《繁花》的播放一下子掀起了一股追劇熱潮，大結局播完了後，各種的影評文章和小視頻鋪天蓋地，席卷而來，繁花正在熱播的時候我在大陸，我感覺全國人民都在追這部劇，人們看繁花，議論繁花，連說話都要夾一點點上海話腔調，好像上海話都快成了“國語”， 如同博友曉青所言：“一部《繁花》看瘋幾代人。”

前些天，我從大陸回到了台灣，可以大大方方進城了，每天我在文學城裏看到的有關《繁花》的博文不止一兩篇，博主們從不同的角度寫有關《繁花》的觀後感想，也寫因《繁花》勾起的種種往事的回憶，正如博友鹿蔥姐所言：“這些天文城裏《繁花》盛開，一朵又一朵在城頭綻放”，《繁花》的熱度達到了空前的高度，前幾天，博友曉青也在她的文中引用了她的一位東北朋友一句幽默的話：“圈子裏最近都是《繁花》，說別的沒人搭理。”

哈哈～我今天也來跟跟風，寫寫《繁花》，說說這部劇中的那些歌，在文城的“繁花”園裏開一朵小小的花。

《繁花》的導演王家衛，是一位追求完美的人，也是一位對美學要求極高的人。他的美學風格是一種集視覺影像、色彩運用、音樂設計、場景與角色塑造，尤其是複古色調的特殊手法為一體的綜合體現，使得他的影視作品具有獨特的藝術魅力和情感影響力。《繁花》這部劇不僅在視覺上展現出來了極致的美感，在音樂方麵更是把美表現得淋漓盡致，營造了氣氛，王家衛設計的音樂在《繁花》中起到了極其重要的催化劑作用。

《繁花》的劇不長，隻有三十集，但裏麵的插曲卻有五十幾首，而且大多數都是上個世紀八十，九十年代的港台老歌。王家衛為什麽要選這麽多老歌？其實，他是想用音樂做時間線，當我們在劇中聽到這些經典的老歌時，我們所產生的那種情感共鳴遠遠超出劇情的本身，因為記憶的舊瓶子一旦被打翻，原本被動的觀眾一下子就變成了情感的主動參與者，這樣以來，劇中的情節和觀眾自身的經曆就融為了一體，讓觀眾立刻產生對那個時代的共鳴和感情連接。所以，很多人認為，看《繁花》之所以感動，一方麵是來自視覺的喚起，另一方麵就是那些老歌音樂的感召。王家衛選用了一大堆老歌，而每首老歌都在恰當的故事情節點上出現，將視覺與聽覺充分的融合，使得這個融合點達到了一個很高的境界和唯美效應。

不得不佩服他獨具匠心的美學功底！

王家衛這次僅在音樂版權上就花了上千萬元，因為大多數老歌都是用的原聲。有人說，假如他找新人重新錄製這些歌曲也花不了這麽多錢。然而，這不是錢的問題，王家衛不在乎錢多錢少，他要的就是這樣的效果，就是這種陳舊的老的音色才能更打動觀眾的心和喚起觀眾對九十年代的那些情感和經曆的記憶。的確如此，正是這些原聲歌曲，瞬間讓多少人的DNA蠕動起來，把他們帶回了青春時代。

我們這一代人是在八、九十年代港台歌曲中成長起來的，當年，那些港台歌曲像一股清新的風在吹遍大陸大街小巷的同時，也吹進了我們的心田，我們猛然發現，原來歌曲可以這樣唱，可以那麽的深入人心。港台歌曲歌詞中涉及的愛情、自由、夢想等主題反映了一種開放的生活態度，對我們大陸青年思想觀念的改變產生了積極的推動作用，因為，歌詞強烈契合了年輕人追求個性的內心情緒，讓年輕的我們如沫春風，如飲甘霖。

