這個愛，太沉重
——看電影《傾國之戀》（W.E.）

這是一個真實的故事，卻更像是小說家筆下的一部文學創作。這肯定不是一個童話，但是它比真正的童話還像童話，隻不過這個以假亂真的童話一點也不浪漫，相反卻很殘酷，太殘酷。因為這個故事的主人公是一個風流倜儻的王子，後來又成為一國之君，是大英帝國包括海外英屬自治領地5億臣民的王。這可是當時世界上最有實力的君王，可謂位高榮尊，無人能出其右。不過極具諷刺的是，他卻無法將自己中意的女子沃麗斯·辛普森娶入宮中，哪怕是他寧願這個女子日後沒有王後的名分都不行。

英國皇室，政府與英國議會下院結成神聖同盟，製造了一場憲政危機。年輕氣盛的這位國君，哪裏能忍受如此屈辱。既然江山與美人不容兼得，他就毅然地把王位摔在了那些道貌岸然之人的臉上，寧可失去江山，也要義無反顧地與自己所愛的女子結成夫妻，這就是日後的溫莎堡公爵與溫莎堡公爵夫人。他的這個灑脫那才叫真的灑脫，說放棄，立時就與王權、地位與尊貴毫不留戀地一刀兩斷了。雖然他在位時間不到一年，因為有此壯舉，所以他是曆代英國君王中最不會被人遺忘的一位。他就是卓而不群、別具一格的英王愛德華八世。

他的故事在今天看來都是驚天動地的了，更不要說77年前，當故事發生時會引起一番怎樣的震驚與轟動，對於英國以及海外英屬自治領地的政府與民眾來說就是發生了一次極大的地震！從來都是有人不擇一切手段地要稱孤道寡，還沒有聽說過有人會自動離開王位，甘心情願地放棄已經到手的權柄與榮耀，而且其目的就是要與一位女子結婚。一定有人會說他是瘋了，失去理智了，更或是太自私了，隻考慮自己的一己私利，完全忘記了他作為一國之君的責任與義務。站在道德的製高點上看，舍棄了江山社稷就是舍棄了他的臣民，而不僅僅是權勢。

不過，有一點是可以肯定的，他還是太幼稚，太感情用事，太看重自己的尊嚴與愛的名份。反過來也可以說成是，他太天真，太相信那些政客和皇室的許諾。結果，他被卑鄙的政客所耍弄，也被狡詐的皇室所欺騙。他用皇權換來的愛情與婚姻並沒有得到半點祝福，至少連該有的禮遇與認可都沒有，相反還遭受了無盡的淩辱與戲弄。他被他的國家棄絕，等同於流放，被擋在英國的國門之外，他與他的妻子無處可去，“就像世界上最有名的寄生蟲一樣，到處亂竄。”這是他萬萬沒有想到的，特別是當第二次世界大戰爆發，他急於想回國為國家做事的願望都實現不了，這讓他萬分焦灼與痛苦。

因此說他的悲劇不是因為他放棄皇權，而是他退位後被落石下井，而遭遇的種種不公與折磨。他為愛所付出的沉重代價，不僅僅是王位，而是人格與生命上的被羞辱，被作踐，被遺忘，被冷落，被任其自消自滅。而對他施以迫害和報複的不是他的敵人，卻是他的親人，朋友和臣子，這正是這位昔日的君王所無法接受的。這個結局，也讓作為圍觀者的世人非常驚訝與不平。做為一國之君，他愛上了一個有夫之婦，這在衛道士的眼裏是一件讓英國皇室蒙羞的事情。可是，充其量這隻是他的錯，而不是罪。為此他願意下台，離開了王位，這已經是最大的懲罰了。然而，令他，也令世人震驚的是，這個懲罰並不是終極的，而僅僅是對他一係列的敵意與打壓的開始，並且窮其漫長的一生，都如影隨形地跟著他，煩擾他，壓製他，讓他不得翻身。

愛德華八世的故事令人哀傷，讓人們看到了由於人際間的冷酷無情所表現出來的醜惡與狠毒。最仇視愛德華八世的人物不是他的弟弟喬治六世，而是他的弟媳，喬治六世的妻子，伊麗莎白王後，也就是後來於2002年以101歲高齡辭世的伊麗莎白王太後。盡管這個人物在英國頗受歡迎，而且二次世界大戰的時候好像也因為鼎立協助過她的夫君喬治六世國王，建立了不錯的名聲，可是編導還是揭露了她對愛德華八世的不公，甚至是誣陷與迫害。不知道出於何種目的，她恨不能置愛德華八世於死地而後快。要不是她的劣行，退位後的愛德華八世一定會有一個幸福的人生。所以，隨著愛德華八世的悲劇重新被提起，被人關注，伊麗莎白王後的曆史評價也會有相應的改觀。曆史會還給愛德華八世一個公道。

