雖然李安的電影斬獲無數榮譽和粉絲。重看了一點《臥虎藏龍》，實在覺得這是個靦腆的男人，借助電影表達他對男性主要的性，征服，占有，和歸屬感的力不從心。

《臥虎藏龍》的獲獎，我覺得是老外喜歡的那種“Graphic"。就像《權力的遊戲》，外麵包裹的如此酸爽的視覺效果，怎麽不會吸引大群粉絲呢。記得和一位專門學視覺藝術的女友去看的，看完後，她第一句話就是抱怨，”怎麽這兩個人對話像共產黨一樣的。“

的確，李安所有的電影對白真的都是短板，他似乎不知道生活中應該怎麽正常的話說，我看過的他的華話片《色戒》也是這樣。男主和女主之間的對話，不是語氣語調，就是話的內容，像故意維納斯刻意安上的手臂，很有刻意表演的痕跡，讓人出戲。

李安很喜歡用”虎“來比喻或許是欲望或許是本能之類的，在《少年派》裏他也用”虎“，在《臥虎藏龍》裏用”羅小虎“來借指青春少年的性欲。很多的影評解讀《臥虎藏龍》說裏麵道，儒，禪宗之類的思想，我覺得有點高抬李安了。縱觀李安的生平，我覺得他未必有這樣的境界，倒是《臥虎藏龍》裏那些曖昧的性暗示，是他想借著電影抒發的他對野性，征服的渴求，他用周潤發，也是他自己希望成為的樣子：渾厚，平整，處在高位，但還是不知如何麵對自己作為男性天生的征服欲。

《色戒》倒是可以看出李安還是善良的，對於原著張愛玲刻薄地描寫易先生殺王佳芝後，得意地笑，李安把結尾改成了易先生惆悵地坐在兩人曾經的床上。一般狩獵的快感就是把獵物完全控製，男人的本性，在張愛玲筆下毫不留情，但相反在男性的李安這裏，倒有了一點點的人情。

李安應該是個內向的人，又怕別人看到他的真實想法，所以七拐八繞地硬生套一個故事的外殼在電影上，其實還不如好好地給人講故事，哪怕像諾蘭這樣的故事看不懂，最起碼電影的語言是生動的，情節也還是命理的。白菜就是白菜，加了一大堆輔佐的味道，國宴的”開水白菜“換成”開水豆腐“，”開水土豆“一樣都好吃的。

最可惡的是引得一幫矯情又追名逐利的陳凱歌們，花了那麽錢，糟蹋了那麽多天然資源，拍了一堆《無極》，《十麵埋伏》的爛片。

倒還是薑文比較實在，粗暴，但真實地拍了《鬼子來了》，不過他後來脫離生活太久，隻好 《讓子彈飛》了。