他把1376元/㎡的農民回遷房，變成了吳冠中筆下1000萬的水墨江南 (ZT)

我打江南走過，那等在季節裏的容顏，似蓮花的開落。

最美農房

二月下江南，好像並不是個好時節。春風未起，不見煙雨，空氣裏是些許北方的寒。

裹著厚棉服，在富春江邊一路走，走著走著，竟不小心跌進了一幅畫裏。

白牆黛瓦，淡墨輕嵐。

舊時尋常巷陌，綠水輕舟已惘然。

水鄉

這恍如隔世之景，分明是吳冠中筆下的舊時江南！

驚詫之餘，趕忙拉住一個鄉親打聽，原來這一切不是幻境，而是杭州場口鎮東梓關村。

這個坐落在富春江邊的古村落，過去雖是富陽往杭州的水路必經之地，如今卻因陸路交通發達，水運蕭條，日漸沒落。

十年間，為謀生計的年輕人相繼"出走"，隻留下老人和老宅，在頹牆敗瓦裏風蝕殘年。

可家依舊是家，"半壕春水一城花，煙雨暗千家"的場景，仍深深印刻在幾輩人的心裏。

賺了錢的人們，陸續回村打算重建老屋，村裏卻要統一規劃安置，不允許私自改動老宅。

夢回江南的舊夢，一做就是十年，直到一個契機的出現。

原來隨著保護曆史文化古村落的推進，一批年久失修的老房子被確權回購收儲，統一代建46戶安置房。

村民隻需補與原來住房的麵積差，每平1376元，就能住進新房子。

為了幫鄉親們圓夢，打造煙雨江南的舊時盛景，他們找到了以設計師孟凡浩為首的建築設計團隊，他們曾參與設計出火爆網絡的

不舍·野馬嶺。

不舍·野馬嶺

然而這卻讓設計師犯了難，以高端豪宅設計見長的團隊，麵對農民的回遷安置房，一時竟不知如何下手。

這不是有錢人玩情懷，而是鄉親們實實在在，要住一輩子的房子。

為了搞清楚村民的訴求，他們跟村民開了3次座談會，發放調查問卷，最後才敲定設計方案。

"其實村民的眼光，也不是說房子有多漂亮，美學上有多好，它不是的。

第一，你這房子實惠，性價比高；第二個就是功能設置一定要符合他的生活方式，不能說你弄的又是咖啡廳，又是紅酒吧，這跟他的生活就脫離了···"

在走訪調研中，設計團隊還發現：多數農民還保留著在院中洗衣服，用土灶做飯的生活方式。

團隊因此決定用設計解決農民的實際問題，而不是將建築師的想法強加於使用者。尊重村民的生活方式，創造適合他們的飲食起居空間，比什麽都重要！

遵循當地"堂屋坐北朝南，院落由南進入"的習俗。

前院開敞，內院靜謐，後院私密，一個"公共-半公共-私密"的空間序列由此確立。

為了兼顧村民對自宅"獨立性"的需求，戶與戶之間還完全獨立，不用共用一堵牆，間距在1.6—3.2米之間不等。

滿足了基本的需求之後，建築師孟凡浩才考慮如何把古村既保留江南民居的神韻，又體現出現代的美感和創意。

他第一個想到的是：畫家吳冠中。

生於江南的吳冠中，最擅長在簡單的點、線、麵、色之間，架構詩意雅致的江南神韻。

江南水鄉

江南春

故鄉

在他的畫裏，寥寥幾筆，就是整個江南。

江南

孟凡浩從中汲取靈感，以代表江南的黑、白、灰，為基礎色調。

再用白牆綠瓦，間或灰色係的磚，營造一種煙雨朦朧之感。

壓頂的線條，也似吳冠中的筆觸，簡單抽象，沒有具象的符號。

仿佛隻有這種線條，才能勾勒出江南的俊秀。

外牆以實麵為主，朝向院落的界麵，以半虛及玻璃為主。

既保證了采光需要，又能形成內向感。

實牆上的方窗與延續進每家每戶的木質感格柵，在虛實之間完成了對"外實內虛"這一傳統建築界麵特質的現代轉換。

鬱達夫曾言：美麗鄉村，設計先行。

孟凡浩的團隊們，正是用自己的設計和堅持，為打造真正意義的美麗鄉村，鋪平前路。

為了喚醒村民的記憶，他們在村落中心，遷移了一幢老房子，作為鄉村圖書館。

還在村口設計了一個公共敞開的村民活動中心，用於鄉村展覽及交流活動。

他們希望未來這裏能夠出現動靜皆有，老少皆宜，其樂融融的生活場景，成為整個村落的活力源。

多少人，他鄉成了故鄉，故鄉成了遠方。

又有多少人，一次次在夢中重回故裏，又一次次在千篇一律的農村中，徹底遺失了記憶。

江南好，風景舊曾諳，日出江花紅勝火，春來江水綠如藍，能不憶江南？

村民們開開心心地住進了新家，他們做夢也沒想到，自己能夠住上這麽美的房子。他們不知道吳冠中的畫，他們隻知道，這就是他們記憶裏的家。

從設計到竣工，整整兩年時間。其中多少曲折艱辛，失控中的堅持，在村民的笑靨中都變得微不足道了。

一到周末，城裏的人就會特意跑來，看這些村裏的房子。既有自然資源，又有曆史文化資源，這些新造的房子，讓村裏的人氣慢慢火了。

就在不久前，在全國第二批田園建築優秀實例名單中，場口鎮東梓關村杭派民居還被評為二等優秀實例。

千篇一律的農房，裝不下漸行漸遠家的記憶。或許設計改變的，不止是生活。