杜甫全集（一）

第二十四節 鄭駙馬宅宴洞中

　　“朱注”此詩乃天寶四五載歸長安後作。黃鶴以駙馬洞中與鄭氏東亭為一處，誤矣。“錢箋”《長安誌》：連花洞在神禾原鄭駙馬之居，杜詩所謂“主家陰洞”者也。“鶴注”唐史：臨晉公主，皇甫淑妃所生，下嫁鄭潛曜。公所撰《皇甫淑妃碑》：鄭潛曜尚臨晉公主，乃代國長公主之子，官曰光祿卿，爵曰駙馬都尉。又雲：甫忝鄭莊之賓客，遊竇主之山林。開元二十三年葬於河南縣。公主戚然謂左右曰：“自我之西，歲陽再紀。乃以詩文見托。”則是碑作於天寶四載矣。

　　主家陰洞細煙霧①，留客夏簟青琅玕。春酒杯濃琥珀薄③，冰漿碗碧瑪瑙寒④。誤疑茅堂過江麓⑤，已入風磴霾雲端⑥。自是秦樓壓鄭穀⑦，時聞雜佩聲珊珊⑧。（首句切洞，次句切宴，三四承留客，五六承陰洞，俱屬夏時景事。七八駙馬公主並收。細煙霧，狀洞口之幽陰。青琅玕，比竹簟之蒼翠。琥珀杯、瑪瑙碗，言主家器物之瑰麗。若三字連用，易近於俗，將杯碗倒拈在上，而以濃薄碧寒四字互映生姿，得化腐為新之法。江麓、雲端，其清涼迥出塵境，又見高樓下臨鄭穀，空中雜佩聲聞，恍如置身仙界矣。結語風韻嫣然。朱瀚曰：末句暗用《毛詩》“雜佩以問之”。亦見公主有好賢之意。）

　　①《漢書・東方朔傳》：“董偃出入主家。”注：“公主之家也。”《拾遺記》：“洞穴陰源，下通地脈。”陶開虞曰：主家陰洞四字，若今人為之，近於諧謔矣。鮑照詩：“重拾煙霧跡。”

　　②戴暠詩：“揮金留客坐。”江淹《別賦》：“夏簟清兮晝不暮。”《書》：“厥貢惟球琳琅玕。”《本草》蘇業注：琅玕有五色，青者人藥為勝。《靈異兼圖》載：琅玕青色，生海底，以網掛得之，初出水紅色，久而青黑，擊之有金石之聲，與珊瑚相類。趙曰：詩家多以琅玕比竹。

　　③朱瀚曰：李德林詩。“壺盛仙客酒，瓶貯帝台漿”。頷聯本此。《詩》：“為此春酒。”蕭子範詩：“握中清酒瑪瑙鍾，據邊雜佩琥珀紅。”陳藏器《本草》：“琥珀指出罽賓國。”陶隱居曰：“鬆脂人地千年，化為琥珀”。

　　④陸機樂府：“渴飲堅冰漿。”魏文帝《瑪瑙賦序》）曰：“瑪瑙，玉屬也，出自西域，文理交錯，有似馬腦，因以名之。”楊炫之《洛陽伽藍記》：“元琛酒器，有水晶缽、瑪瑙琉璃碗、赤玉卮數十枚。”

　　⑤謝莊詩；“訪德茅堂陰。”服虔曰：“麓，大林也。”

　　⑥鮑照詩：“既類風門磴，複象天井壁。”風磴，登陟之路，淩風而上也。陸機詩：“飛升躡雲端。”

　　⑦《列仙傳》：秦穆公以女弄玉妻蕭史，日於樓上吹蕭作鳳嗚，鳳止其屋，一旦夫妻皆隨鳳去。殷謀詩：“秦樓出佳麗。”《揚子法言》：穀口鄭子真耕於岩石之下，名震京師。鄭樸，字子真，漢成帝時人。

　　⑧宋玉《神女賦》：“動霧觳以徐步兮，拂墀聲之珊珊。”

　　律詩中二聯，須用虛實相生，方見變化。此詩，頷聯敘事濃麗，腹聯寫景蕭疏，前實後虛，乃安頓章法也。

　　《毛詩》如《兔置》、《魚麗》等篇，皆隔句用韻。韓昌黎作《張徹墓銘》，上下韻腳仄平迭用，亦效此體，如此詩三五七句末，疊用薄、麓、穀三字，古韻屋陌相通，豈亦效隔句韻耶？但律詩從無此格，他本江麓作江底，中換一音，則薄穀便不礙矣。考公詩多用江渚，底宜作渚。

