國學大師王國維的“人間詞話”已經變成詩詞理論的經典，有著重大影響。

他在“詞話”中談到下麵南唐中主李景的詞“攤破浣溪沙·秋恨”

     菡萏香銷翠葉殘，
 
     西風愁起綠波間。
    
     還與韶光共憔悴，
    
     不堪看。
    

     細雨夢回雞塞遠，
    
     小樓吹徹玉笙寒。
    
     多少淚珠何限恨，
 
     倚闌幹。

說不解為何讀者激賞“細雨夢回雞塞遠，小樓吹澈玉笙寒。”兩句，而不是開頭的兩句“菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。” 他認為這兩句有“芳草蕪穢，美人遲暮”之感。那意思似是這兩句深得離騷之旨，這當然是正確的。

可是仔細比較，我覺得“菡萏------”兩句雖是佳句，卻直接說“西風愁起”，率直了一點。意象也相對單純些，即隻是西風吹過秋天殘荷塘之景。除了“愁起“外，基本上是由視覺產生的實象。“細雨------”兩句卻有時間及空間的多種意象，境界更為開闊、深遠。實象“細雨，雞塞，小樓，吹玉笙”和虛象“夢回，澈，寒”、情和景交融，除視覺外，還有聽覺如笙聲、雨聲及玉（笙）質冷的觸覺，深刻表現了閨中思離人之情。此詞意境淒清，餘意不盡，令人深思，回味。可說神韻，空靈，朦朧和含蓄均有之。怪不得千年來讀者歎服，視為詞中不朽的名句。
詩詞忌直說，間接說或說得委婉、朦朧些更為動人。所以夢、影等常被詩詞大家們用，如張先被稱為“張三影”，後主詞中常用“夢”字或“夢”境（當然不能濫用）。
最後，從寫作技巧上說，詩詞或歌曲，樂曲的最重要，最感人的地方（高潮或佳句）最好在作品的下半部*。因為開始時讀者或聽者感情上還未進入，過早出現高潮就會降低效果。試看五言或七言絕句中，立意或最精彩的地方多數在第三和第四句；音樂會上的節目也是壓軸的最有份量。

*例外是有的，如蘇辛的詞，一開頭就有氣勢磅礴的佳句∶
“大江東去，浪淘盡千古風流人物。------” 和
“楚天千裏清秋，水隨天去秋無際。------”