麥當娜是一位了不起的人物，她不僅是搖滾女王，流行歌壇上的巨星，還是一位唱而優則演，演而優則導的電影人。1996年，她出演的《貝隆夫人》和一曲《阿根廷，不要為我哭泣》令她譽滿影壇，好評如潮。她於2011年又吸足了人們的眼球，她自己出資，自編自導拍攝的電影《W.E.》把人們的視線引入到那件塵封的往事，英王愛德華八世不愛江山愛美人的史實與故事又成為人們的街談巷議，成為關注的焦點。影片的名字是兩位主人公愛德華（Edward）和沃麗斯（Wallis ）的英文名字的縮寫組合，也取英語中我們的意思，是一個很巧妙的雙關語。這部影片的中文名譯名則沒有簡單地譯成《愛德華與沃麗斯》，而是譯作《傾國之戀》。這四個字很形象地道出了愛德華八世這個戀情的聲勢與代價，是一個既精彩又傳神的好名字。

這部影片以麥當娜所獨具的視角，形象生動地再現了當年愛德華八世的這段悲壯的愛情故事，讓觀眾有機會從如煙的往事中重溫這些帶著心酸之味的曠世之愛。上文所提到的內容都是來自影片裏的敘述與演繹，由於情節非常給力，演員又演得非常逼真，令人享有一種身臨其境之感。在對愛德華八世的命運給予深深地同情之時，觀眾也會想到很多。曆史本來就是一種客觀存在，可是，它的客觀性隻有當主要的參與者都遠去之後，才能顯示得比較完全。也就是說越是年代久遠，越是能夠看清曆史的脈絡，反映出它的本相。

事實上在該片上映的前一年，有一部叫做《國王的演講》的影片就與愛德華八世的故事有關，這部影片講的是愛德華八世的繼任者，他的弟弟英王喬治六世的事情，影片中自然少不了許多愛德華八世的情節，也有沃麗斯這個人物出現。這部電影雖然成為2011年第83屆奧斯卡獎的最大贏家，但是還是被史家質疑它的真實性。其中一個主要之點就是這部影片過分美地化了英國皇室，美化了當時的英國政府。把他們塑造成一早就看出了希特勒的野心，對德國納粹早有提防的高瞻遠矚者，事實上根本不是。

另外一點就是醜化了愛德華王子和日後的愛德華八世，把他描繪成一個成天隻知道尋歡作樂之人，全然不把國事放在心中。實際上愛德華王子聰明親和，深受民眾的喜愛。他退位後，很多人還希望他能夠再重掌王權。相信，麥當娜萌生了要拍《傾國之戀》的念頭，一定覺得這部《國王的演講》太歪曲史實了。人雲亦雲不是她的性格，她有自己的主張與見解，於是她挺身而出，以一部很有特色，又非常有水平的《傾國之戀》演繹出有關事實的真相。所以，麥當娜是值得欽佩的。

對於當今的時代來說，不僅同性戀已經得到了越來越多人的同情與認可，就是同性婚姻也登堂入室，成為一種時髦了。相比之下，愛德華八世當年的愛情還是相當的正宗與傳統，然而卻為此丟掉了王位，又遭到了終生的懲罰，不要與同性戀相比，就是與他親侄女的長子查爾斯王儲相比，這位老王子，昔日的國君也是太冤枉了。雖然距今才不過區區的77年時光，卻就是那樣的不可思議，不可理喻。那個時代的愚昧簡直就不亞於歐洲的中世紀的蒙昧，實為哀哉悲哉。愛德華八世隻是早生了幾十年而已，就遭遇了如此巨大的不幸。

編導的立意是從女性的角度對沃麗斯這個人物加以探討，重點在於說明在這場世紀之戀中，作出很多犧牲的並不僅僅隻是愛德華八世，他的戀人沃麗斯也作出了莫大的犧牲，甚至可能比她的夫君所做出的犧牲還大。因為在他們35年的婚姻生活裏，始終都沒有離開過大英帝國對愛德華八世不原諒不饒恕的陰影，所以作為退位後的愛德華八世唯一的生活與精神依靠就是沃麗斯，是她的堅強與支持使這個昔日的君王能夠活得很久。退位後的愛德華八世於1972年離世，享年72歲，比57歲就離去的他的弟弟，英王喬治六世多活了整整20年。無情的事實是，因為要參加丈夫的葬禮，沃麗斯在35年之後才重新被允許進入英國。

不過，就人們的感情而言，還是對愛德華八世的同情大大地超過沃麗斯。沃麗斯的犧牲再大，也遠不及愛德華為她所付出的一切。誠然，對於沃麗斯來說，一開始她愛的那個男人僅僅是皇家貴胄，是男人，不是君王。可是由於這個男人一定會是未來的君王，這個男人又是那麽得書生意氣，不顧一切後果地愛著她。這就等於說是沃麗斯不知深淺地放了一把火，並釀成嚴重後果。那麽到了後來，沃麗斯就不應該再有什麽好抱怨的了。一切都是她願意的，都是由她引起的。而且愛一個人，不僅是要能夠同榮華，還要同艱難。既能同進同甘，也應該同退同苦。一個男人失去了江山後，還要被驅逐於國門之外，這個痛苦如果不被共同承擔，不被愛與婚姻化解，也是說不過去的。這也是沃麗斯應該付出的代價，是天經地義的，不可逃避，無可厚非。

