以上內容，來自111位編劇、導演、製片人、作家在12月21日晚發出的聯名信，題為《抄襲剽竊者不應成為榜樣！》，信中點名於正和郭敬明，稱其有抄襲劣跡，卻在一些網絡平台、電視台的綜藝節目中，以節目導師、嘉賓的麵目出現，在節目內外進行話題炒作。

聯名信指出，這樣的“文賊”在網絡平台、電視台被捧為導師，讓他們販賣“成功學”，在社會上造成了極其惡劣的影響，對青少年樹立了非常壞的榜樣。

隨後，#111位影視從業者聯名抵製於正郭敬明#登上了微博熱搜。截至發稿前，該熱搜的閱讀量已經達到4.7億人次，討論跟帖6.2萬條。12月22日晚，這一聯合抵製的名單新增了45名影視從業者，達156名。而至發稿前，於正和郭敬明並未對此作出回應。

據AI財經社報道，知名編劇汪海林是行動參與人之一，他介紹，這封聯名信從召集參與人到正式發布僅用了一天多時間，“所謂一呼百應，他們這種一邊抄襲，一邊在社交網絡招搖，對行業毫無敬畏的行為早就引發了業內眾怒。”

此前，汪海林和於正曾多次隔空互懟，並登上微博熱搜。汪海林還曾發文稱，於正和郭敬明已經被中國編劇行業開除了，在編劇這個行業裏“社會性死亡”了，“任何正規的編劇活動裏都不會有他們出現。”

然而，於正和郭敬明卻是一些網絡平台、電視台的座上賓。

12月12日，浙江衛視的綜藝節目《我就是演員3》播出，於正和演員章子怡擔任導師，中央戲劇學院教師劉天池、演員張頌文、郝蕾組成表演指導團，三方共同為演員打分。此前，於正還擔任過優酷一檔綜藝節目《演技派》的發起人，參加過B站的《我是特優聲》等。

而在騰訊視頻推出的《演員請就位》自製綜藝節目中，郭敬明已經連續兩季擔任評委，在評委席上，與其並列的是導演陳凱歌、爾冬升、趙薇等人。此前，郭敬明曾在江蘇衛視的《最強大腦》中擔任嘉賓，也曾在東方衛視的《中國夢之聲》和廣東衛視的《中國好男兒》等節目中出任導師。

人前風光的背後，郭敬明和於正都曾深陷抄襲的泥淖，並與原作者對簿公堂。

郭敬明曾有多部作品被指抄襲，有定論的是《夢裏花落知多少》。2004年，作家莊羽起訴郭敬明的《夢裏花落知多少》抄襲其原創作品《圈裏圈外》，法院一審判決認為郭敬明在作品中剽竊了《圈裏圈外》具有獨創性的內容和情節，判處郭敬明和春風文藝出版社賠償莊羽損失20萬元，並向其公開致歉。官司經二審、終審，一直打到2006年，結果都是維持原判。

據媒體報道，於正曾三年九次陷抄襲門，最轟動的一次是在2015年，瓊瑤起訴於正侵權，同時對播出單位——湖南衛視一同追究責任。同年，北京市第三中級人民法院宣判，《宮鎖連城》侵犯了《梅花烙》的改編權，於正被要求向瓊瑤公開賠禮道歉，五家被告則共計賠償500萬元。於正隨後提起上訴，北京高院經二審後作出判決：駁回上訴，維持原判。

敗訴之後，雖然郭敬明賠償了莊羽經濟損失，但是態度依然強硬，以“為了我的粉絲”為由，拒絕道歉。於正在拿到判決之後，賠償了經濟損失，但也一直未履行向原作者道歉的判決。在前幾日與汪海林的罵戰中，於正回應表示：不想提及自己的過去，以後拿作品說話。

被同行唾棄的於正和郭敬明，卻混得風生水起，原因是一些網絡平台、電視台“一切唯收視率論、流量論”，用他們來追逐點擊率、收視率，博人眼球。聯名信稱，“這種做法引起了相關從業者和社會各界的極大反感，大家對此感到非常遺憾和無比憤慨。”

那麽，這封聯名信，矛頭對準的是抄襲的同行，還是追捧他們的資本和平台呢？

在汪海林看來，平台用汙點藝人是故意而為之。所以，最壞的還是平台。

不過，接近網絡平台的人士表示，聯名信並沒有針對平台，平台會播出很多節目，於正和郭敬明隻是其中一個導師而已。這還是編劇行業內部的矛盾，於正和郭敬明一直被人罵，但沒什麽用，聯名信也在呼籲平台，不給抄襲剽竊者提供舞台。

“汪海林之前是一個挺有名的編劇，因為口無遮攔，平台和他的合作都變少了很多。”另一位業內人士表示，平台是編劇吃飯的地方，大家沒必要砸自己的飯碗。“聯名信的發布，主要還是於正和郭敬明犯了眾怒，抄襲證據確鑿，還拒絕承認拒絕道歉，這個情況很惡劣，也讓整個中國的影視編劇的同行們蒙羞，都覺得是一件很恥辱的事。”

