泉創作小品從容不迫，隨手寫來，都成妙諦，境與神會；章法布局靈活多樣，正所謂胸有成竹，駕輕就熟也。 掩卷而思，倍覺尹兄不易，身處異鄉，知音同好匱乏，年年耕耘不止，矢誌不移，在繁忙的業務閑暇孜孜以求，這份執著追求的信念令人敬佩。不難想象，假以時日，思泉先生書法臻於人書俱老的境界應為可期。“千毫萬頁紙，磨錠養心嫻。逸少至懷素，情鍾宋四賢……前路長何許？迢迢萬裏帆。”祝福思泉兄的書法之路愈走愈高，愈走愈遠。               二00九年九月二十六日於吟龍石館

[尹思泉]

此文乃書評家龍成前先生2009年所賜，發表於《安徽書畫網》，今又逾10年矣！人生易老書亦漸老！