小說創作到底缺了什麽?(ZT)

小說創作到底缺了什麽？ (ZT)
　　
                                                                 張建安

 

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　　文學日益趨向人們生活的邊沿，這是毋庸爭議和回避的客觀事實。

　　這些年裏，一些作家急功近利，不去深入地體驗火熱的生活，將自己融入當下這承前啟後、除舊布新的宏闊時代，與人民同呼吸、共命運，而是醉心於自己狹隘的私生活，極度張揚自己的個體欲望，表現出創作源泉的迷失。他們的作品缺少對人的尊嚴與人格的自覺維護，缺少對生命苦難意識的深切體恤，缺少人類起碼的人文關懷和悲憫精神。有的作家則表現出創作理念的迷亂，在不少小說文本中，英雄主義、理想主義被恣意嘲諷，親情、友情和真摯的愛情，被金錢和權力壓迫得喘不過氣來。相反，玩弄權術、貪贓枉法、乃至亂倫奪愛等社會的醜惡行徑，反而被某些人書寫成能力和本事的象征……他們放棄了對人性中美和善因素的深度挖掘，缺少表現人性的崇高和美好，而常常將人性寫得灰暗而陰沉，讓人絕望！也有的作家表現出了創作方法迷惘，熱衷於模仿和移植西方現代派手法，但很少有人找到自己"最稱手的武器"，那些所謂"現代、實驗、先鋒"等敘事小說，多半隻是東施效顰、邯鄲學步而已。更有的作家表現出了創作語言迷朦，或歐化晦澀，讓人雲裏霧裏、莫名其妙；或語句瑣碎、語序淩亂，有如大傻罵街、癡人說夢……

　　現實很嚴峻地呈現在我們麵前，小說到底缺了什麽？

　　我認為，作為一個真正的小說家，首先還是要有超越功利的寫作態度。這是一種觀察生活的視角，理解人生的思維方式。作家要把自己當作一個普普通通的老百姓，切切實實地、刻骨銘心地體驗老百姓的思想和痛苦。隻有這樣的心態下才有可能產生佳品。極目當下文壇，不少是為著金錢與名利寫作，因此勢必急功近利，勢必浮躁。那些追求快速、高產，或動輒一日幾千言，乃至上萬言的寫作到底有多大的審美價值可言？作家隻有站在大眾的立場，才有可能看到我們社會最真實的生活麵貌，才有可能觸及所寫人物的本質和靈魂。

　　毫無疑問，作家是知識分子的一個特殊的群體。作為一個真正的知識分子，它起碼應具有科學思維的頭腦，有比較獨立的人格，有凝重的社會責任感和為了理想而獻身的勇氣。一個作家隻有具備了這些品質和精神，他才可能真正了解民生疾苦，才可能說出老百姓想說的話，才可能有作家本人對現實的深切把握和理解、深刻分析和評判。在社會急遽變革的時候，人們需要以文學來看清自己生活時代的真相，在複雜的現實中尋找自己，更期待到藝術審美世界去獲取精神的慰藉。正因為這種品質和精神的缺乏，所以目前我們的文壇並不缺少描寫現實生活的作品，但是缺乏那種大悲憫的情懷和思想，缺乏道德沉痛感和審美的現實震撼力。

　　小說是以語言為載體的敘事文學，它以塑造人物形象、反映社會生活為基本特征。優秀的小說家總是在追求著敘述語言的個性化，完善著自己的敘述風格。但當下小說創作，很少見到淡雅飄逸、舒緩雋永、透露出對於傳統文化和諧美的崇尚的語言，已很少有激情智慧、誇張幽默、表現出對於藝術陌生化追求的語言，也缺乏淡雅朦朧、奇巧沉鬱、具有唐人絕句的凝練與含蓄的語言……相反，平白直露的作品比比皆是，許多作品僅僅是在敘述一件事，講述一個故事而已，那種敘述語言的技巧藝術已經蕩然無存。小說是語言的敘事藝術，小說家應該也必須始終具有清醒的語言意識。

　　我們正行進在理應產生不凡之作的偉大曆史變革中，希望有出息的作家們下點真功夫，不要辜負了這個時代。

　　

　　來源：人民日報