前不久，在微信群裏，有朋友發了個鏈接【中國武術競技力真相：民間並無高手】，之中說到“傳統武術在攻防技術中摻雜了大量象征性動作和門派儀式動作，從功法上看，傳統武術仍保留著很原始、低效的操習，與其說是增長格鬥實力，倒不如說是在祈禱、苦行和磨煉耐心。”有此番說法，想必是近來一些搏擊比賽中“武術”連連失利之感慨。之後，發微信的哥們將其延伸 “中國武術隻是中國套路式文化的冰山一角。中國畫，建築，戲劇等幾千年基本沒有什麽  creativity , imagination and inspiration.”

中國武術到底如何，咱不好說？至少不應像電影裏如此出神入化，打敗天下無敵手，那麽它存在了上千年，自然有其道理，這也是大多數中國人相信，真正的中國武術技擊精華在民間，在那些與世隔絕的密境，有神仙般的武林高手存在。

至於說到“套路”，小到每個行當，大到每個學派或甚至到文化，都自有體係傳承，如果止步不前，自然無發展可言，早就應該銷聲匿跡， 中國武術亦然。從武術說到中國文化的套路重於創新，亦喜亦憂，喜之中國文化經過幾千年朝代更迭“破壞”（如文革），依然完整，而且是大中華區的文化根基，包括那些當年的番屬國（泰國，朝鮮，日本....）。之中的文化傳承，導致套路依舊，其實也說明了其生命力，比如說水墨畫，依舊是水墨畫。就像我們的”封建體製“延續至今，中國還不是依舊發展。

那麽說到有創見性的文化，如果沒有說錯的話應指的是西方文化。是的，其經過啟蒙運動和文藝複興，從宗教文化轉向人文文化，這裏重點在主題的變化，藝術的表現形式的主體未變，比如說油畫，依舊是油畫。說白了，中國人生產的孩子就是黑頭發黃皮膚，西方人生的孩子就是白皮膚藍眼睛， 這是各自的主體。

由“武術”的套路反思中國文化，既不需妄自菲薄，也不必得意忘形，黑格爾說的好“存在就是合理的”。