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股市熔斷，病毒泛濫......還是逃避現實，紮到書本和電影裏算了。
最近看了些書和電影，揮之不去的是《Burning》。2018年的韓國影片，曾在嘎納電影節得到破紀錄的3.8影評分（滿分4分）。
看後開始想很久都沒碰的問題，或者說自以為"成熟"以後就不好意思再碰的問題：人生究竟是什麽？我們幹著自己認為有意義的事情，或忙碌或欣喜或焦慮或頹廢，真的有意義？尤其結合近來讓人目瞪口呆的各種突發事件，更覺人之渺小和脆弱。每個人卻都還搭個台子唱大戲，自以為底下很多觀眾，還期待人家的叫好之聲，真是太好笑不過了。能平安渡過一生，不掉陷阱裏、不把路走岔了，就是幸事。
《Burning》的情節不複雜，如果隻當一個故事來看的話，幾句話便可概括：一對坡州(Paju)村裏出身的窮困年輕人鍾秀和惠美，久別重逢在他們務工的首爾。兩人都是文青：鍾秀是學寫作的，不過畢業後還沒寫出任何小說；惠美雖蝸居在轉不過身的小公寓裏，欠了一身卡債，卻具有表演天賦，在學習啞劇，並熱愛旅行。本來可以相依取暖的兩人，在惠美非洲之旅遇見神秘的富人Ben之後，人生的走向被看不見的手重新擺布。生活的殘酷，階層的碾軋，被晾在光天化日之下，每個人都無處躲藏。
李東滄的這部影片磨了八年，可謂精雕細琢。改編於村上春樹的短篇小說《燒倉房》，又契合了福克納《燒馬棚》的片段。這也是男主角說最喜歡福克納的緣由。
如果隻是過一遍，想必會看到青春的苦悶、親情的缺失、愛情的艱難、性的壓抑和發泄、甚至謀殺和複仇。如果仔細一點，可以看到對社會階層固化的揭示，對人性的探索，富人對窮人有形無形的壓榨。如果再用心一點，會發現片中的一切都虛虛實實，很多的隱喻和暗示，很難說什麽真的發生了，什麽沒有發生，不同的人有不同的解讀。這是我最喜歡的一類影片：不是編劇導演告訴你發生了什麽，而是你自己看到你理解的，看到你想要看到的，想要思考的。
那麽，我就說說我看到的（有片段劇透）。
*** 橘子 ***
惠美和鍾秀重逢後去喝一杯，惠美給鍾秀表演了吃橘子的啞劇。她說：你不必刻意想著這個橘子，不要想沒有這個橘子就好。
換句話說：不要認為TA不存在，就是存在。
這其實是很有禪意的。很多時候，人們為了驗證或達到一個或虛或實的目標，拚了老命、直至懷疑人生也未必得到。其實，不論是穿雙新襪子的小快樂、小確幸；還是功成名就的大事業、天荒地老的大愛情，常常都是不經意中得來。當然你得有個出發點，就是不要負麵地否認TA的存在或忽視幸運擦肩而來的跡象。
*** 小饑餓和大饑餓 ***
惠美在非洲部落學到little hunger and great hunger的概念，可用來詮釋三個主人公的心態和生存狀況，其實也適用於每個人。
惠美和鍾秀這樣的底層人士，無疑脫不了"小饑餓"的困擾。他們為衣食奔波，在固化的階層天梯上沒有上升可能。但同時，他們也追求著精神層麵的"大饑餓"，讓他們覺得不那麽頹不那麽喪，而是有點痛苦地浪漫著的感覺？
而對於Ben這樣的富人來說，他們打著哈欠聽著窮夥伴的各種吐槽，各種獻媚，他們用奇特甚至變態的方式滿足自己的"大饑餓"。這個世界就是這樣不公平地允許他們碾軋著為"小饑餓"掙紮的人，而且這些"小饑餓"的人還常常被他們放下的身段而感動和迷惑。
*** 南山塔下的一縷陽光 ***
惠美房間裏難得的一縷陽光，給了她和鍾秀這樣困頓之人一絲溫暖。鍾秀在淩亂飄忽的女人衣物之間，看著陽光屢次自慰的鏡頭，讓人不覺得淫穢，而是心裏澀澀地覺得傷感：那陽光和高潮都是那麽轉瞬即逝。
而Ben這樣的人，就像南山塔一樣總是高高在上，他都不屑於解釋他的工作，他說就是"play"。他在play中賺錢，在play中做美食再把TA吃掉，play人生，play他人......他的出場就那麽詭異，對著電話情意綿綿的對象，是他的媽媽；一個聲稱不會流淚的人，是經曆了極其的慘痛而不再流淚了，還是天生的反人類人格讓流淚的本能都缺失了？不得而知。他們就是蓋茨比，鍾秀和惠美這樣的人不敢質疑他們，好像質疑更會反襯自己的失敗困頓。這才是社會層麵的悲哀。
