我們的生活中有兩個平行世界,一個是現實的,一個是虛構的,二者相互影響但沒有交集。你不能用現實的條條框框去理解虛構的世界,反之你也不能把虛構的瓶瓶罐罐拿到現實世界來用,如果你堅持如此,大多時候吃虧的是你自己。就像你看了"Fast and Furious"後在開車回家的路上想飆車一樣,這時頭腦要"拎得清",要抑製住衝動對自己說,剛才是電影眼下是現實好不好。我們走入虛構的世界,一是為了娛樂,二是為了激發我們的想象力。我們用它來啟發,用它來吸取能量,潛移默化地伴隨我們的成長。
印第安納瓊斯第五部 - "印第安納瓊斯與命運表盤"(Indiana Jones and the Dial of Destiny),六月三十日在美國各大院線正式和觀眾見麵了。我們也說好當天上午去看早場,不但人少且票價優惠。由於是周五早上,放映早場的影院中空無一人,我是說從頭到尾沒其他人,成了我們的專場。Guess what,兩個人可以大聲說話,大口吃爆米花,電話也不必靜音,看到笑點的時候可以哈哈作樂,看到驚悚的時候也不在乎連聲尖叫,根本不必顧及他人,那感覺真爽,還能如何?
我們好多天前就看到了這部新續集的廣告,仍是哈裏森福特主演,他從四十歲一直演到今天的八十歲,可謂寶刀不老。在這最後一部中,他表演到位,上馬奔馳,揮拳暴擊,駕車追逐,淩空跳傘,潛水取寶,喜怒罵笑,幽默逗俏,都發揮的一如既往的自然真實。尤其是對女性觀眾來說,他那壞壞的咧嘴傻笑為他的陽剛套上了一層"soft edge",變得不那麽具威脅性,或沒有了大男子主義的色彩。在拍片現場更是如此,據說飾演海倫娜的女主角菲比 沃勒-布裏奇因為第一次和這個好萊塢巨星合作,難免緊張。她對哈裏森說,如果我做的有什麽不好,很rubbish,你得當場阻止我。哈裏森露出那經典的"壞笑",用卷起來的劇本出其不意地照她頭上就是一記,"Here, does it help! "意思是說,你剛才說的,小看了自己,是"rubbish"。
電影開始在二次大戰結束的前一年,印第安納·瓊斯和牛津大學考古學家巴茲爾·肖在試圖取回朗吉努斯之槊(一種長刃標槍頭)時被納粹俘虜。印第在混亂中逃脫,並登上一列裝滿了德軍搶來的古董的列車。同時天體物理學家於爾根·沃勒向上級報告,雖然朗吉努斯之槊是假的,但他找到了半個阿基米德表盤,如果和不知去向的另一半拚合就成了時間機器,可以定位時間縫隙。該表盤是由古代數學家阿基米德發明,沃勒要通過撥動這個朝代表盤使曆史倒退回1939年,讓智商比希特勒高的納粹上台,使德國贏得二次大戰,改寫曆史。像以往幾部電影一樣,主人公難免在火車上展開驚心動魄的打鬥,最後印第和肖在盟軍轟炸中得以攜帶那半個表盤逃脫。此時大銀幕上推出片頭"Indiana Jones and the Dial of Destiny"。時間快進到1969年美國載人登月的年代,快退休的印第老態龍鍾,住在紐約市的一個小公寓中,樓下隔壁年輕人震耳欲聾的音樂將他從睡眼惺忪中驚醒,憤怒的印第上身赤裸,穿著內褲,抄起一把棒球棍就下了樓.......。連車都沒有的印第乘地鐵去上班,在大學的課堂上,他仍然是個考古學教授,雖往日的輝煌不在,但仍然循循善誘誨人不倦,沒想到後排一位美女的出現,讓他不得不開啟最後一次尋寶征程。
最後,說兩個花絮。第一個是上集中出現的印第的兒子,在這集中連影子都沒有,後來在電影中印第訴說了原因,因為老爸未能阻止兒子去越南打仗,結果一去不回,太太瑪麗昂因此離印第遠去,留他一人虛度餘生。這是編輯兼導演曼戈爾德的"傑作",實際上背後的原因令人噓唏。飾演印第兒子的年輕演員在上集推出後公開對影片其言出不遜,惹翻了一大堆人。用哈裏森的話來說"That guy is a complete idiot!"(那家夥是個徹頭徹尾的白癡),該年輕人的演出生涯也就此嘎然而止。從這一點來看,給年輕人一個忠告,在職場中應多學多看,尊老愛幼,不到萬不得已應收起鋒芒藏而不露。
本人認為,第五部印第安納瓊斯拍的相當不錯,娛樂性很強,有人批評導演用了很多CGI來刻畫和拍攝場景,可是過去的導演想用,那得有這個條件不是。1944年的場景中,印第的年輕麵孔是用當今最時髦的AI根據過去幾集中保存的哈裏森的麵部影像資料而按需生成的,相當逼真。各位看客,這僅僅是開始,It is not the end……哈哈,又來了,電影老人似乎在說,未來"anything that AI touches, is our land"。Well, 閑話少說,那讓我們做好迎接AI統治電影天下的時代吧!