揭開毛澤東詩人、書法家的麵紗 （一）

毛澤東被譽為詩人，書法家。說他的詩“開創現代詩詞之先河”；他的書法是“20世紀中國書法藝術史上的一座豐碑”。

這些濫美之詞多少有些水分。正如一個打扮華麗的新娘，揭開麵紗，洗去粉黛，也就是一個普普通通的鄰家姑娘。

今天，我們來試著揭開毛澤東作為詩人書法家的麵紗。

毛澤東17歲時寫的“埋骨何須桑梓地，人生無處不青山”實則是抄襲日本人，原標題是：《七絕·改西鄉隆盛詩贈父親》，後來，成了《改詩贈父親》，再後來，幹脆變成《呈父親》。

在毛澤東故居還成列著另一首他少年時期的作品七絕〈詠蛙〉：

獨坐池塘如虎踞， 綠蔭樹下養精神。春來我不先開口，哪個蟲兒敢做聲！

據考證，這也不是毛澤東的原創，明代張璁，嚴嵩，清末鄭正鵠等人都創作過相同的作品。

嚴嵩：

獨坐池邊似虎形，綠楊樹下彈鳴琴。春來我不先開口，誰個蟲兒敢出聲

鄭正鵠：

小小青蛙似虎形，河邊大樹好遮蔭。明春我不先開口，那個蟲兒敢做聲。

我想，毛澤東本人不會把這兩首歸入自己名下，而是無腦粉絲們給偶像樹立的招牌。古往今來，中國從來不缺馬屁精。

再看：這首《念奴嬌·鳥兒問答》無論書法還是詩詞本身，乍一看，大氣磅礴，氣勢非凡。尤其是那“不須放屁”被譽為“開現代詩詞之先河”。

可很少人知道，此詩的原稿與我們後來看到的大相徑庭。

念奴嬌·鳥兒問答

鯤鵬展翅，九萬裏，翻起（動）扶搖羊角。

背負青天朝下看，都是人民（間）城郭。

炮火連天，彈痕遍地，嚇倒蓬間雀。

怎麽得了，哎呀我想（要）飛躍。

借問你（君）去何方，雀兒答道： 有仙山瓊閣。

不見前年秋月白（朗），訂了三家條約。

還有吃的，土豆燒熟了，再添（加）牛肉。 不

須放屁，請君充我荒腹（試看天地翻覆）。

沒有對比就沒有傷害。

原稿無論是書法和詞句都乏善可陳，文學城裏能寫出這種水水大白話詩詞的人一大把，書法就更不談了。

那麽誰有膽量和能力為毛澤東改詩？他就是北大教授，語言學家王力。

毛澤東寫詩，常常都是隨手拿一張紙，塗塗抹抹，我們看到的，是馬屁精們根據書法格式排列，再把毛澤東的文字一個蘿卜一個坑的填進去的。

就連毛澤東紀念楊開慧的蝶戀花也不例外。此詩原題是《遊仙》，後改成《贈李淑一》，最後變成《蝶戀花·答李淑一》

關於《沁園春·雪》這樁懸案，有一個細節值得關注。臧克家曾經問毛澤東：“原馳臘象”的“臘”怎麽講？毛澤東答不上來，反問臧克家：你怎麽看？臧克家認為，“臘”可能是指“真臘”，即柬埔寨的古稱，古柬埔寨出產白象。他建議改“臘”為“蠟”，這樣，“山舞銀蛇”和“原馳蠟象”就更加對應，“蠟象”也更通俗，毛澤東表示讚同。

自己寫的詩，竟然不知道其含義，匪夷所思。

臧克家還是真有兩把刷子。1962年5月12日，毛澤東的《詞六首》在《人民文學》雜誌上發表了，前麵還有毛澤東親自寫的一篇小序，序中說：“這六首詞，是在1929—1931在馬背上哼成的 ……”臧克家看了，便把前麵的一個“在”字勾掉了。這也算一字之師吧。

在《毛澤東詩詞》出版前，臧克家曾提出23條意見，交給毛澤東的秘書田家英。臧克家說，後來公開出版的《毛澤東詩詞》采納了23條意見中的13條，最著名的是對七律《登廬山》的修改。

“欲上逶迤四百旋”改為“躍上蔥蘢四百旋”；“熱膚揮汗灑南天”改為 “熱風吹雨灑江天”，定稿和手稿相比，的確詩意更濃。

還有：

《七律·到韶山》“遍地人民百萬年”改為 “遍地英雄下夕煙”

《水調歌頭·重上井岡山》“到處男紅女綠，更有飛流激電” 改為“到處鶯歌燕舞，更有潺潺流水”

“別夢依稀哭逝川”改為“別夢依稀咒逝川”

等等……

誠然，毛澤東自己也修改自己的作品，如，《念奴嬌·昆侖》有一句是：“一截遺歐，一截贈美，一截留中國。”1958年12月，他自己改成“一截還東國，並注：改為一截還東國，忘記了日本人是不對的。不禁聯想起他屢次對日本人的感謝，叫人唏噓。

據不完全統計，為毛澤東改詩的人有：王力，臧克家，田家英，郭沫若，柳亞子，黃炎培，梅白（毛稱其為‘半字師’）等。

無論如何，毛澤東的詩和書法自成一家，有其獨特的風格。青菜蘿卜各自喜歡，但是要用嚴格的詩詞標準，尤其是詩詞格律來衡量的話，恐怕很難列為上乘之作。

有待下回分解……