鈴蘭聽風寫《女孩 女人》，是班門顯藝；《紅樓夢》是班門弄斧。

四大名著，《紅樓夢》最裝，像梅蘭芳扭捏，霍尊憋腔。一讀到“林妹妹說”“寶姑娘寫道”，就汗毛全體起立。

其實，男人一做文學，就先幾分裝了。女人，不做文學，就已然半部《女孩 女人》了。

男的做文學，說狗拿耗子，罵的麵太大，縮舌。說鹹吃蘿卜淡操心，以為“行”。三國水滸西遊是話本，男人講它，是營生。“且聽下回分解”，是生意語言，“打賞”的意思。《紅樓夢》，是糊完風箏後剩下的勁太多，沒地方使，就用筆墨來磨嘰，裝娘娘腔。

還在寫作計劃裏的《女孩  女人》，露出的諸如“起床那一刻, 瞥見枕邊的徐誌摩, 是浪漫”的女性之敏，將文學是個啥，說得貼心貼肺；《葬花辭》，怎麽讀，也是個男人之泣。哭都不好好的，如屏上靳東掛道眼汩。

《傷逝》裏，涓生栩栩，子君依稀。替魯迅急，筆怎麽也伸不到女娃的旮旯。小說寫得像猜謎。《小團圓》，第六感覺之梢，掃來掃去那個自如，整個一個小說的原生態。

夫妻吵架。以胡蘿卜當這樣切始，終於“你和加女同事什麽關係”。男人總結：永遠不跟老婆講理。

男人啊，你這是在和文學吵架。告訴你，就這當口，你來到文學的門檻前。

曹雪芹不識數，跨進門檻，成了麵首不自知。在蘇州，女人隻說談“紅樓”，把那個“夢”的裝去掉。輕揶揄，漫誚諢，使聯想當知青那會兒所見：一群當地農民田間追著一個男的，要脫他的褲子。曹雪芹，好這個“男的”。

男的，有男式的感覺。譬如司馬遷在《史記》中所述。讀《史記   表》，每表開頭，司馬遷慨議天下事，可謂聲情並茂。音濁，氣厚，怒時吼而不叫，氣極時屏氣不出聲。揭帝王瘡疤，捋將相胡鬚。拳一碰認做兄弟，肩一靠什麽都好說。

男人，就這碼事。上帝給的感覺，就這麽多，這個樣。司馬遷已經是充分利用了。比比將來的《女孩   女人》，怎麽比？

還是那句話，文學，姓女。文學，女性。男的要識數。