普契尼的歌剧中，最流行的也许是《 波西米亚人》又名《艺术家的生涯》，《绣花女》。 在抒情女高音的咏叹调中，最具代表性的要算歌剧《绣花女》中咪咪的咏叹调。“人们叫我咪咪”（Si, Mi chiamano Mimi）。咪咪是一个贫穷的绣花姑娘，她去向邻居——年轻的穷诗人鲁道夫借火点灯。鲁道夫却一见钟情，就借故把她挽留住。并演唱了那首著名的男高音咏叹调“冰凉的小手”，热情洋溢的向她倾述说了自己的身世。当鲁道夫唱完之后，便让咪咪也讲述一下自己的身世。于是咪咪就唱起了这首咏叹调。这首咏叹调既没有华丽的乐句；也没有辉煌的高音。作曲家普契尼只是运用了朴实的乐句和平稳的起伏；通过咪咪讲述自己的小天地，向我们揭示了一个纯真少女的心扉。一些年轻的歌手们常会认为这是一首没有什么难度，较为简单的咏叹调；但这个结论是非常错误的！如果一个歌剧演员在唱咏叹调时，只是为了显示一下自己的高音或是巨大的音量，那就太肤浅了。这首咏叹调对于这样的演员来说，恰恰是难度最大的一首。因为它既不要你的音量，也不要你的高音。它要的是演员的心灵和细微的嗓音控制。咏叹调的前半部分，用了非常单纯的音乐语言让咪咪来述说自己的身世(这些年来我的体会是：后面舒展开来的咏叹调都不成问题，然而，这第一段的平叙直述是最不容易拿捏好的，像是在自言自语，又有点不好意思介绍自己，音量很小，又不能唱得淡而无味。只要这第一段顺利唱下来了，后面将是如高山流水一样流畅了)；这和前面鲁道夫的‘夸夸其谈’形成了鲜明的对比，显得更加纯真。而后半部，音乐渐渐的拉宽了，并赋予演员极大的表现空间。让听众感受到一个纯洁的少女，通过对春天、对阳光的歌颂，流露出隐藏在心灵深处对爱情的渴求！这种感受，绝不是一个大嗓门和几个高音所能带给观众的。相反，她们却往往会把这美好的意境弄坏。


咏叹调《人们叫我咪咪》歌词大意是:

啊，人们叫我咪咪，
其实我的名字是露琪娅。
我的身世很简单，
一针针一线线绣出百花争妍。
生活平静愉快整天与玫瑰，百合作伴，
花儿朵朵美丽娇艳，
用那无声的语言，
向我叙述爱情和明媚的春天，
描绘那奇妙的仙境和梦幻。
这诗情画意多么动人心弦，你可听见？

人们叫我咪咪，不知为什么？
我独自生活每日孤孤单单，
虽不常去做弥撒，但常祈祷苍天。
韶光虚度一年年，
我住在那边白色小屋里面，
凭窗眺望天空胸怀舒展。
寒冬已尽春烂漫，
阳光绚丽照人间，
春天第一个甜蜜的亲吻多温暖！
初生的太阳多灿烂！
瓶中玫瑰把我来陪伴，
多么芳香多娇艳，
一朵朵含苞欲放待开绽，
但我绣出的花儿，
我绣的花儿不会有芳香飘散！

我的生活每天就是这样平淡，
我是你邻居，常来打扰你，
使我心中非常不安。


　　这里收集了世界著名女高音们演唱的歌剧《波西米亚人》咪咪咏叹调《人们叫我咪咪》视频, 作为学习与欣赏参考资料。

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玛丽亚·卡拉斯 Maria Callas（希腊1923--1977 ）

　　 玛丽亚·卡拉斯是 20 世纪的歌剧女神，这是世界的共识。她相继征服了世界歌剧表演的三大金殿－－意大利米兰斯卡拉歌剧院、英国柯文特花园皇家歌剧院和美国纽约大都会歌剧院，从而登上了世界歌剧女王的宝座。如果说欧洲歌剧史上有两个划时代的人物，那么一位是威尔第，另一位就是卡拉斯。