說起六六，不一定很多人知道，但要提起電視劇《王貴與安娜》《雙麵膠》《蝸居》《心術》 等那就可以說是無人不知無人不曉了。這些電視劇的原作者就是六六，她寫而優則編，現在幾乎都是為電視劇而寫作了。
六六的作品有著極強的現實感，往往以犀利的筆觸直麵赤裸裸的社會現實，因而深受觀眾們的喜愛。據說大熱的《蝸居》曾因揭露社會陰暗麵而一度深陷“禁播門”。可是最近收看了六六的新劇《女不強大天不容》， 深切地感到“人無千日好”，劇中槽點太多，六六的創作感染力正在急劇下降。
新劇《女不強大天不容》講述了新聞媒體人鄭雨晴從一個普通記者成長為社長總經理的過程。電視劇的題目很強勢， 給人一種女主必然經曆人生的艱難波折， 甚至跌至穀底，然後逆襲反彈的印象。實際上， 劇中的女主鄭雨晴可以說“命太好”。
首先，鄭雨晴“臨陣受命”讓她的升遷少了很多險阻，她不需要鑽營，沒有搞潛規則，也不需要多年的積累煎熬，因為上級受審的偶然事件，報社旱地拔蔥， 鄭雨晴 一下就坐上了副社長的位子。而工作上，雨晴想完成工作指標， 情人高飛就答應下一年在她的報紙繼續打廣告，她要出政績，高飛就提供電子屏廣告位，以做建市七百年的宣傳。雨晴在工作中遭遇的最大委屈就是羅美林之死了，但就是這個坎，也就在幾天後，隨著在羅美林家找到治抑鬱症的藥而輕易地解決了。
其次，六六最擅長的感情戲在劇中也經不起推敲。鄭雨晴作為中年女人，她不需要經曆普通女人的瑣碎， 家務事幾乎老公全包了。當老公因為誤會她和高飛而離婚時， 對於自己的初戀，有一個共同可愛的女兒，並且一起走過那麽多年歲月的老公，她隻是有些煩悶，根本看不到失婚的痛苦，也沒有因爭財產搶撫養權的一地雞毛，而且很快她就有了下家: 高飛。劇中六六對高飛的人設是高富帥，20幾年來，不管雨晴是結婚還是離婚都一直深愛著她， 並且無條件地支持她。這種童話式的愛情，給人一種言情偶像劇的即視感，難怪觀眾們毫無共鳴， 難以入戲。
張愛玲曾說過：“我不喜歡壯烈，我是喜歡悲壯，更喜歡蒼涼。” 她筆下感人的愛情都是千瘡百孔的， 雖然我們不必這樣悲觀。 但如果雨晴的情感多幾分曲折，幾分蒼涼和無奈， 應該會更貼近現實， 更能引起觀眾們的感觸吧。
鄭雨晴在事業方麵， 輕易地坐上了領導的位置；在婚姻方麵， 雖離婚， 老公還是一種家門隨時開的盼她歸狀態；在情感方麵，她有一個soulmate高飛，給予她事業和感情的雙重支持。 這樣完美的人生， 鄭雨晴還要當什麽女強人？更談不上到了“天不容”的強度。
如今的六六已經不是當初那個與老公的紅顏比相知， 與“小三”比相愛的作家了，她已經躋身最有實力的編劇之列並收獲了新愛情，此時她沒有窘迫痛苦慘淡憂慮的擠壓，作品的那股現實蒼涼味越來越淡，越來越難吸引觀眾。
據說六六的下一部劇是：男不強大女不容，覺得名字好俗。
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