2016年4月14日，發生在山東聊城的一起因催債導致的辱母案，引起了輿論極大的關注。被侮辱的母親的兒子於歡用水果刀刺向催債的四個人，導致一人死亡。

2017年2月17日，山東省聊城市中級法院一審以故意傷害罪判處於歡無期徒刑。法院給出的解釋是：雖然於歡母子被限製人身自由，也遭到侮辱，但施暴方沒有使用工具，所以於歡的行為“不存在防衛的緊迫性”，構成故意傷害罪。

判決一出，輿論大嘩。

最終山東高院二審判決，於歡行為具有防衛性質，但明顯超過必要限度，構成故意傷害罪。推翻此前聊城中級法院一審對於歡終身監禁的判決，改判五年刑期。

按下葫蘆浮起瓢，2018年一個晚上，在福州工作的黑龍江小夥趙宇， 他聽到樓下有人呼救，發現了正被施暴的年輕女子小鄒，他一腳踹倒流氓救下小鄒。這憤怒的一腳當然不輕，後來流氓上醫院檢查，診斷為內髒損傷，傷殘達到二級。正在醫院陪護臨產妻子的趙宇，因涉嫌故意傷害罪被警方刑拘。福州晉安公安分局認為，趙宇過失致人重傷一案，犯罪事實清楚，證據確實充分，移送晉安區人民檢察院審查起訴。

檢察院經審查認為，趙宇的行為屬正當防衛，但超過必要限度，造成了被害人李華重傷的後果；鑒於趙宇有製止不法侵害的行為，為弘揚社會正氣，鼓勵見義勇為，綜合全案事實證據，對趙宇作出不起訴決定； 3月1日，在中華人民共和國最高人民檢察院指導下，福建省人民檢察院指令福州市人民檢察院對趙宇案進行了審查。福州市人民檢察院經審查認為，原不起訴決定存在適用法律錯誤，遂指令晉安區人民檢察院撤銷原不起訴決定，以正當防衛對趙宇作出無罪的不起訴決定。

3月19日，趙宇收到由福州市公安局晉安分局頒發的“見義勇為確認證書”。

一波三折，大起大落。

其實，早在1997年《刑法》第二十條有就有明確規定規定，關鍵在於實際應用——

此案件塵埃落定之後，最高人民檢察院評價：這正是公眾樸素正義觀和司法辦案機關的共同價值追求。

設立正當防衛製度的立法原意，就是鼓勵公民與不法侵害作鬥爭，但是，該如何更好地發揮它的作用，值得司法界和普通民眾共同去深思。

例如於歡案中，什麽叫“不存在防衛的緊迫性”，正當防衛怎樣算“緊迫”回擊幾刀算標準？見義勇為不能下手過重，否則就是 “超過必要限度”？

這些貌似公允嚴格執法的判決，都是處於第三者的“上帝視角”。當事人身在其中如何把握控製一刀兩刀還是一腳兩腳的輕重呢？

在意大利，一個警察為了抓住偷車賊，開槍打傷了這個家夥。結果警察被捕入獄，政府還還賠償小偷6萬歐！判決的結果引爆了西方輿論，也驚動了意大利內政部長。他在臉書上憤怒地寫到：太瘋狂！我會徹底調查這件事，我們的法律居然懲罰警察，而國家要賠償吉普賽小偷，真是難以置信！簡直就是這個國家的恥辱！

類似“正不壓邪"的事件在歐美不少，感覺就是打著“人權”幌子的虛偽的人道主義。如此“人道”，我也覺得不是什麽光彩是恥辱。

電影《第二十條》就是基於這樣的背景拍攝的。針對社會熱點問題，提出問題也給出答案，應該算一部普法教育片。

電影三條線，主線如於歡案，黑惡勢力強暴啞妻，丈夫奮起抵抗刺死強暴者；另外兩條支線，一是見義勇為公交司機誤傷流氓入獄，出獄丟了工作，幾次上訪無果還丟了性命；一是雷佳音兒子製止校園霸淩打斷了惡少鼻梁。

演員都沒得說。雷佳音最近大火，兩部賀歲片都有他參與。啞女是趙麗穎飾演的？我這人臉盲，居然沒有看出來！加上王驍、陳明昊、還有張譯、於和偉、丁勇岱來打醬油，陣容可謂強大。要說不太喜歡，就是高葉飾演的檢察官，怎麽看都覺得像居家女人不是職業女性。

