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(2015-02-16 20:16:48)

最早的Herend瓷器公司在1826年成立於匈牙利,主打石器產品。不過由於經營不善,於1839年宣告破產。新的業主經過多年的摸索,終於在1842年的第一屆匈牙利工業展中大放異彩。在其後的幾次博覽會上,不斷贏得聲譽。1858年開始,公司開始出品瓷像產品。 二戰後的鐵幕時期,公司被政府國有化,產品也隻限於國內銷售。最終,公司和國家達成協議,得以進口法國Limoges瓷土,[閱讀全文]
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(2015-02-15 14:58:50)

當我第一眼看到這個盤子背後的商標時(下圖),心中掠過一絲驚喜:這是Meissen十八世紀產品的商標啊!商家開價才$5,我都不想還價了。 繼續看盤麵,花卉略有粗燥感,但人物還夠細致,整體感覺也不錯(照片二、三、四)。是那個時代的特征。但總是還有一點點揮不去的什麽。可是那商標又如此不容懷疑。先買下再說,無非$5。
回來路上,那絲猶疑漸漸變得清晰[閱讀全文]
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一麵是趙惠民先生親生女兒,同樣是工藝美術大師的趙紫雲女士提供的照片,一麵是難以否定的在1988年仿品還不至於泛濫時的海外出版的權威彩盤目錄。但是兩者在對真、偽的線索提供上,給出了完全相反的內容。
如果趙女士不會錯,或者德文圖書也不可能如此出錯,那麽,隻有懷疑是否景德鎮陶瓷文藝文化傳播專業網站把圖片給弄混了!可是原網站言之鑿鑿,不像忙中[閱讀全文]
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我們較為仔細地對比了這一套彩盤的“真”、“偽”作,以圖對其有明確地了解。但是對比並非是我們的最終步驟。從前麵的對比分析中,給人一個非常明確的感覺,那就是那些“偽”作的作者,也非泛泛之輩。進一步的搜索,探究,使得我們對前麵的偽作有一種無法斷定為偽作的感覺。下麵一一來說明。
1.偽作在海外的“泛濫”
這一套彩盤的發[閱讀全文]
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接上文繼續對比“真”、“偽”作。
7.黛玉原瓷盤序列編號:10-I50-1.7
這兩款設計的最明顯區別,還是在印章和落款的相對位置上。其它並不明顯。
8.李紈原瓷盤序列編號:10-I50-1.8
同黛玉的設計一樣,最容易看到的區別就是印章和款的相對位置。
9.可卿原瓷盤序列編號:10-I50-1.9
這兩款的設計圖案基本一致。區別還是在色彩上。“真”作衣[閱讀全文]
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如上篇所說,我們將根據景德鎮陶瓷文藝文化傳播專業網站提供的真/偽圖片,來一一比較真、偽作的區別。在下圖中,左邊的是該網站提供的原作照片,而右邊的,則是該網站提供的某偽作的照片。根據原瓷盤編號順序比較。
注:真作的原始照片分辨率不盡人意,但也沒有別的可參考。
1.薛寶釵。原瓷盤序列編號:10-I50-1.1
 
這是真偽爭議最大的一對彩盤。最大[閱讀全文]
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八十年代中後期(1986年起,分三組在兩年內完成12彩盤),由景德鎮有1959年“陶瓷美術家”稱號的趙惠民先生創作的金陵十二釵粉彩彩飾瓷盤受到海外收藏界的熱烈反響。之所以牆內開花牆外香的主要原因,是其發行價在每瓷盤30元人民幣左右。這在當時是難以受到國內人士的接受的,因為當時即使一個有大學學曆的技術工作人員每月工資也隻在60元上下。一個月工資買[閱讀全文]
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為保證物種的有效延續,新生命的誕生要在數量上保證種群的生存不會受到其它種群的威脅。因此,在食物鏈低端的種群,無論是卵生還是胎生,新生命一次性的生產往往不止一個。而且在越低端,產生越多的新生命。比如水中的魚類,陸上的犬類等。越接近食物鏈的高端,由於受到的威脅較低,並且存活的幾率越大,一次性的新生命的產生在數量上就越低。比如大型哺乳類[閱讀全文]
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網上看見拍賣下麵這塊汪友棠的瓷板。網拍商家隻提供兩幅照片,沒有更多的信息可供參考。是真?是假?為什麽?如何有把握地確認?
粗看這一插板,木質老舊,似乎是年代久遠。可再看瓷畫,色彩平淡,立體感全無。右前方的三棵樹,看上去更像是北美春季在城市邊緣長著的野生草類植物,有氣無力的樣子。難以想象當時(戊申年應該是1908年,汪氏當時應是37歲)已成[閱讀全文]
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近日淘寶,在一家寄售商店(consignmentstore)淘得一件鑲瓷板畫的小台座。這一篇專門來說說這塊鑲在台麵上的瓷板畫。
先來看一下這一塊瓷板畫的全貌。
這塊瓷板畫寬約19.5cm,扇形底部寬約20.5cm,扇形頂部寬約53.5cm。弧形約呈120度角。瓷板本身表現出舊瓷板的特質,比如板麵不平,微有起伏。但是由於嵌在台麵上,無法看到瓷板的厚度,以及瓷板反麵以幫助判斷瓷板的[閱讀全文]
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