從事藝術， 不光要投入， 專注和犧牲， 還要有天賦。 就是通常講的“祖師爺賞飯吃，” 沒有些天分呢， 真的是神仙也沒有辦法幫你了。 話還要反過來講， 世界上有那麽些天分的人不少， 為什麽最後成就藝術家的很少呢？這個就是純粹天分還不夠， 還要毅力， 韌力，自信和爆發力。

          想像一個理想的環境， 比如莫紮特， 他一生下來， 就被他那當宮廷樂師的父親認定了是塊“音樂”的料， 於是， 三四歲就開始督促他正式訓練鋼琴，後來又帶他到處演出於，其中建立起很多和達官貴人的關係網。 正好莫紮特也確實是塊料， 而且是塊“早料，” 他才氣橫溢， 二三十歲就達到了創作的高峰， 佳作不斷，要說那些“達官貴人”究竟對莫紮特的生活和創作起到什麽好處？ 除了一定經濟來源，也許就是提供了演出和傳播的渠道。今天我們能夠聆聽到他的這些輝煌作品， 也真的要感激當初的他的音樂有一定的“傳播”渠道， 而沒有被淹沒於亟亟紅塵之中。

          換個例子， 很有可能， 在世界的某地又誕生了個和莫紮特同樣有音樂才能的神童， 可是他生不逢時， 落地在個對音樂一竅不通的人家， 從小沒有人發掘， 引導， 即使有個機會在某個場合顯露山水， 也被眾人認為僅僅是個小玩意而已，未加重視。 再說， 神童本身， 個性也不一定那麽強烈， 愛好那麽單純， 沒有外界的督促力，再加上成年後生活的擔子， 一來二去， 才華也就不了了之的多了去了。

          有了天分， 認識到天分， 最後要做的就是堅持。這個是最為艱難的。  生活是實際的，無情的， 會扔給你種種的磨難：窮困， 饑餓，寂寞，甚至病痛， 而且， 許多非常有才華的藝術家， 不知為什麽，還多缺乏世俗生活的常識和人際關係交流的手段， 這樣的情況下， 就要承受更多的因為孤立和旁人誤解而帶來的痛苦。 比如凡高， 貝多分，也包括莫紮特， 他們的世俗生活都可以說是不甚成功甚至是失敗和痛苦的。他們中的許多人還要忍受生理上的病痛：比如眼瞎， 耳聾， 身癱等等。  可是， 從另一方麵來看， 痛苦可能會使他們對生活的感悟更為深刻， 更能夠觸動他們本來就高度敏感的藝術靈魂， 從而創造出不朽作品。 我原來也是很讚成建立一個“天才療養院”這樣一個機構， 讓那些顯示出天分的藝術家們能夠不為日常生活的瑣事雜事屈膝煩心， 專心於創作； 又一想， 如果沒有了生活的壓力和磨礪和從而產生的對人世的感悟， 還有真正的藝術可言嗎？ 我不相信靠單純的技術和隔離生活的理論理解能夠產生真正打動人心的作品。 最為優秀和有生命力的作品都是來自於生活的。 當然， 如何讓天才們既不成為“溫室裏的花朵”從而喪失創作力， 又不至於夭折於困苦不堪的生活， 這就是個微妙的平衡問題。 或許， 最好的方式還是讓一切回歸於自然吧。

        真的， 優秀的藝術家是上天賜於人類的珍寶： 他們用自己的天賦和感受力給我們展示了人類感情，思想和大自然間一切最為精華， 但是，資質普通的常人又不易感受領會或者不善表達的美好的東西。 最後，還要說，其實， 優秀的藝術家不需要太多的作品， 往往一書， 一曲， 一畫， 就可以定乾坤。