最大不滿意：這麽嚴肅的電影為什麽冠名喜劇片？導致影片裏最大的噱頭就是雷佳音馬麗這對夫妻不停地爭吵。為了醋意爭吵，就是個笑話。為了孩子會爭吵是真的。舉案齊眉的夫妻更像朋友，不像夫妻。但是電影裏這二人太多地爭吵，吵得像兩個沒有文化沒法溝通沒法包容的夫妻。真不知這麽吵鬧的家庭環境裏怎麽培養出那麽高情商的兒子！咱外行人感覺從技術上完全可以剪輯為更精彩的幾段夫妻爭吵，現在就是冗長繁瑣重複，嚴重衝淡主題，硬塞進一些撓人胳肢窩的笑，實在不好笑。

由《第二十條》引申想再說幾句39集電視劇《南來北往》，近來這麽長的電視劇還真不多了。特別以鐵路員工、以綠皮火車為主題的更少見。尤其這戲明顯就是東北戲，進而根本就是哈爾濱的戲。原劇本就叫《三棵樹》可以為證。

“三棵樹”是哈爾濱的火車站之一。是1932年滿鐵建設的，周邊都是哈爾濱鐵路機務段等企業還有鐵路員工的住宅區。當年哈爾濱人坐火車都願意從這一站上車，因為始發站，有座位。

七八十年代做過綠皮火車的人都會對這部戲感到親切。裏麵很多細節都很真實。春節期間火車超載，從窗戶上車，車上廁所都擠滿人，車上女人與小夥打架，告他耍流氓，我自己都經曆過目睹過。

構成《南來北往》最大的矛盾衝突也是源於法。

乘警馬魁在火車上追趕小偷，小偷摔下火車致死，馬魁被判入獄10年。馬魁出獄把賬算在當時的列車長汪永革不肯出麵作證上。

掰開揉碎仔細想，無論是馬魁追小偷還是列車長汪永革抓小偷都是正當職責，而且小偷之所以掉下火車，是他自己打開車窗企圖跳車逃跑，汪還試圖抓住他，沒抓住才掉下去。汪永革就是承認也很容易搞清真像洗脫責任。換作馬魁也不會追趕途中還打開窗戶扔小偷下去，難道他跟小偷有私仇？這個事實邏輯用腳指頭都能想清楚！

再者事情發生在1968年，那年月抓住什麽流氓偷盜，憤怒的群眾當場就會把你打得頭破血流滿地找牙，插個牌子遊街槍斃都不在話下。小偷在火車上被追捕，自己開窗逃跑自己摔出去，這在當年叫死有餘辜。怎麽會因為警察抓小偷，反而把警察抓進牢裏一關10年？1968年，中國正在搞清理階級隊伍，不僅抓叛徒特務，也抓地富反壞分子，小偷明擺著就是“壞分子”，怎麽會突然重視一個小偷的死，彰顯人命關天法律清明？全國打死多少人？內蒙古打死多少人！哪個打手被抓了？警察抓小偷要判10年，笑話！

這個全劇最大的矛盾不真實站不住。導致後麵所有的精彩，師徒矛盾，戀愛受阻，馬汪不和。。。。。都建立在虛假的基礎上，大大減弱了主題立意。

鄭曉龍也是一個好導演，從《渴望》起家，《大撒把》《刮痧》《幸福像花兒一樣》《金婚》，包括《甄嬛傳》《羋月傳》，都是受歡迎的大手筆。按說，《南來北往》也是一部時間跨度長達三十年的年代劇，像《人世間》一樣。可惜這個最大的梗沒設計好，失去年代劇真實的根本，很遺憾。

就像《第二十條》本來一部正劇非得冠以喜劇之名，沒有幽默的橋段，又缺少“含著眼淚的笑”。案件調查取證、案情的分析、對適用法律的分析，思想的交鋒全都輕描淡寫，全靠雷佳音最後大段陳述完成主題，最後爽了一把。

也許年逾古稀人老了（張藝謀、鄭曉龍年齡差不多），都願意跟現實妥協了吧。。。。