上海表現主義
畫畫是我全部生活，油畫為主，偶爾也作些水墨，引用德國繪畫大師格哈德·裏希特Gerhard Richter的一段話：繪畫是我的信仰，是在有太多秘?
博文
(2005-02-23 23:13:06)
傻子才悲傷搞音樂的人用音樂來表達自己，這和繪畫的道理是一樣的，剛才在看和聽樸樹的現場校園演出，和生命中的許多事情一樣，又是在不一樣的時間，但是，好的音樂不過期，走音，忘詞都沒關係，這都要比在台上對口型修飾出來的完美要動人，因為真實所以感人，能找到一種表達自己的方式的人是幸福的，很感動，經過了這麽多年我還能夠喜歡青少年時的歌與物，藻[閱讀全文]
(2005-01-23 23:50:54)
(2005-01-23 23:39:08)
(2004-10-24 12:16:09)
(2004-10-24 12:13:51)
畫上麵的這張畫——《回聲》的時候，反反複複在聽著的是平弗洛伊的唱片，一遍又一遍，因為和我當時創作的心境完全吻合，我畫畫的時候不能沒有音樂，我一向把音樂視為最忠實的朋友，以前我也不理解為舍麽有些畫家的作品都有著同一張臉孔，問自己，永遠隻畫同一種風格那樣不悶嗎？我早先，是每畫一張畫的風格都不一樣，也許為了向大眾證明自己舍麽都能畫的能[閱讀全文]
(2004-10-24 12:09:25)
三十年代上海殖民地時期的時髦旗袍都是政治社會時期被貶抑的資產階級符號，它們在九十年代反映出後政治社會對無產階級日常性的重新理解和新烏托邦願望，而70年代與上海其實是一個瑣碎、精致、認真的滑稽的悲情組合，感動人的不過是一些碎片，不過那些能夠與我們的生活粘合起來的碎片再也找不到來時路了。....................他慢慢的活潑起來，為她的美麗所克服[閱讀全文]
(2004-10-24 12:06:03)
此刻寧願自己被關在這一尷尬的畫麵外。她能夠看見母親，父親，所有人心裏的牽動，那糾纏不清的家庭糾葛，她想要表現出無動於衷，無所謂，無關己身，但又隱隱感到胸口一陣淒涼。這些人站在她的身旁，卻沒有人能給她生命堅實的依靠，手裏握著一卷單薄的畢業證書，她還是自己一個人。要往前看，拿出力氣來，爭你該爭的，沒有不勞而獲的事！一條命不爭，是別人[閱讀全文]
(2004-10-24 12:03:21)
“一隻鍾滴搭滴搭，越走越響。將來也許整個的地麵上見不到一隻時辰鍾。夜晚投宿到荒村，如果忽然聽見鍾擺的滴搭，那一定又驚又喜——文明的節拍！文明的日子是一分一秒劃分清楚的，如同十字布上挑花。蠻荒的日夜，沒有鍾，隻是悠悠地日以繼夜，夜以繼日，日子過得像鈞窖的淡青底子上的紫暈，那倒也好。[閱讀全文]
(2004-10-24 12:02:04)
(2004-10-24 11:59:08)
人的潛意識總是要頑固地表現出來的，隻是沒有合適的時機罷了，一旦有了機會，它一定會變成強烈的意識，把從前的被壓抑，更變本加厲地補償回來。時間是一把利刃，許多我們以為早已遺忘早已埋葬的人和事，其實在最初便牢牢的銘在心上刻在骨中。都市的暈眩與癲狂，人性的脆弱與凶殘、複雜和單純。懷舊並不一定是軟弱的感情，她的一生，就像一隻待在角落裏靜靜[閱讀全文]