*** 枯井 ***
惠美說，她七歲時不慎跌落一口枯井，害怕地哭了很久，多虧鍾秀出現，把她救了上來。
可是，鍾秀完全不記得此事。實地勘察並問了惠美的家人、鄰居、裏長，都說沒有這口井。
唯有鍾秀16年未出現的媽媽現身要錢時，鍾秀問她，她說"有啊"。
這口井，甚至於媽媽，是不是真實存在，都是一個謎。
但可以肯定的是：惠美信任鍾秀，認為他救過她。或者，隻是傳達一個"我信任你"的信息，並暗示或者希望鍾秀還會繼續救她。連高高在上的Ben也說：他從來沒有嫉妒過誰，但看到惠美這麽信任鍾秀，他嫉妒了。
可惜，鍾秀擔不起惠美的信任。不全是他的錯，是人生如此安排。
*** 夕陽之舞 ***
影片裏三人在鍾秀的小屋前喝酒聊天抽大麻，他們聊著深刻或者說對劇情至關重要的話題，如果是好萊塢的片子，估計得整點戲劇效果：雷鳴閃電啊，大家的表情激動扭曲啊......可是，這裏卻是三人傻傻地笑著，坐在特別特別美的夕陽中。
Ben說他的愛好是燒廢棄的暖棚，它們到處都是、看著礙眼、毫無用處，"它們等著我去燒"。至於棚子的主人是否同意、棚子是否真的無用，不在Ben的考慮範圍內。燒了就燒了，就好比下雨了，發洪水了，把人衝走淹死了，有個叫"自然道德"的東西讓你無法怪罪任何人。
鍾秀借著酒勁說："我愛惠美啊！" Ben隻是無所謂地笑笑。是啊，棚子的主人是否珍惜那個棚子，和他有什麽關係？他就要燒，要那種骨骼裏響起貝斯之樂的快感。
惠美從房裏出來，鍾秀不吭聲了。你倒是把你的愛告訴惠美呀！他不敢，Ben的存在，讓他無形中把自己低到塵埃裏了。他也隻有在牛棚裏鏟牛糞的時候才最最自在，可以對著他的小母牛高歌。
惠美脫去上衣，在夕陽下化身為自由的鳥兒，這段夕陽之舞想必每位觀眾都不會忘記。
*** 燒倉房的特權 ***
影片中，鍾秀那種小人物的卑微甚至猥瑣，被體現得淋漓盡致。如果沒有Ben的出現，沒有階層距離的壓力，鍾秀可以開著破卡車載著惠美回她憋窄的小屋裏做愛，或去鍾秀的鄉居破屋前抽煙看夕陽。
可是，鍾秀卻主動把惠美的行李箱從自己的破車裏拿出來，放到Ben的保時捷上，不顧惠美欲言又止的表情，也不介意Ben這個萍水相逢的富人就在剛才還對著惠美的真心感言哈欠連連。這個卑微的鍾秀，就這樣自動地降格了自己，放棄了惠美。或許，Ben無形的氣場給鍾秀下了盅；又或許，在鍾秀心之深處，覺得是對惠美好，給她一個向上的機會。
因為階層的差距，還沒交手就繳械了，這才是Diao絲真正的悲哀。雖然我很不喜歡這個詞，但此時此刻覺得這個詞的悲涼勝過字麵上的不雅。
大家都說目前大熱的《寄生蟲》深刻揭示了階層固化和貧富差距的觸目驚心。但我覺得那是美國版本的韓片，而《Burning》的手法也許更法國化一些，讓觀眾慢慢體會那種心之深處的震撼。
如果要開腦洞，這部片子裏處處都可以琢磨，每個分叉都可以再續一個故事。整個故事從頭至尾都發生了？還是前半截真實，後半截是鍾秀的創作？那隻叫"鍋爐"的貓是真的還是如同惠美的橘子？Ben最後赴約了？Ben為什麽那麽在意鍾秀，是為了讓他更痛而得到嗜血的快樂，還是Ben 潛意識裏想借鍾秀了斷自己的"大饑餓"？
三個演員都可圈可點。劉亞仁（鍾秀）演得一點不裝，不惜形象，把一個卑微的小人物演活了，其實他本人是在韓國大紅的明星，也是很有味道的型男。Ben 是出演"Walking Dead"的美國韓裔演員Steven Yeun。惠美也很符合角色。
總之，一部非常值得看的好片子。
謝謝看貼。
謝謝！回複晚了。很高興你也喜歡～
我還想著去跨壇找你你，可是對那邊又不熟。是想告訴你我看完了"Ask Again, Yes“，好看。想著寫個讀後感的，但動作慢，就先寫了這個Burning的。
是，Steven Yeun演得好，符合角色的人設。
最近還看了Okja，也是韓國片，確切說是韓國的編劇導演，美國製片出品，Tilda演女主角。不是那麽深刻的類型，比較故事化的那種。
你和家人也多多保重啊。印象裏你們在南方，希望病毒怕熱，你們那裏更安全一些。
等我寫了讀後感和你交流～有其他好書好電影多多推薦啊。
祝好！
現在形勢緊張，你和家人都保重！