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喜劇大師莫裏哀

莫裏哀（Molière，1622-1673）是法國17世紀古典主義文學最重要的作家，古典主義喜劇的創建者，歐洲最傑出的喜劇家之一，在歐洲戲劇史上占有十分重要的地位。

莫裏哀原名讓·巴蒂斯特·波克蘭，莫裏哀是他的藝名。他生於巴黎一個具有“王室侍從”身份的宮廷室內陳設商家庭，從小就受到了良好的貴族教育。莫裏哀童年時代常隨外祖父觀看民間戲劇的演出。上中學時，他學習了拉丁文。傳說他曾聽過唯物主義哲學家伽桑狄講學，人們以此解釋他的喜劇中的自由思想。

長大後，父親要他學法律，繼承他的商業，莫裏哀卻隻想以戲劇為終生事業。1643年，他向父親宣稱放棄“王室侍從”的世襲權利，和一些青年戲劇愛好者一起組織了“光耀劇團”。劇團慘淡經營，莫裏哀還曾因負債而被指控入獄。後來，他不顧當時蔑視演戲的社會風氣和家庭的反對，毅然與夥伴們一起離家出走。1645-1658年，他們走遍法國。在此過程中，莫裏哀長期深入生活，加深了對法國社會的觀察和理解，也磨煉了他戲劇藝術的才華。由於他積累了豐富的生活素材，編寫演出了一係列很有影響的喜劇。最後，莫裏哀作為劇團的領導人重返巴黎，在盧浮宮演出他在外省編寫的《多情的醫生》，非常成功，路易十四因此要求“光耀劇團”留在巴黎。此後，他一直在巴黎進行創作演出。

莫裏哀生活在資產階級興盛、封建統治日趨衰亡的文藝複興時期。他同情勞動人民，筆鋒所向揭露的是昏庸腐朽的貴族，坑蒙拐騙的僧侶，無病呻吟的地主，冒充博學的“才子”，還有靠剝削起家而力圖“風雅”的資產者，利欲熏心、一毛不拔的高利貸者。他從各個側麵勾畫出了剝削階級的醜惡形象。他筆下的正麵人物常常是那些被嘲諷者的仆人、佃戶、工匠，這些人總是以高妙的手段使對方當場現形，讓剝削者在觀眾的笑聲中受到批判。

莫裏哀共留下三十三部劇作和八首詩。《可笑的女才子》《丈夫學堂》《太太學堂》《達爾杜弗》（又名《騙子》）《憤世嫉俗》《吝嗇鬼》等，都是廣受世界各國人民喜愛的佳作。

在莫裏哀的戲劇作品中，《達爾杜弗》占有極其重要的地位，是莫裏哀的最大成就，在歐洲喜劇裏有很高的地位。達爾杜弗是個手段靈活的宗教騙子，披著虔誠的天主教徒的外衣，進入了奧爾貢的家。奧爾貢和他的母親白爾奈耳太太受了他的蠱惑，把他看作聖人，頌揚他，供養他。達爾杜弗則盡其所能，在一些瑣屑事情上表現他的“崇高”的宗教德行。有一天他禱告的時候捉住一個跳蚤，事後還一直埋怨自己不該生那麽大的氣，竟把它捏死了。奧爾貢對他五體投地，打算把愛女嫁給他，把財產托付給他，把不可告人的政治秘密告訴他。由於達爾杜弗的挑撥，奧爾貢狠心驅逐自己的兒子，剝奪其財產繼承權。他想不到他所敬愛的“上帝的意旨”的執行者原來是一個卑鄙的小人。達爾杜弗竟然想勾引奧爾貢的妻子艾耳密爾，他對艾耳密爾說：“如果上帝是我的情欲的障礙，拔去這個障礙對我來說算不了一回事。”他的罪行被揭穿後，他不但企圖霸占奧爾貢的全部財產，還打算利用奧爾貢出於信任而交給他的政治文件來陷害對方。他厚顏無恥地說，他之所以這樣做，都是為了上帝，為了國王。他用上帝和國王來遮蓋他的邪惡的心靈。

17世紀60年代，法國專製政體越來越反動，宗教偽善幾乎遍及整個上層社會，其中包括天主教會的大主教和其他高級僧侶，以及以王太後為首的許多皇親國戚和達官大臣。達爾杜弗就是這些偽善信士的典型形象。《達爾杜弗》是一部現實主義作品。它的概括性很強，直到現在，“達爾杜弗”這個名字不但在法國，而且在歐洲許多國家的語言中已成為“偽善”的同義詞。

《達爾杜弗》第一次在凡爾賽宮試演時隻有三幕，它的尖銳諷刺觸犯了聖體會和那些支持聖體會的貴族。他們在路易十四麵前攻擊莫裏哀，說他反對宗教。不久，《達爾杜弗》被禁止演出。莫裏哀三次修改劇本，先後兩次向路易十四上陳情表，甚至以不再寫喜劇來勸說路易十四，但禁令仍未解除。五年後的1669年，《達爾杜弗》才第一次公開演出，獲得很大成功，從此成為莫裏哀的最受觀眾歡迎的劇本。

《吝嗇鬼》也是莫裏哀的優秀喜劇之一，諷刺資產階級貪財如命的本質。阿爾巴貢是個靠放高利貸發財的資產者。他在兒女麵前裝窮，嫌他的兒子在穿著打扮上花錢，教他拿賭博贏來的錢去放高利貸。關於女兒的婚姻，他考慮的是對方要不要陪嫁。他放高利貸，想不到借債的人就是自己的兒子。他想續弦，卻成了兒子的情敵。這些偶合場麵在現實生活中是不常見的，但莫裏哀運用起來卻大大加深了喜劇氣氛，深刻反映了資產階級人與人之間在金錢麵前赤裸裸的利害關係。他埋在花園裏的一萬金幣被偷後，他痛哭流涕，幾乎想以身殉錢。他鬧翻了天，把家裏所有的人都看成賊，要求開動國家的一切統治機器替他找回他的“命根子”。莫裏哀很出色地用喜劇誇張的手法，把阿爾巴貢的吝嗇性格烘托出來。

莫裏哀是位喜劇大師，但是他的死卻是一場悲劇。為了維持劇團開支，他不得不帶病參加演出。1673年，在演完《沒病找病》最後一幕以後，莫裏哀咯血倒下，當晚就逝世了，終年五十一歲。由於教會的阻撓，他的葬禮冷冷清清。

莫裏哀不僅是位傑出的劇作家、出色的導演，還是一位造詣極高的演員。他以整個生命推動了戲劇的前進，以滑稽的形式揭露了社會的黑暗。歌德對他的評價是：“他是一個獨來獨往的人，他的喜劇接近悲劇，戲寫得那樣聰明，沒有人有膽量想模仿他。”