我從小喜歡聽歌和唱歌，八十年代末和九十年代初，在我出國之前那幾年，卡拉OK在國內已經開始盛行，我和幾個喜歡唱歌的朋友經常相約去歌廳唱歌。那時的卡拉OK歌廳沒有現在這樣豪華，也沒有包間，就一個大廳，一個大頻幕，歌廳的中央有一個舞池，舞池周圍是一些桌椅。進歌廳需要買門票，每張30元，裏麵有賣水果和飲料、花生瓜子，還有啤酒什麽的。每一張桌子上有一本歌單、一疊小紙條和一支筆。點歌時，在小紙條上寫上歌名、歌名的號碼和桌子編號，然後遞給歌廳專門負責播放歌曲的工作人員，工作人員按照小紙條的順序放歌曲的伴奏音樂，他們會告知這首歌是什麽歌？是那一桌點的？然後，有專人把麥克風傳遞給點歌的人。每當有人唱得不錯時，大家都會鼓掌，以前我經常唱歌獲得全場的掌聲，偶爾還會獲得歌廳獎勵，馬上再唱一首，不用排隊等自己點的歌，人多的時候，一晚上輪不到自己唱幾首歌。

《繁花》裏的歌曲，除了日語歌我不會唱之外，其他的歌曲基本上都會唱，粵語歌曲雖然不會唱粵語，但旋律非常熟悉，可以跟著哼唱，《偷心》、《安妮》、《再回首》、《一生何求》、《不再猶豫》、《冬天裏的一把火》、《我的未來不是夢》、《執迷不悔》、《我是一隻小小鳥》、《路邊的野花不要采》、《愛拚才會贏》、《喜歡你》、《想要有個家》和《新鴛鴦蝴蝶夢》等這些經典老歌都是我以前經常在歌廳裏自己點唱或者聽別人唱的歌。三十多年過去了，如今我依然能跟著伴奏唱出來，歌還是老的好聽。不過，我不知道為什麽，王家衛沒有選用一首童安格的歌，其實，童安格的歌當年在大陸也是非常流行的，他的好幾首歌我也很喜歡和非常熟悉，比如，《明天你是否依然愛我》、《其實你不懂我的心》和《忘不了》等等，這些歌的歌詞也契合繁花的劇情。

在《繁花》的這些經典老歌中，最讓我動容不已的是薑育恒的《再回首》，似乎王家衛也最鍾愛這首歌。在整個劇裏，這首歌先後出現了五次，其中四次的出現都與汪小姐有關，可見王家衛對汪小姐這個角色也是特別的偏愛，我也喜歡汪小姐，覺得扮演汪小姐的唐嫣演得也特別好，特別自然。

在五次《再回首》歌曲響起聲中，最能打動我的是劇中第27集的情節：汪小姐在明珠公司的窗口與範總說再見，汪小姐在窗口揮手大喊：“範總～江湖再見！”，此時《再回首》歌聲響起，然後，範總用手做著姿勢，也重複回一句：“江湖再見！”，伴隨歌聲，畫麵出現著汪小姐和範總之間的點點回憶，此時，導演告知觀眾或許範總才是汪小姐真正的朋友。

那一句“江湖再見！” 觸動人心，我的眼淚奪眶而出，每一淚珠都代表著過去的一個故事、一段經曆。是啊，有人的地方就有江湖，有江湖的地方就有悲歡離合，我們來到這個世界上，一生注定在江湖上要經曆多少的風雨、多少的磨難、多少的悲歡離合，當我們再回首時，江湖上的一切恩恩怨怨、悲歡離合都已成為了我們的精神財富，值得我們擁有的無價之寶。

江湖可以再見，我們的青春卻回不去了。

看《繁花》最讓我喜歡和感動的就是那些老歌！

於是，我忍不住翻唱了《再回首》，可以說我是含著眼淚演繹完這首歌，我唱的是蘇芮的版本（由於是老歌，伴奏音效不是很好，建議戴耳機聽效果好得多）。

我上個月回國之前，趕著做了圓食“三杯雞”和“桂圓米糕”，然後悄悄地送給了文學城圓府的圓導shifu。沒想到我回到台灣進文城之後，發現我的一碟小菜卻換來了一棟大別墅！太令我驚喜不已！感恩圓導shifu的厚愛和慷慨！

這是我的圓食和別墅獎品，我很喜歡別墅的裝潢風格。

今天，圓府春晚的籌委會已經成立，陣容強大，跟央視春晚不分高低哈，我也積極報名上節目，期待圓府春晚敲鑼打鼓，好戲登場！

1/20 寫於台北