危險愛情
——看電影《相見恨晚》（Brief Encounter）
看過《嘉莉妹妹》（Carrie）之後，再看《相見恨晚》（Brief Encounter）感覺上會好很多。不僅故事的地點由美國變成了英國，故事發生的時間也比前者晚了四五十年。因此無論從社會環境，還是人文素質等方麵說，都有較大幅度的變化和不同。如果說《嘉莉妹妹》是一個有關致命愛情的故事，令人心情沉重壓抑。那麽《相見恨晚》講述的則是一個有關危險愛情的故事，雖說還沒有達到致命的程度，但已是危險之極。不過，這個故事最後卻又能夠神奇般地峰回路轉，沒有造成不可挽救的局麵，令圍觀者長長地鬆了一口氣。
影片中的男女主人公都是已婚人士，他們也都各有兩個子女，擁有一個美滿的家庭。並且都屬於中產階級，生活都過得不錯。男主人公是一個醫生，也是一個頗有思想，在事業上具有一定使命感的人。女主人公是個全職家庭主婦，也是一個不折不扣的小資女子。她每周都會在周四這一天離開家去城裏，在購物之後，也要去圖書館還書借書，午餐後再去看一場電影，傍晚再乘車回家。到了火車站，還要在車站上的咖啡店裏要上一杯咖啡，休息片刻，等候火車的到來。正是在這種既平淡無奇，又極有規律地生活中，女主人公充分地享受著作為一個已婚婦人的幸福與快樂，直到有一天男主人公出現了。
影片的好看不是因為它有一個光明的結尾，而是它的過程非常細膩生動。編導把女主人公的日常起居，她的老公，她的一雙小兒女，她的居家擺設，生活方式等等，都一一展示在觀眾的眼前。與此同時，又把她與男主人公邂逅的過程，由此而產生的曖昧之情，以及到了後來幾乎難以自拔的情景都交代得井然有序，細致入微。就是在這種相互映照的巨大對比中，強烈地烘托出女主人公麵臨感情困惑之時，所必然產生出的掙紮與痛苦。一方麵是被新的感情所深深地吸引，另一方麵又知道這樣做不對，良心在道德的拷問下備受煎熬。因此，欲罷不能，矛盾之極。墜入愛河的痛與重均讓她承受不起。
也是男女主人公的造化不淺，就在他們無力自控的時候，卻有了外界的助力，得以讓他們脫離了險境。一次是在男主人公同事的公寓裏，男女主人公剛要進行親密接觸，公寓的主人卻提前回來了。大驚失色的女主人公急忙逃去，男主人公則被公寓主人，他的同事痛斥了一頓，也把房間的鑰匙從男主人公的手裏收了回去。這件事看起來令男女主人公很狼狽，卻也是個好事，客觀上給他們澆了一盆冷水，讓他們一下子清醒了不少，從此沒有再讓感情失控。另一次是男女主人公已經決定分手了，他們坐在火車站的那間咖啡店裏，等待著最終分手的那一刻到來。兩人都處於極度痛苦之中，難舍難分，卻又相視無語。
正在此時，女主人公的朋友，那個慣於喋喋不休的婦人多利推門進來了，她到來後，馬上就是扯著嗓門的一陣喧嘩，男女主人公最後能夠安靜地呆在一起的幾分鍾寶貴時間，就這樣無情地剝奪了。鈴聲響起，男主人公的火車就要進站了，男主人公不得不起身了，當著多利的麵，也隻能向女主人公作了無聲的告別。顯然多利出現得很不是時候，這讓女主人公很惱火。不過這個節外生枝也保護了女主人公，因為按著慣例，女主人公會把男主人公送到他上車的月台上去的，這次由於是最後的告別，要是再讓女主人公去送他，說不定女主人公會在最後一秒鍾做出什麽傻事，讓該平息的感情之火，又熊熊燃燒起來。所以，是又一次的壞事變成了好事。