不過，資本或平台很青睞於正和郭敬明，因為他們能掙錢，老百姓也沒有因為他們有道德瑕疵，就抵製他們。所以資本或平台並不介意他們有抄襲的過往，仍跟他們保持友好合作。

參與聯名信的從業者，顯然並不認同資本或平台的價值觀。因此，在聯名信中，除了痛罵於正和郭敬明，也明確指出了平台存在的一些問題。

聯名信中，一些網絡平台、電視台“一切唯收視率論、流量論”，就是從業者們的眼中釘。

此前，汪海林曾發文表示，“有時候平台挺壞的，他們知道於正、郭敬明名聲不好，容易招罵，就故意讓他們參與節目，讓大家罵他們引起關注。之前有個評獎第一次搞，擔心沒有關注度，就特意將於正列入提名，大家一罵，他們再表態把他撤下，一提一撤，熱度就有了。讓他們參加節目就是草船借箭，他們是炮架子，讓人射的。就怕大家不罵，所以，最壞的還是平台。”

 最近幾年，於正和郭敬明作為網絡平台們的寵兒，成功遊走在影視行業的最頂端，靠的就是有流量。雖然兩者的每部作品都有不少爭議，但對於平台們來說，爭議就是流量；另外，於正和郭敬明也用事實證明，他們產出爆款的幾率比同行們大很多。

《小時代》係列電影從推出至今，雖然一直被冠以“爛片”的稱號，但有了網絡平台的鋪墊，郭敬明在一片罵聲中還是狂攬了20多億元的票房，愛優騰三大視頻網站同時坐擁《小時代》係列電影版權，也是這部作品讓郭敬明拿到上海電影節最佳新人導演獎。

今年，郭敬明的《爵跡2：冷血狂宴》被騰訊視頻包攬買下；由郭敬明指導的《雅晴集》也在鋪天蓋地的宣傳之下，成為今年年底待映新片中熱度最高的一部，更是被郭敬明視為摘掉爛片導演的翻身之作。

於正這邊，已經成為網絡平台們的戰略合作夥伴，不僅每年都能為播放平台提供了穩定又有流量的作品，還能參與平台的綜藝製作。2020年初，於正旗下的歡娛影視與優酷合作的《演技派》節目，成功為於正個人吸了一波粉，並帶火了於正旗下的多位新人演員。

於正的歡娛影視今年已經出現在多家平台的招商發布會上，包括將在愛奇藝播出的《傳家》、騰訊的《大唐女兒行》和芒果TV的《尚食》等。

汪海林稱，這幾年，網絡平台們對流量情有獨鍾、更偏愛有流量基礎的IP項目，周圍很多編劇的原創作品，都被網絡平台們相繼踢出局。這種亂象導致市麵上的內容作品種類單一，容易產生審美疲勞化，導致國內的影視行業停滯不前。

“近幾年，我們的影視作品水準，在不斷地下降。以首爾國際電視節長劇獎為例，之前我參與寫作的《臥薪嚐膽》就拿過最佳長劇獎項，那時候我們的對手是美劇的《都德王朝》和日劇的《朱雀》。後來《喬家大院》拿過最佳長劇，《闖關東》拿過最佳編劇，高希希版的《新三國》也拿過最佳長劇獎。”

汪海林說，自從平台大搞IP項目以後，國內的影視行業就再也沒拿過獎，因為不生產這種產品了，平台們也不要這種作品了。“《三生三世十裏桃花》、《知否知否》這些作品雖然有流量，但是拿不了國際獎，如果把這些作品拿到國際上參評，是很丟人的。”

在影視行業內，IP泛指擁有一定知名度的個人、小說、遊戲、動漫和電影電視劇。如果編劇、導演靠著某部作品一炮打響，那麽個人也可以成為一個行走的IP，從這個意義上說，於正和郭敬明就是一個大IP。

有不少影視影視行業從業者向燃財經表示，在跟網絡平台合作的過程中，愛優騰三大平台都非常迷戀流量和IP，合作項目先看編劇作者是否擁有知名度、劇本是不是知名人物撰寫或者IP改編、暫定的演員是不是流量大咖等，任何一個環節沒有達到流量或者IP的標準，都容易被斃或者被內容降級。

現今翻看三大視頻網站，有超9成的網絡連續劇，來自IP改編。

比如，愛奇藝“百部大劇”片單，就匯聚了眾多頭部超級IP，包括《知否知否應是綠肥紅瘦》、《火王》、《河神2》、《老九門2》、《盜墓筆記3》等。

愛奇藝製片部門工作人員馮霞表示，因為IP劇本身就有粉絲基礎，前期不用做很多宣傳就會有很多人去關注。而且視頻平台更加偏好短劇，播放周期太短，IP劇本更適合視頻網站的調性。“更重要的是，IP的價值鏈條長，一部好的IP可以改編成影視劇、遊戲、甚至是動漫，一魚多吃更符合資本的遊戲。”

製片人李明翰說，“平台製片人在衡量IP劇本的時候，會根據原IP小說，或者原IP遊戲來衡量劇本的市場反響情況，但是麵對原創劇本的時候，就沒有評估能力了。雖然國內原創劇本的水平暫時很難比肩好萊塢和韓國，但是也不乏一些有一定實力的劇本，不過，這些劇本在IP為王的時代很難有出頭的機會。”