而且，愛德華八世在位將近一年，從他繼位的第一天起，奧麗斯如果想逃走的話，還是有足夠的時間的。本來她是可以挽救愛德華八世政治使命的人，但是她沒有這樣做，而是一味地被動應承，她的種種表現既不明智，又為皇室與政客們提供了遷怒於愛德華八世的口實，很可能成為一代明君的愛德華八世就這樣地被毀掉了。影片中有一個鏡頭一恍而過，可是卻讓人無法不動容。當愛德華八世親自在廣播裏宣布自己的退位聲明時，人們都在收音機旁邊默默地收聽，沃麗斯的第二任丈夫，一個憨厚的紳士，辛普森先生也在家裏的收聽，他獨自一人坐在沙發上，當聽到國王決定為了這個愛情放棄王位時，他痛苦地低下了頭。他一定是認為這位國王玩大了，也一定會很內疚，很後悔，他的良心沒有放過他，因為太姑息遷就他的妻子，以至於最終害了這位善良的君王。他的痛心是真實的，因為他是當事者，也是促成該悲劇的推手之一，難逃其咎。

在影片裏，編導麥當娜設計了一個虛擬的人物，一個名叫沃麗的年輕女子，跟沃麗斯一樣也是美國人，不過她生活在美國，她的故事就發生在紐約。她出場的時間是1998年，距離愛德華八世退位已經62年了。這個沃麗把當年的那段傾國之戀看成是一個浪漫無比的童話，對女主人公沃麗斯崇拜得無以複加。當時蘇富比拍賣行正在拍賣後來被稱作溫莎公爵與溫莎公爵夫人的生前用品。沃麗幾乎是每天都去，在那一件件物品麵前流連忘返，想象著當時的情景。影片中關於愛德華八世與沃麗斯的故事情節，大部分都是在沃麗出神的想象中浮現出來，並被推進的。編導甚至還讓沃麗與沃麗斯有過不止一次的時空穿越，讓沃麗斯現身說法，諄諄告誡沃麗，哪裏有什麽童話？都是一種自以為是的幻覺，應該醒醒了。

沃麗這個人物的出現，使影片的開始階段有些混亂，快節奏的場景與人物的交替變換，讓觀眾反映不過來。不過，當知道這是又一個人物時，情況才有所好轉，也令這個角色有了一定的價值。實際上正是有了這個人物，影片的敘事方式才變得生動活潑起來，否則就會成為一部不是傳記片的傳記片。不過拍他們的傳記片，還有很大的難度，因為還有一大段空白需要填補。由於英國政府與皇室的對愛德華八世的打壓與封鎖一直都沒有停止過，因而有關愛德華八世退位後的生活，特別是他與沃麗斯那段漫長的婚姻詳情，世人還是所知甚少，極其有限。因此要為愛德華八世的這段偉大的愛情樹碑立傳，拍成一部傳記片，現在還為時尚早，難以實現。

所以，麥當娜是聰明的，她用沃麗這個人物與她身邊發生的故事，來回望與點解發生在62年前的那場驚天動地的愛情。並且麥當娜的智慧還在於，她通過每個時代都有的問題，比如婚姻暴力來揭露並闡述一些人生的難題與際遇。沃麗斯因為在第一段婚姻中遭受了丈夫的暴力摧殘，所以她不可能為那個為她放棄王位的男人懷孕生子，這成為她永遠的遺憾。沃麗因為也遭受了家庭暴力，所以最終她發現如果一個男人能尊重你，即使他是一個門衛，一個保安，一個從難民營出來的外國移民，也比一個衣冠楚楚的名校畢業的醫生值得托付終生。沃麗從沃麗斯的忠告中結束了她在感情上的痛苦與困惑，選擇了正確的人生之路。

愛德華八世的愛情故事，總是一個很能夠吸引人的話題。同時，他遭受的不公平對待也會讓人耿耿於懷，又憤憤不平。《傾國之戀》這部影片就代表了這樣的一種感情與呼聲。一石激起千層浪，相信這部影片就是一塊引玉之磚，隨之而來的對有關史實的挖掘與討論一定會越來越多。在那些應該被譴責的得到了應有譴責的同時，人們還非常想知道退位之後的愛德華八世與沃麗斯那35年的婚姻生活的更多細節。這不是好奇，而是出於對兩位主人公由始至終的關注，尤其是對曾經的愛德華八世所給予的景仰與尊重。不過，有一點可以讓當事人與關心他們的人為之欣慰的是，1986年，在法國家中辭世的沃麗斯，即溫莎公爵夫人，被允許葬在英國溫莎城堡愛德華八世的墓地之旁。這一對戀人終於結束了在地上的苦難，得以最終團聚，並美好的生活在天堂裏了。