這部影片的藝術手法很別致精巧，整個故事都是由女主人公的內心獨白而娓娓道來的。盡管這是一個倒敘的故事，卻又並不枯燥。因為觀眾看到影片的最後一分鍾才恍然大悟，原來影片開始的鏡頭，就是故事完結的情形。因此這個倒敘既巧妙又不做作，銜接得非常自然，恰到好處地與全部劇情渾然連成一體。由於是女主角在講述故事，所以所有的故事情節都是以女主角的視角，以回放的方式一幕幕呈現出來的，再加上女主角這個自述是向自己丈夫的一種懺悔與告白，因而就更有真實性與可信度，在藝術上也就更具有感染力。這個表現手法是這部影片的最成功之處，令這部影片頗有新意，不落俗套，還能夠出奇不意，非常得引人入勝。
家庭是社會的細胞，也是婚姻的載體。走進婚姻，建立家庭是人生中一項最重要的舉措，也是婚姻雙方之間的一種最鄭重的人生承諾。所以對於婚姻中的男女來說，最大的考驗是能否維護婚姻，信守對家庭的責任。影片中的男女主角就遭遇了這樣的考驗，雖然他們交往的時間很短，隻有幾個星期，可是給他們帶來的情感衝擊卻是無法言喻的，甚至是刻骨銘心的，這一點在女主人公的獨白裏已經明確地提到過了。雖然她還是回到了丈夫的身邊，但對於這一段情，她到死都不會忘記。不過，時間一定會醫治她的創傷，最終她會發現，這隻是一個迷失，幸好她還是能夠以家庭為重，及時地全身而退，沒有給家人帶來進一步的傷害。
女主人公的丈夫是一個很了不起的男人，看上去他沒有男主人公那樣英俊，也沒有那麽得善於交談。其實他卻是一個相當聰慧的人，心地也非常好。他的業餘時間不僅僅隻是熱衷於拚字遊戲，對妻子的一舉一動也都觀察仔細，心裏有數。但他什麽都沒說，更沒有給妻子施加壓力，並且還同以往一樣地善待她，體貼她，相信她，等候她的歸來。丈夫的胸懷自然就是一種不可拒絕的引力，即使是女主人公在感情上跨出了危險的一步，也沒有因此而成為一隻斷了線的風箏。畢竟子女，丈夫，家庭還是她的根本，她的底線，她的依賴，她不會也不能舍棄。睿智的丈夫以真誠無偽的愛化解了危機，留住了妻子的人，毋庸置疑，假以時日之後，他也一定會收回妻子的心。
《相見恨晚》是一部有著濃鬱文化氣息的清新之作，拍得很幹淨，也很文藝，在業界享有不錯的聲譽，也深得觀眾的認可與讚賞。以今天的眼光看，影片中所展現的那個時代的景象，比如女主角典雅莊重的衣著打扮，以及二次世界大戰後英國的人文風貌等等，都讓今天的觀眾有時光穿越之感，卻又全然不覺得那個年代與今天有多麽遙遠的距離。實際上時光隧道兩側的人們，在價值取向上都是一樣的，對家庭的理念與承擔的責任也是一樣的。由此可見主流電影作為一門大眾藝術，始終都不會偏離公認的道德準則，在典型人物的塑造上，一直都是維護與引領著正確的社會風尚的。《相見恨晚》的女主人公就是一個這樣的人物。
就像一枚硬幣肯定要有正反兩麵一樣，有婚姻也就一定會有婚外情，這種狀態雖然有悖於婚姻的初衷與目的，但又是從來都避免不了的。因此作為婚外情的另一種稱謂，危險愛情的本身並不可怕，可怕的是作為當事者的那個人，如果當誘惑來臨之時，既不知道回避，又沒有能力予以抵禦，那就很被動了。一旦不幸被擊中，再無法自救，無力迷途知返，那麽危險愛情就很有可能升級為致命愛情了。所以，從這一點而言《相見恨晚》好過《嘉莉妹妹》。
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