我覺得很多人看劇，都把主角直接和應該正確化等號，而《獵場》這次偏偏沒有這樣寫。

這就是我覺得鄭秋冬比梅長蘇好看的地方。梅長蘇是畫，是置身於情景之外的全知全能，而鄭秋冬是尋發展變犯罪，認真工作傷害人，好心辦壞事的典型。

為什麽呢？因為人是如此脆弱，沒有度，沒有克製，熱情越高越能幹就犯越多越大的錯。人成長了提高了，可還是會犯錯，犯更高級的，傷害更大的錯。所以人必須要時常自省自審，在犯錯與糾正中螺旋性上升。

關於隱私，如果完全沒有私人信息，無論什麽工作都會平庸無所作為。因為工作就是與人的連接，說到底是關係。但隱私的界限是持有者願意暴露與否。如果自己願意把私人的事與大家分享，比如陳和葵把他們的愛情故事與參加他們結婚紀念的朋友分享，對他們來說就不是隱私了。（插一句：有些人說中國人愛把信仰與人分享，外國人更視其為隱私。這完全取決於一個人對信仰的熱忱程度，和中國人外國人無關）

回來說鄭秋冬錯在哪裏，不是錯在調查企業間諜。對他要推薦的繼任者來說，這些是必要的。但對林家來說，這就是隱私，是他們不願開啟，不願觸摸的事實。鄭秋冬在沒有得到授權的情況下去查去揭發都是錯誤的。編劇就是用這個慘烈的結果（一死一瘋）來闡述危害。

這部戲在過於緩慢的節奏（為了迎合市場）中，所要表現的人文思考是深刻的。也是這部戲的可貴之處。比《人民的名義》，那種一看便知對錯，正義非正義分明，看起來痛快的劇，更有意味。