　　李天生日：少陵七律百六十首，惟四首疊用仄字，如《江村》詩，連用局、物二字，考他本“多病所須惟藥物”作“幸有故人分祿米”，於局字不疊矣。《江上值水》詩連用興、釣二字。考黃鶴本，“老去詩篇渾漫興”作“老去詩篇渾漫與”，於釣字不疊矣。《秋興》詩連用月、黑二字，考黃鶴本，“織女機絲虛夜月”作“織女機絲虛月夜”，於黑字不疊矣。可見“晚節漸於詩律細”，凡上尾仄聲，原不相犯也。

　　沈約標律詩八病，有平頭、上尾、蜂腰、鶴膝等名，不可不知。若大韻、小韻、正紐、旁紐，尚非所重。所謂平頭者，前句上二字，與後句上二字同聲，如古詩“今日良宴會，歡樂難具陳”。今歡同聲，日、樂同聲，是平頭也。又如“朝雲晦初景，丹池晚飛雪”，“飄披聚還散，吹揚凝其威”，四句上二字皆平聲，是平頭也。又如周王褒詩“高箱照雲母，壯馬飾當顱。單衣火浣布，利劍水精珠”，四句疊用四物，而每物各用一虛一實字麵，亦平頭也。又如杜摯詩“伊摯為媵臣，呂望身操竿。夷吾困商販，寧戚對牛歎。食其處監門，淮陰饑不餐”，疊引古人，皆在句首，是亦平頭也。所謂上尾者，上句尾字與下句尾字，俱用平聲。雖韻異而聲則同，是犯上尾。如古詩“西北有高樓，上與浮雲齊”，樓與齊皆平聲，又如“庭陬有若榴，綠葉含丹榮”，榴與榮亦平聲也。又一句尾字與三句尾字連用同聲，是亦上尾。如古詩“客從遠方來，遺我一書劄。上言長相思，下言久離別”，來、思皆平聲。又如“新製齊紈素，皎潔如霜雪。裁為合歡扇，團圓似秋月”，素、扇皆去聲，亦犯上尾矣。其在七律，如杜詩“春酒杯濃琥珀薄”與“誤疑茅堂入江麓”，同係人聲。王維詩“新豐樹裏行人度”與“聞道甘泉能獻賦”，去聲同韻，皆犯上尾也。又如杜《秋興》詩“西望瑤池降王母，東來紫氣滿函關。雲移雉尾開宮扇，日繞龍鱗識聖顏”，王母、函關、宮扇、聖顏，俱在句尾，未免疊足，亦犯上尾。若“林花著雨胭脂落，水荇牽風翠帶長。龍虎新軍深駐輦，芙蓉別殿漫焚香”，前聯拈落、長二字於句尾，後聯移深、漫二字於上麵，便不犯同矣。《蔡寬夫詩話》雲：蜂腰鶴膝，蓋出於雙聲之變。若五字首尾皆濁音，中一字獨清，則兩頭大而中間小，即為蜂腰。若五字首尾皆清音，中一字獨濁，則兩頭細而中間粗，即為鶴膝矣。今按張衡詩“邂逅承際會”，是以濁夾清，為蜂腰也。如傅玄詩“徽音冠青雲”，是以清夾濁，為鶴膝也。舊注以“客從遠方來”、“上言長相思”為鶴膝，意不分明。所謂大韻者，如微、暉同韻，上句第一字不得與下句第五字相犯。阮籍詩“微風照羅袂，明月耀清暉”，是也。所謂小韻者，如清、明同韻，上句第四字不得與下句第一字相犯。詩雲“薄帷鑒明月，清風吹我襟”，是也。所謂正紐者，如溪、起、想三字為一紐，上句有溪字，下旬再用憩字。庾闡詩“朝濟清溪岸，夕憩玉龍泉”，是正紐也。所謂旁紐者，如長、梁同韻，長上聲為丈，上句首用文字，下句首用梁字，是亦相犯。詩雲“丈夫且安坐，梁塵將欲起”，此旁紐也。在七律如杜詩“遠開山嶽散江湖”，山、散為正紐。如“丈人才力猶強健”，丈、強為旁紐矣。此外又有雙聲疊韻之法。《南史》：王元謨問謝莊曰：“何者為雙聲？何者為疊韻？”答曰：“互、護為雙聲，磝、碻為疊韻。”《學林新編》曰：雙聲者，同音而不同韻。疊韻者，同音而又同韻也。如李群玉詩“方穿詰曲崎嶇路，又聽鉤輈格磔聲”，詰曲、崎嶇，乃雙聲。鈞輈，格磔，乃疊韻也，蔡寬夫曰：如杜詩“卑枝低結子，接葉暗巢鶯”，即疊韻也。僧皎然《詩評》曰：沈休文酷裁八病，碎用四聲，故風雅殆盡。後人天機不高，多為沈法所媚，懵然隨流，溺而不返矣。